<p class="ql-block">2025.11.15上午8：50到达国家博物馆观看《涅瓦河畔的遐想-列宾艺术特展》。伊里亚·叶菲莫维奇·列宾是俄罗斯杰出的画家和雕塑家，被广泛认为是19世纪俄罗斯最重要的现实主义艺术家之一。</p> <p class="ql-block">手持别致的门票，我与特展海报合影。</p> <p class="ql-block">列宾特展的门票</p> <p class="ql-block">国博的公益讲解美女老师10点钟准时到达展厅，免费讲解。</p><p class="ql-block">跟着讲解老师的节奏，穿越到遥远的年代，走进伊利亚·叶菲莫维奇·列宾大师的画中世界。</p> <p class="ql-block">中国国家博物馆馆长罗文利致辞</p> <p class="ql-block">特列季亚科夫画廊馆长叶莲娜 · 普罗尼切娃致辞</p> <p class="ql-block">清华大学美术学院教授奚静之导言：</p><p class="ql-block">伊利亚 · 叶菲莫维奇 · 列宾（1844-1930) 是俄罗斯批判现实主义绘画的巅峰代表，也是巡回展览画派的核心人物。他的艺术成就不仅深刻影响了俄罗斯艺术的发展，还在世界范围内引起震动，特别是对20世纪以来的中国现实主义艺术发展产生了重要影响。</p><p class="ql-block">列宾的作品以深刻的洞察力和人道主义关怀著称，在技法上融合了 19 世纪欧洲写实主义绘画传统与印象派外光效果，注重人物心理刻画和场景的戏剧性，受到人民大众的广泛欢迎。列宾的创作范围广泛，在各种题材的创作中都能突破传统叙事，揭示社会问题，展现出现实意义。他的现实题材画《伏尔加河上的纤夫》(1870-1873年 ）暴露了沙俄时期底层民众所受的苦难和压迫，同时也预示着未来的觉醒；他的历史题材画《伊凡雷帝杀子》(1885 年）以令人震撼的血腥场面和心理刻画影射沙皇的暴政，呈现人性的黑暗面；他的宗教题材画《库尔斯克省的宗教行列》(1881-1883 年）通过描绘宗教仪式，呈现了社会阶层的严重分化；他的神话题材画《萨特阔》(1876年）通过浪漫主义想象，既向俄罗斯文化传统致敬，又批判了其中潜藏的压抑；他的群体肖像画《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》(1880-1891年）如同一部人类表情的百科全书，以哥萨克放肆的大笑象征对独裁者的反叛和自由主义精神；他的单人肖像画《托尔斯泰在森林中休息》(1891 年）不仅描绘这位俄罗斯著名作家真实、自然的形象，而且展现出他作为一位追求社会平等的知识分子，敢于面对现实、批评现实甚至自我质疑的独立人格。列宾堪称俄罗斯艺术史上的一座丰碑。他的现实主义批评性不仅深刻影响了巡回展览画派，而且孕育了俄国前卫艺术社团"艺术世界"，为俄罗斯的现代艺术提供了创新和变革动力。</p><p class="ql-block">20世纪初，列宾的作品通过期刊、杂志和展览推荐到中国，启发了中国左翼艺术家进行贴近社会现实和人民大众的创作。20世纪50年代，中国引入苏联美术教育体系，列宾美术学院的教学体系成为中央美术学院等院校的范本。中国留学苏联的学习艺术史论和造型的学生更是深受其影响。他们回国之后，针对国内艺术创作的现实状况，将列宾以及巡回展览画派的艺术理念和创作技法运用在教学和艺术实践上。列宾的素描技法、写实主义理念以及深人生活、贴近民众的创作态度，为中国的社会主义现实主义艺术创作，提供了重要参照，并持续性地推动了中国现实主艺术的发展。</p> <p class="ql-block">展馆现场，观众全神贯注地聆听讲解。</p> <p class="ql-block">肖像集中展示了列宾的家人朋友。</p> <p class="ql-block">第一章：河畔船歌1867-1876</p> <p class="ql-block">萨特阔 </p><p class="ql-block">1876年</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">322.5厘米 x 230厘米</p><p class="ql-block">1897年购自皇村亚历山大宫俄罗斯国家博物馆藏</p><p class="ql-block">列宾凭借这幅巨制画作于 1876 年获得"院士"称号。这幅作品取材于诺夫哥罗德壮士歌中关于萨特阔﹣﹣一位富有的"客商"（商人）的故事。在海底水王的奇幻宫殿中，萨特阔必须为自己选择一位新娘。各个时代和民族的美女依次从他面前走过。"远处站着一位朴素的俄国姑娘。萨特阔的目光越过那些异国美女，被她深深吸引。"这幅作品是艺术家在首次重要海外之旅期间构思并创作的。</p> <p class="ql-block">瓦西里·叶菲莫维奇·列宾肖像 </p><p class="ql-block">1867 年</p><p class="ql-block">1976年从L. A．