诗说平仄通用字

温诚荣

诗说平仄通用字 温诚荣写格律诗一定要讲平仄，平声和仄声是诗词格律的最重要因素，是格律诗词的特征，没有平仄格律就不是格律诗词。平仄声的规律变化赋予诗词联曲赋等格律文学以独特的音韵美。历代文人为吟安一个字，常常绞尽脑汁而捻断数根须，才在数千年的岁月里，创作了大量精美而符合格律的诗句。我们常为平仄字词的选用推敲而苦恼。但是有极少部分的字可以不讲平仄，随处可用。为我们写格律诗提供了极大的方便。王力也佐证了部分字为平仄互通字，下面我选“看”“过”“望”“忘”“听”“醒”“探”等几个常用字，根据历代诗家在诗词中的使用来说明其通用性。 一、看看是最常用的动词，通过眼睛观望、视察人和物，在诗词写作方面使用频律极高，可以不拘位置选用而不讲平仄韵律。下面选用前人诗句为证。平声唐·杜甫《九日蓝田崔氏庄》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。最后一句仔细看，其看字为韵，必须读平声，为寒韵。杜甫《闻官军收河南河北》剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。第三句却看为平声，仄平平仄平平仄，如看读仄声就违律。苏东坡《望庐山瀑布》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。第一句平平平仄仄平平，如看改仄声就失律。南宋·陆游《病起》志士凄凉闲处老，名花零落雨中看。后句为韵句，故看为平声。唐·李商隐《无题》蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。后句看为韵字句，为平声。仄声毛泽东《长沙》看万山红遍，层林尽染。毛泽东《送瘟神》坐地日行八万里，巡天遥看一千河。后句平平平仄仄平平，如看读平则失律。韦庄《题姑苏凌处士庄》载酒客寻吴苑寺，倚楼僧看洞庭山。 南宋·辛弃疾《鹧鸪天其六》人情辗转闲中看，客路崎岖倦后知。闲中看的看如读平，则为三平调。张元干《贺新郎·寄李伯寄丞相》唤取谪仙平章看，过苕溪，尚许垂纶否？词谱为中仄中平平中仄句仄中平读，中仄平平仄韵故看字是仄声。 二、望望作动词，向远处看，如遥望。又作拜访，探望。或作期盼，如希望，厚望。还可作名词用，表名声、品格、声誉，如德高望重。在诗词中也可不讲平仄而通用。但作平声时多见句未。平声唐·杜甫《有感五首其二》诸侯春不贡，使者日相望。慎勿吞青海，无劳问越裳。第二句为韵句，故望为平声。清·袁枚《寄树斋雨林》拥髻吴儿舞，题襟楚客狂。才当欢笑处，已是别离场。扈跸程应缓，怀人梦可忙。知君射飞鸟，不忍向南望。最后句望为压韵字，故读平声。宋·刁约《过渔浦作》一水相望越与杭，渡头人物见微茫。 翩翩商楫来谿口，隐隐耕犁入富阳。第一句仄仄平平仄仄平，望平声，如仄声，则犯孤平。且违律。宋·胡宿《塞上》汉家神箭定天山，烟火相望万里间。 契利请盟金匕酒，将军归卧玉门关。第二句望为平，如读仄声，则犯孤平且违律。明·柳根《不记题其一》东坡谪宦依桄叶，犹幸琼雷隔海望。‌今日圣恩何以报，白鸥玄鹤总龙光。‌第二句韵句，故望读平声。仄声毛泽东《沁园春·雪》望长城内外，惟余莽莽。大河上下，顿失滔滔。望为引领字，读仄声。王勃《樾府之任蜀州》城阙辅三秦，风尘望五津。与君离别意，同是宦游人。第二平平仄仄平，如读平则失律。白居易《春江》炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，上楼空望往来船。尾联仄平平仄仄平平。北宋·欧阳修《新春有感寄常夷甫》矧亦有吾庐，东西正相望。不须驾柴车，自可策蔾杖。第二句仄声韵，故读仄声。北宋·王安石《登飞来峰》飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。第三句仄仄平平平仄仄，望为仄。清·阮元《将由温州至台州过雁荡山前一日宿扶容村》晚程犹未歇，兹山已入望。情随岚气清，心与飞云壮。望与壮为仄声韵。 三、过过字含义较广，作动词时为度，作经过。去世如过世。超出如胆识过人。形容词如过火，副词作太过，如过度。作名词时为错误，如过失。