【Jan好照片的故事-西班牙巴塞罗那】（3）2025.09.03

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参观完圣家堂后马不停蹄前往高迪的另一个标志性作品景点桂尔公园（Park Guell），因为没做任何攻略，进园时像极了一只无头的苍蝇；又因为是打的士到的公园，结果的士的停靠点是公园侧门；又因为选择了一条爬山的路，等迂回到公园核心景点时赏景和拍照都没了力气。

随着大太阳一路爬升，远处的巴塞罗那城开始慢慢显现，因为太远，手机拍下来的是一片模糊的灰色地带，离得最近的粉色尖塔房是高迪住了近20年的故居，现今的高迪博物馆，可惜拍照时不知道，不然也不会这样取景。

气喘吁吁脚底无力到达公园最高点，圣家堂和更远处的巴塞罗那海岸线终于同时入镜，作为这一路登高的回报，也算千值万值。

1899年，巴塞罗那实业家尤塞比·桂尔（Eusebi Guell）购买了巴塞罗那城北卡梅尔山（Turo del Carmel）南坡的这片土地，想凭借它远离城市喧嚣、拥有新鲜的空气和美景打造一个与环境相融的豪华住宅区，并委托他视为天才建筑师高迪来设计，总规划除了建60栋豪华住宅外还配套了一个有阶梯、露台及花园的公共空间。

项目从1900年开建，到1914年停工只建成了两栋豪宅，其中一栋建于1904年的样板楼一直没能出售。1906年，老板桂尔说服高迪买下了这栋房子。（照片来自网络）

同年，高迪和父亲及侄女搬进了这栋房屋。1925年，高迪离开这栋住了19年的豪宅搬进圣家堂，1926年高迪去世，他留下遗嘱将这栋房产捐给圣家堂基金会，1969年成为高迪故居博物馆。

1918年桂尔去世，在他去世5年后家族将这片土地捐赠给了巴塞罗那政府，至此，失败的私人房开项目变成了今天受人追捧的城市公共资源。

山顶这处坐拥巴塞罗那整城景观的豪宅是房开项目中建成的另一栋，归桂尔家族律师马蒂·特里亚斯·多梅内克Marti Trias Domenech所有，该房屋建于1903至1906年，是公园内唯一一处私人住宅，马蒂家族的后人继续拥有它，已对外开放，可购票入内参观。

从山顶上下来，终于步入公园主题，可惜强光和疲惫让赏景和拍照的兴致大打折扣，翻看手机相册，发现在这个重点区域拍的照片少之又少，而且之前还删除过一些觉得不好的，此刻除了后悔，恨不得再去重游一遍。

公园中心露台的边缘是一圈蛇形长椅，长椅靠背两侧是用色彩鲜艳的釉面陶瓷碎片拼贴的各种图案，高迪用这种碎瓷拼贴技法完成了他一个又一个用曲线筑就的作品，为此，他经常去瓷砖厂收集废弃的碎片。

桂尔公园的蛇形长椅的贴瓷工程是高迪和助手约瑟普·胡霍尔（Jose Gibert）的合作成果。（照片来自网络）

露台下是桂尔公园的正大门，也是当年那个房开项目的门面，公园的核心景点也集中于此。

通往露台的阶梯上挤满了人，这里是桂尔公园人流密度最大的地方，阶梯中分线上用瓷砖碎片拼贴的海星、蜥蜴和蛇形雕塑艳丽、鲜活、萌动，充满童趣，特别是蜥蜴喷泉，所有人都恨不得去它身上摸一把，仿佛这样就能逆生长，回到回不去的童真时光。

类似这样的雕塑换个地方估计都没人注意，但是出自百年前意义就完全不一样了，那时是创新，是发明，能引起人们的关注和崇敬，现在跟风和模仿，受冷落就很正常。（照片来自网络）

公园正门入口处两边的小屋造型直接把公园送入“童真乐园”之列，一栋是当年高迪为豪宅小区设计的门卫室，因为门卫室需要24小时留人守卫，得让人住里面，于是被建成了三层小楼；另一栋则是当时的行政管理办公室，因为级别较高，屋顶建成了蓝色的教堂尖顶，远看和教堂塔尖无二。

这两栋房屋都没有直线，门、窗、屋顶用彩色碎瓷片装饰，看上去就像童话里的糖果屋。

高迪把他“直线属于人类，曲线属于上帝”的建筑理念彻底践行于桂尔公园的建设上，换来的是现实版的《安徒生童话》世界。

从公园正门到东面的侧门，沿途有一套高架步道系统，这些高架桥最初是为马车设计的，现在成了公园景观步道。



高迪选用当地石材，把高架桥的立柱和拱形支撑建成树干的自然形态，完美融合了周围的环境，在巴塞罗那强烈的日照下，这些石森林也成了游人躲荫的绝佳之地。

石森林也是民间艺人们的天然舞台，当美妙的吉他声从林中传来，忍不住停下脚步，没想到桂尔公园的最后一幕是在吉他声中划上的句号。

太阳落山前又从租住的公寓赶往加泰罗尼亚音乐宫（Palau de la Musica Catalana）,音乐宫位于老城区的卡斯克安蒂克（Casc Antic）街拐角处，周围的老旧建筑和烟火味活生生掩埋了音乐宫华丽的外表。

音乐宫建于1905年，由当时另一位极富盛名的巴塞罗那建筑师路易斯·蒙塔内尔设计，蒙塔内尔出生于1850年12月，比高迪大2岁，他还是加泰罗尼亚著名的政治家，并在巴塞罗那建筑学院担任教授和院长长达45年。

音乐宫的设计是典型的加泰罗尼亚现代主义风格，整个建筑曲线多于直线，并使用了大量花卉和有机图案来装饰，其华丽的立面融合了多种元素，包括传统的西班牙和阿拉伯建筑风格。

19世纪末和20世纪初欧洲建筑风格处于一个多元的过度时期，当时的主流是折衷主义，其核心思想是自由组合和复制过去历史上的各种建筑风格；同时旨在创造全新风格的新艺术运动（也称现代主义）也达到了顶峰，其核心思想是抛弃历史风格束缚，从自然中寻找灵感，创造一种全新的艺术形式。

与高迪的许多作品一样，加泰罗尼亚音乐宫有巴洛克的基因也有现代主义的形骸，只是高迪最终迈向了受自然形态启发的有机风格，而音乐宫则留在现代主义风格中成为其典范。

加泰罗尼亚音乐宫是欧洲唯一一座在白天完全依靠自然光照明的音乐厅，两侧墙壁主要由镶嵌在拱门中的彩色玻璃组成，这样的设计让空间通透感十足。

音乐宫正上方是一个长方形的彩色玻璃天窗，其中心是一个倒置的穹顶，以金色为主色调，周围环绕蓝色，象征太阳和天空。

舞台背景墙上是缪斯女神演凑乐器的雕塑

音乐宫可容纳2200人，每年有超过50万人次来此欣赏交响乐、室内乐、爵士乐和加泰罗尼亚民歌等演出。

当晚的演出是西班牙著名的三位吉他演凑家献上的古典音乐和两位最著名的弗拉门戈舞者的精彩表演。

在加泰罗尼亚音乐宫这样一座顶级的艺术殿堂里观赏一场集古曲音乐与民间舞蹈为一体的艺术表演，应算是人生中的一场美妙经历。