鲁斯兰诺娃的继承人处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">86.4厘米x68.5厘米</p><p class="ql-block">这幅创作于伊利亚·列宾艺术生涯早期的肖像，描绘的是画家列宾的胞弟瓦西里·列宾1853-1918)，他是一位师从著名作曲家里姆斯基﹣科萨科夫、毕业于圣彼得堡音乐学院管乐班的音乐才俊。1870年，瓦西里随兄长同游伏尔加河，见证了《伏尔加河上的纤夫》的创作历程。</p> <p class="ql-block">卡尔梅克人的头像 </p><p class="ql-block">1871年</p><p class="ql-block">1960年从布拉格E米勒洛蛙处购得</p><p class="ql-block">画册单页，棕色纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫西廊藏</p><p class="ql-block">19.5 厘米 x 13.8厘米</p><p class="ql-block">伏尔加河的纤夫通常是从事社会底层职业的人群，这些赤贫者往往因脱离原有社会群体的传统生活方式而陷入困顿。卡尔梅克人是游牧民族的后裔，列宾画作中描绘的这位人物，可能在其青年时期经历了摧毁伏尔加卡尔梅克人生活方式的剧变，因此最终加入纤夫队伍。</p> <p class="ql-block">伏尔加河的希里亚耶夫沟壑 </p><p class="ql-block">1870 年</p><p class="ql-block">1929年接收自奥斯特罗乌霍夫美术馆</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">28.2厘米x37.2厘米</p><p class="ql-block">希里亚耶沃（旧称希里亚耶夫·布耶拉克 ）是萨马拉州伏尔加河右岸的村落，毗邻日古利山谷。1870年7月20日前后，列宾携画友及胞弟在此旅居，直至初秋。村落下游对岸的沙皇岗设有纤夫转运站，列宾一行常泛舟前去考察。</p> <p class="ql-block">纤夫拉着纤绳·驳船运输者的头像·两个坐着的女人和一只鸡 </p><p class="ql-block">1870 年</p><p class="ql-block">1927年接收自国家博物馆基金</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔，水彩</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">24厘米x20厘米</p><p class="ql-block">这张画稿上汇集了多个野外写生的素材，呈现了多样的主题。两名姿势相同的纤夫展现了列宾对其职业特征的研究。倒置的纤夫正面头像素描，记录了画家为抓住转瞬即逝的创作灵感而随手在现成画纸空白处速写的即时反应。</p> <p class="ql-block">纤夫 1870</p><p class="ql-block">1937年从1.1．布罗茨基处购得</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">52厘米x30厘米</p><p class="ql-block">1868年，列宾在蒸汽轮船甲板上初次望见纤夫，这次涅瓦河上的邂逅开启了列宾长达5年的创作探索，他致力于表现底层民众的苦难命运与精神品格。1870年，列宾溯伏尔加河而上，寻找"真正具有传统气质的纤夫原型"。</p> <p class="ql-block">纤夫涉水 </p><p class="ql-block">1872年</p><p class="ql-block">1906年由特列季亚科夫画廊理事会从D.V．斯塔索夫处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">62厘米 x97厘米</p><p class="ql-block">《纤夫涉水》是列宾第二次考察伏尔加河后创作的最后一件作品。这幅画作在构图上展现出了突破性的造型处理﹣﹣纤夫行列不再是远景中的蜿蜒队列，而是以冲破画面空间的姿态径直向观者走来。这件画作采用了更为深沉的色调，画面中缺失的太阳与蓝天营造出凝重压抑的观感。</p> <p class="ql-block">伏尔加河上的纤夫 </p><p class="ql-block">1870年</p><p class="ql-block">1885年（存疑）由P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">纸板油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">23.5厘米x50.5厘米</p><p class="ql-block">本作品是油画《伏尔加河上的纤夫》(1870-1873年，俄罗斯国家博物馆藏）的油画草图。</p> <p class="ql-block">电子屏幕上展示的《伏尔加河上的纤夫》完整图。