平声唐·李商隐《曲江》望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折，若比伤春意未多。诗中过，是平声，押五歌韵。望断平时翠辇过，中仄平平仄仄平。过，作为过去的意思，唐代戴叔伦《听韩使君美人歌》仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。嫁与将军天上住，人间可得再相过。女子嫁给将军后如居天上，人世间是否还能再次相见？李商隐《闻歌》敛笑凝眸意欲歌，高云不动碧嵯峨。铜台罢望归何处，玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽，细腰宫里北人过。此声肠断非今日，香灺灯光奈尔何。在安葬王昭君的路边，向南飞去的大雁已经消失了，那轻歌曼舞的楚宫也早已被从北方来的秦人侵占。仄声唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。千帆过，过是仄声，作经过 四、听听是耳朵接受外界传来的声音，多作动词。或作听从接受，或决断等候。‌平声李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。‌‌听字可平可仄。杜甫《赠翰林张四学士》此生任春草，垂老独漂萍。倘忆山阳会，悲歌在一听。未句悲歌在一听，平平仄仄平唐·来鹄《子规》‌月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。投人语若似伊泪，口畔血流应始听。“应始听”‌：暗示只有在极端悲切时，他人的悲鸣才会被真正听见，隐喻诗人孤独无人理解的处境。醒，此处作平声。李白《将进酒》将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵但愿长醉不愿醒。仄声李商隐《无题》昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。听鼓的听，可平可仄，一三五不拘。陆游僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。卧听，听应是仄声。清 · 舒位《夜抵瓜洲》（彊圉协洽） 月落瓜步烟，两岸潮初静。孤舫暗中来，橹声柔可听。始怜露气滋，未讶风力横。流人唱水调，辍棹动清兴。背船一鸟飞，汀渚赴遥暝。飒飒芦荻间，沙田凡几棱。谁报隔江钟，人语三山醒。柔可听，根据押韵，应是仄声。 五、忘忘作忘记，不记得。又作逃离。为动词平声温庭筠《利州南渡》澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。独忘机，忘是平声。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”自难忘，是韵句，为平声。陆游《示儿》：死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。未句忘为平声，如读仄声，犯孤平。陶渊明《饮酒（其五）》结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。未句仄仄仄平平，如忘读仄，变孤平句。仄声南宋 · 赵蕃《芦苇林》五言绝句虽为林园居，不忘江湖趣。更著小舟横，无惊野禽聚。第二句仄仄平平仄，不忘为仄声。白居易内道场永欢上人就郡见访善说维摩经临别请诗因以此赠五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。他生莫忘今朝会，虚白亭中法乐时。 第七句他生莫忘今朝会，平平仄仄平平仄。 六、醒醒为睡后恢复正常，或醉酒后清醒。或昏迷后神志恢复。动植物冬眠复苏等。平声唐·李商隐《龙池》龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。诗中“醒”，平声。这种平声的用法也多不胜举。“薛王沉醉寿王醒”，平平仄仄仄平平。宋·曾巩《凤池寺》经年闻说凤池山，蜡屐方偷半日闲。笑语客随朱阁上，醉醒身在白云间。溪桥野水清犹急，海岸轻寒去却还。为郡天涯亦潇洒，莫嗟流落鬓毛斑。