雪一落就美成了诗

张延丹

雪一落就美成了诗

起初是极细微的，若有若无的，仿佛是哪位仙人路过时，不经意间从素白的袍袖里抖落出的一点碎屑。你得屏息凝神，才看得见那三两点白，在铅灰色的、低垂的天幕下，打着旋儿，迟疑地、羞涩地，试探着这人间的温度。然而只一转眼，它们便大胆起来了，纷纷扬，密密匝匝，像是谁将一整个北国的云都揉碎了，化作这漫天飞舞的精灵。

雪落无声，漫过檐角，染白了陌上寒枝，也温柔了岁末时光。时光辗转，冬意渐浓，褪去秋的喧嚣，日子愈发沉静。愿这漫天风雪，能裹住所有寒凉；愿心底的暖意，能抵御岁月漫长。以安然之心，待寻常岁月，静赏冬雪，慢度时光。

我推开窗，一股清冽的、带着甜味的寒气迎面扑来，精神为之一振。那簌簌的落雪声，本是极轻的，轻得几乎算不得声音；但此刻，在这万籁俱寂的午后，它却仿佛成了天地间唯一的韵律，填充了所有的虚空。它不像雨声那样淅沥，带着些许烦愁；它是一种温柔的、厚重的静，将一切的喧嚣都轻轻地覆盖了，吸收了。远处的屋顶，先是露出一角深色的瓦，像宣纸上的一滴宿墨，随即那白色便晕染开来，不多时，便是一片莹然。院中那几棵落尽了叶子的老榆树，枯瘦的枝桠此刻托着蓬松的、茸茸的雪，黑白分明，竟有了一种宋人山水画里那般清矍而高古的笔意。

看着这景象，心里无端地便浮起些旧诗的影子来。唐人柳宗元那二十个字，是何等的孤绝，何等的清冷：

“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”

这雪，在这里不是点缀，而是一种巨大的、吞噬一切的背景。它将所有的生命迹象都抹去了，只留下一个“绝”，一个“灭”，将天地归于最原始的寂寥。而那位渔翁，他的存在，他的“独钓”，与其说是一种劳作，不如说是一种精神的宣言。他是在与这整个冰封的、无声的世界对峙，他的钓竿垂向的，不是寒江，而是那深不可测的、哲学的孤独。这雪，美得如此决绝，如此富于悲剧的崇高。

而我们本地的雪，似乎总带着些温润的人情味。它让我想起的，是晚明张岱在《湖心亭看雪》里的句子：

“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”

这里的雪，同样是铺天盖地，同样是万籁俱寂，但张岱的笔下，却没有柳宗元那般刺骨的寒。那“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”，量词用得何其微妙，何其谦卑！人在茫茫大雪中，自知其渺小，却并无恐惧，反而生出一种与天地融为一体的、悠然的惬意。他后来在亭中遇见的金陵客，强拉他饮酒，更是将这雪景点染上了暖暖的人间烟火气。这雪，美得如此空灵，又如此亲切。

思绪正漫无边际地飘着，忽然被一阵清脆的笑声牵了回来。邻家的孩子，裹得像个圆滚滚的棉球，正在院子里蹒跚地跑着，伸出通红的小手，急切地想要抓住几片雪花。那雪花也乖巧，一片正好落在他的睫毛上，他眨了眨眼，它便化了，惹得他又是一阵笑。这笑声，像银铃一般，撞在这静谧的雪幕上，发出清越的回响。这又是另一种诗了，是活泼泼的、充满生机的白话诗，不讲究格律，却有着最动人的韵律。

雪渐渐小了，终于停了。世界完成了一次蜕变。目之所及，是一片完整的、未经践踏的洁白，像一篇刚刚起笔的浩大文章，充满了无限的可能。所有的芜杂、所有的伤痕，都被这无私的白色所遮覆。这一刻，美是唯一的真实。我忽然觉得，我们平日里蝇营狗苟，计较得失，在这天地一场大雪面前，显得多么可笑与微不足道。它不言不语，只是静静地落，便重整了山河，也仿佛涤荡了我的内心。

我轻轻掩上窗，将那份清寒与宁静关在窗外，却也深深地藏进了心里。案头灯光温润，映着雪光，房间里比平日亮堂了许多。我知道，明日太阳一出，这诗一般的景致终将消融，道路会重新泥泞，世界会恢复它原本的秩序。

但有什么关系呢？美，从来不是占有，而是一种相遇。只要心中见过，并记得这场雪，记得它如何将平凡的人间美成了一首诗，便足够了。