</p> <p class="ql-block">老妇人肖像 </p><p class="ql-block">19世纪70年代初</p><p class="ql-block">临摹自伦勃明同名原作（1054年、背釜金遗型艺术博物情鹭）</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">1929年接收自奥期转售霍夫部物馆</p><p class="ql-block">1115厘米 x87.5厘米</p><p class="ql-block">特河季遥科大两席藏</p><p class="ql-block">列宾深谙欧洲古典艺术精髓。这位在圣彼得堡皇家美术学院接受过正统学院教育的艺术家、曾在艾尔来塔什博物馆展厅终日临摹大师原作、研习画法。《老妇人肖像》临摹自伦勃朗同名原作，显露出了列宾在学生时代已具备的惊人的视觉洞察力。</p> <p class="ql-block">弗拉基米尔·瓦西里耶维奇·斯塔索夫肖像 </p><p class="ql-block">1873年</p><p class="ql-block">1906年由特列季亚科夫画廊理事会从D.V．斯塔索夫处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">ED9 厘米 x 653 厘 长</p><p class="ql-block">斯塔索夫（1824-1906）集艺术评论家、音乐学家、政论家与社会活动家身份于一身，毕生致力于阐扬民族文化理念，捍卫文学艺术领域的现实主义原则。列宾在其艺术生涯中为这位评论家创作了约20幅肖像，这也是列宾在启程前往欧洲公费游学前的早期写生作品。</p> <p class="ql-block">伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫肖像 </p><p class="ql-block">1874年</p><p class="ql-block">1874年，P. M. 特列季亚科夫委托画家创作并购得此肖像画；1877年，S.L马蒙托夫从画家处购得此画，纳人其收藏；1883年，S.I马蒙托夫将此画捐赠给莫斯科鲁缅采夫</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">116.5厘米x89厘米</p><p class="ql-block">博物馆；1925年，该画被转入特列季亚科夫画廊收藏。特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">在1873-1876年旅居巴黎期间，列宾以皇家美术学院公费奖学金获得者身份，应帕维尔．米哈伊洛维奇．特列季亚科夫的委托创作了作家屠格涅夫的肖像。这幅画原本计划作为特列季亚科夫画廊"民族珍视的面孔"系列的作品之一，该系列专门收藏俄罗斯杰出学者与艺术家的肖像画。</p> <p class="ql-block">展馆场景</p> <p class="ql-block">维拉·伊里尼奇娜·列宾娜童年肖像 </p><p class="ql-block">1874年</p><p class="ql-block">1947年由波兰人民共和国总统B．贝鲁特捐赠</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">73厘米x60厘米</p><p class="ql-block">列宾为长女维拉（1872-1948）绘制的这幅肖像创作于其海外游历期间。在法国时，他既研习欧洲现代艺术，又钻研古典传统技法，流连于博物馆与画廊之间，临摹古典大师画作。这幅肖像受到了法国印象派技法，以及莫奈与雷诺阿的作品的启发：通过一系列大胆利落的笔触构建形体，勾勒光影关系。</p> <p class="ql-block">祈祷的犹太人 </p><p class="ql-block">1875年</p><p class="ql-block">1876年由P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">80厘米x64.5 厘米</p><p class="ql-block">这幅画作创作于其旅居巴黎时期，属于他探索民族性格特征的"类型肖像"系列。据列宾自述，这幅他"从各方面都满意"的作品，刻画了一位沉浸于祷告的老者。深色的背景通过细腻的色彩层次构建，明暗对比强烈，人物布满皱纹的面部描绘精湛，令人联想到古典大师的绘画传统。</p> <p class="ql-block">第二章：广袤大地1877-1882</p> <p class="ql-block">自画像 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">纸本印度墨、白颜料及石墨铅笔；兼用水彩笔与钢笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">18厘米x13.3厘米</p><p class="ql-block">自画像是艺术家实现自我观照的特殊媒介，更是其人生经验的凝练表达。