第四句醒为平声。唐·陆龟蒙《凤人诗》破檗供朝爨，须怜是苦辛。晓天窥落宿，谁识独醒人。‌未句谁识独醒人，平平仄平平，如果醒读仄声，就成孤平句。唐·来鹄《子规》‌月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。（后二句见听字）醒为韵句，故读平声。李清照·诉衷情夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。人销悄，月依依，翠帘垂。更接残蕊，更捻余香，更得些时。 酒醒熏破春睡中平中中中中，醒字一定要用平声。仄声宋·苏轼《定风波》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。词中“醒”，仄声。料峭春风吹酒醒，仄仄平平平仄仄。宋·李光《移具访逢时坚白堂》已许携壶就绮罗，却因风雨断经过。不辞美酒十分劝，欲听佳人一曲歌。掌上要观摩勒果，池中难借右军鹅。使君独醒空回去，被冷灯青客奈何。第七句使君独醒空回去，仄平仄仄平平仄，如醒读平声则违律了。第二句却因风雨断经过，其过字必须读平声，如果读仄声就出韵了。 七、探探者，取也，求也。为动词，伸手摸取，向前伸出，试图发现，暗中考察，看望探访，侦探等平声陆游《夜读隐书有感》平生志慕白云乡，俯仰人间每自伤。倦鹤摧颓宁望料，寒龟蹙缩且支床。力探鸿宝寻奇诀，剩采青精试秘方。常鄙臞仙老山泽，要令仰首看飞翔。力探句探为平声，平平仄仄平平仄，后后句声律相反。‌王十朋《送刘全之》‌彩衣堂上别慈颜，匹马扬鞭指帝关。千里清风生腋下，十分黄气满眉间。手探春信寻梅去，袖带天香折桂还。定向蓬莱燕仙侣，为言子晋在江山。手探平平，与后句袖带仄仄相对。明·温纯《同子成游说经台》从君探世业，道德五千存。紫气烟云合，丹崖日月屯。有无观妙徼，恍惚尽乾坤。似得真常脉，先天可细论。从君探世业，平平平仄仄，下句仄仄仄平平。苏轼《赠蔡茂先》京城三日雨留人，吴市门前访子真。赤脚长须俱好事，新诗软语坐生春。邺侯久有牙签富，太史犹探禹穴新。不惜为君挥尺素，却忧善守备三邻。太史犹探句仄仄平平仄仄平。探与有声调相反。明 · 高敬命七言律诗马邑城西一草庵，牧翁祠屋锁烟岚。莓苔晦蚀侵碑篆，灯火青荧照佛龛。海外文章空自爱，世间心事有谁探。幽人梦罢秋窗曙，山木萧萧雨满潭。“有谁探”为韵句，平声覃韵谢觉哉“初游万寿园”初访名园值雨时，岩泉如趵未探知。亭台花木均良好，约我重来要写诗。“末探知”仄平平。仄声探，现代多读仄声，其诗句更是多如牛毛。唐·李商隐《无题·相见时难别亦难》蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看为探看仄仄平与上句无多路平平仄对。陆游《初寒畅怀》嵩云缑月本闲人，误落尘中白发新。万事看山差入眼，百年把酒独关身。栈边老马行安往，床下寒龟息自匀。藜杖一枝犹好在，未妨闲探早梅春。未句仄平平仄仄平平，探为仄声与支平声对。李白《清平乐》禁闱秋夜，月探金窗罅。玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。一笑皆生百媚，宸衷教在谁边。清平乐第二句，中仄平平仄，探为仄声字。 平仄通用字主要是适用于平水韵的诗词，而中华通韵的作品就不一定适合。从看、望、忘、听、醒、探、过几个字的词性来看，都是动词。只有醒字，偶作形容词，清醒与朦胧或昏迷相对。另外，有很多平仄两用字，在诗词中和平仄通用字是有区别的。这类字是按字义而定平仄的，它们不能随便通用。如中字，它就是平仄两用字，在中华，中央、中间、中年、中秋、中学、中医、其中、心中、折中等一定是平声，而中奖、中暑、中毒、看中、射中、中状元、中伤等一定是仄声。一般来说，作名词的中，读平声，作动词的中，读仄声。有的字，古人说两用，但我们很难区分，比如说“三”字，几乎都是读平声，表示数字，但在勘韵中“三”读仄声，並举例“三思而后行”，三思是指思危思退思变，都是指次数，是数词，谁也说不清它读仄声的道理，与其他读数词的三字并无区别，故现在的人也没人遵从，仍读平声。古人的东西，也要与时俱进。根据统计，平仄两用字的数量远超过平仄通用字。这方面的内容，请观看我的美篇《平仄两用字表》。