这幅素纸本单色自画像虽幅面精微，却堪称盛装肖像的典范，展现出艺术家作为"真正画家"的精神图景。</p> <p class="ql-block">1698年的索菲娅公主 </p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">1879年由P.M特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">2045厘米x1477厘米</p><p class="ql-block">此作再现了17世纪末俄国历史的重要篇章。1682年，索菲娅公主为伊凡与彼得两位幼主摄政，后为维系权柄策动近卫军叛乱。列宾刻意在画作标题中详述了历史语境：深谙史家笔法的他，将视角聚焦于这位拒绝向命运屈服的悲剧女性。</p> <p class="ql-block">瓦莲京娜·谢苗诺娃·谢洛娃肖像 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">1967 年从赫尔辛基N.N．舒瓦洛夫处购藏</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔、酱色蜡笔、擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">33.8厘米x24.7厘米</p><p class="ql-block">列宾自己承认，他画中的人物形象最初是在他的想象中诞生的，之后他再"去生活中寻找这样的人，他们的身材或面部特征能够表达他绘画所需要的东西"。列宾在瓦莲京娜·谢洛娃(1846-1924）身上看到了类似索菲娅公主不屈不挠的性格。她的儿子瓦连京·谢洛夫自1874年以来一直是列宾的弟子，后来成为杰出的艺术家。</p> <p class="ql-block">彼得·雅库布肖像 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1925年接收自英韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画麻藏</p><p class="ql-block">325厘米x233 厘米</p><p class="ql-block">彼得· 雅库布（1859-?）是一位乡村医生。地方自治医疗是一种服务于农村人口的医疗形式。针对发病率、身体发育和人口统计开展的大规模卫生统计研究是地方自治医疗的重要工作之一，旨在改善俄国的卫生条件。彼得 · 雅库布对此著有论文《论农民群体中结核病的病因学》(1891年）。</p> <p class="ql-block">尤利娅·雅库布肖像 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">浅棕色纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">323 厘米 x 23.2 厘米</p><p class="ql-block">尤利娅·雅库布是彼得·雅库布的妹妹。雅库布兄妹积极参与了萨瓦·马蒙托夫的阿布拉姆采沃艺术圈的活动，并经常造访阿布拉姆采沃庄园。</p> <p class="ql-block">在边界小径上 </p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">列宾娜与她的孩子们走在薯路上1986年从D.G．马利科娃处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">615厘米x48厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画席成</p><p class="ql-block">这幅捕捉幸福家庭瞬间的作品，构图灵感源自列宾在法国接触到的西方现代绘画。列宾在创作中借鉴了印象派的革新技法，采纳其写生观察视角，以及对光影与空气环境复杂效应的关注。该作品创作于列宾与阿布拉姆采沃艺术圈密切合作的时期，该艺术中心汇聚了那个时代的艺术力量。</p> <p class="ql-block">艾米莉亚·普拉霍娃和拉斐尔·列维茨基肖像 </p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">1947 年从O.A．阿利亚比耶娃（E.L普拉霍娃与A.V．普拉霍夫之女）处购得</p><p class="ql-block">纸本石墨与彩色铅笔，擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">35.4厘米x23.5厘米</p><p class="ql-block">艾米莉亚．普拉霍娃（1851-1927）嫁给了艺术史学家、考古学家和艺术评论家阿德里安 ·普拉霍夫﹣﹣他是列宾在学生时代的亲密朋友之一，也是阿布拉姆采沃艺术圈的创始人之一。</p><p class="ql-block">拉斐尔·谢尔盖耶维奇 · 列维茨基（1844-1930）是列宾的同学，也是画家、巡回艺术展览协会成员（1880 年以后 )。他是阿布拉姆采沃艺术圈的成员。</p> <p class="ql-block">波雅尔家的秘密报告 </p><p class="ql-block">1878 年</p><p class="ql-block">收录于 1878 年出版的《俄罗斯艺术家素描集》，莫斯科 A.L 马蒙托夫公司印刷厂出版，1880年由舍雷尔与纳布戈尔特公司摄影制版，第一辑。</p><p class="ql-block">棕色纸本印度墨、棕褐及白颜料，钢笔，水彩笔23.5厘米x31厘米</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊。特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">波雅尔是10-17世纪俄国封建社会的上层贵族代表，他们是富裕显赫的大地主。他们有权参与沙皇咨询机构﹣﹣波雅尔杜马会议，并根据家族尊贵程度在宫廷中担任特定职务。列宾这幅以历史为题材的素描折射出阿布拉姆采沃艺术圈对彼得大帝时代之前俄国艺术与生活的关注。</p> <p class="ql-block">观看杂耍表演 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">收录于1878年出版的《俄罗斯艺术家素描集》，莫斯科 A.L. 马蒙托夫公司印刷厂出版，</p><p class="ql-block">纸本印度墨（贴于纸板）；钢笔，水彩笔 1880年由舍雷尔与纳布戈尔特公司摄影制版，第一辑。1925年接收自茨韦特科夫画廊17.6厘米 x34.5厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">19世纪70年代末，列宾对笑的主题已然十分着迷。这幅《观看杂耍表演》描绘了剧场顶层楼座的观众对表演的反应。画中包含各个年龄段正在大笑的观众，所有这些人物反映了"社会各阶层的笑"。</p> <p class="ql-block">眼神邪恶的人' </p><p class="ql-block">1877 年</p><p class="ql-block">1877 年由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">60厘米x49厘米</p><p class="ql-block">这幅画是列宾的教母之夫伊凡．费奥多罗维奇·拉多夫的肖像，因其所描绘的人物在丘古耶夫地区有着能用眼神给人带来厄运的名声，故得名"眼神邪恶的人"。居住在故乡期间，画家不断从各种人物类型中汲取灵感，探索人类原始力量的不同表现形式，他认为这些表现形式有着独特个性、精神力量和古老智慧。</p> <p class="ql-block">助祭长 </p><p class="ql-block">1877年</p><p class="ql-block">1877年由 P.M. 特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">1255厘米x975厘米</p><p class="ql-block">从巴黎归来后，列宾于1876 年至 1877年在他的故乡丘古耶夫研究当地风情，创作素描和习作，并记录下了当地风俗和日常生活的特点。丘古耶夫主教堂的神职人员伊凡·乌拉诺夫是这幅画的原型。尽管教区居民认为这幅肖像画与模特完全相像，但对列宾来说，这主要是一个具有典型意义的复合形象。</p> <p class="ql-block">北顿涅茨河畔的斯维亚托戈尔斯基圣母升天修道院 </p><p class="ql-block">1880年</p><p class="ql-block">1977年从LR．费多谢娃处购得（原属T.G戈德堡收藏）</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">61.5厘米x37厘米</p><p class="ql-block">1880年夏，列宾游历南方地区。这位艺术大师一路创作了大量习作与速写，积累素材。正是在这次旅程中，他探访了斯维亚托戈尔斯基圣母升天修道院。列宾选择从对岸远眺的角度，巧妙地捕捉了修道院全景。精妙的构图既突显了修道院的标志性建筑，又完整地呈现了建筑群的整体风貌。</p> <p class="ql-block">橡树林中的宗教行列·圣像显现 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">油画《橡树林中的宗教行列·圣像显现》(1877-1924年，捷克赫拉德茨﹣克拉洛韦现代艺术馆藏）的油画草图1924年接收自国家博物馆基金。特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">24.7厘米x31.8厘米</p><p class="ql-block">这幅油画草图展现了人群沿着林间道路行进的场景。画家以概括性的笔触粗略勾勒出了人群轮廓，未着墨于密图认出身着节日黄袍的神职人员，以及手持红色旌旗与十字架的朝圣者。列宾以卓越的艺术造诣，在方寸草图间精准地传达了俄国虔诚信仰的凝聚力。</p> <p class="ql-block">虔诚的女朝圣者 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">1925年接收自苏联外交人民委员会</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">73.3厘米x54.5厘米</p><p class="ql-block">在这幅习作中，那些将成为《库尔斯克省的宗教行列》画中人群一部分的女朝圣者的形象，被画家以一种感人至深的细腻手法呈现给了观者。她们背着沉重的行李，佝偻着身躯，沿着乡间小路缓慢而艰难地前行，拄着拐杖，相互依靠。</p> <p class="ql-block">库尔斯克省的宗教行列 </p><p class="ql-block">1881-1883 年</p><p class="ql-block">1883 年由 P. M. 特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">178厘米x 285.5厘米</p><p class="ql-block">列宾自19世纪70年代末返乡后，开始构思一幅展现行进中宗教队伍的鸿篇巨制。这一主题深深吸引着列宾，成为其创作的核心母题。通过描绘缓慢行进的队伍，列宾以凝练而传神的笔触刻画出了众生相。然而，圣像始终未向观者显露真容。对列宾而言，宗教庆典中最重要的是人民的形象，是他所理解的俄国多棱镜像。</p> <p class="ql-block">背包的乞丐 </p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">35.3厘米x25.8厘米</p><p class="ql-block">19世纪下半叶，随着农奴制解体，俄国境内的乞丐数量激增，乞讨现象逐渐演变为社会顽疾。列宾的素描精准地呈现出同时代民族志学者笔下的职业乞丐形象："手持接骨木长杖，左肩斜挎帆布袋"，挨家挨户在窗前以基督之名乞求施舍。</p> <p class="ql-block">驼背者 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1882 年由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">64.4厘米x 53.4厘米</p><p class="ql-block">"驼背者"系列草图创作于列宾寓居莫斯科近郊霍特科沃乡间宅邸期间。画家在修道院厨房遇到了这位年轻人，并简短记录如下： "他声线尖细却极富个性与活力。每逢宗教游行，这个拄着拐杖的年轻人总要数次超过队伍，跑到前方乞讨。他以自己的方式虔诚信教，是个正派诚恳的青年……"</p> <p class="ql-block">驼背者 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">黄色纸本乌贼墨、水彩和石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">32.5厘米 x23.1厘米</p><p class="ql-block">驼背跛足者构成了非常常见的另一类乞丐群体。然而，列宾遇到的这个年轻人绝不是乞丐。后者当时正在找工作，在修道院厨房兼职洗盘子和洗碗，为画家精心摆姿势也给了他赚一点钱的机会。列宾被驼背者的独特个性吸引，于 1880 年至 1882 年用水彩、铅笔和油画创作了一系列写生草图。</p> <p class="ql-block">晚会 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1881年由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">114.5厘米 x 1855 厘米</p><p class="ql-block">1880年，列宾赴乌克兰采风。《晚会》正是他基于那里的民俗风情创作的一系列作品之一，这一题材成为他从巴黎归国后重点探索的方向。画面主题取材于当地习俗： 劳作结束后，人们彻夜歌舞至天明。"那些哥萨克民谣，歌声永不停歇，每个夜晚必有戈帕克舞者在跃动中划出优美弧线……"</p> <p class="ql-block">两名乌克兰农妇与背身而坐的年轻男子速写 </p><p class="ql-block">1880 年</p><p class="ql-block">为油画《晚会》(1881年，特列季亚科夫画廊藏）创作的习作</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">1960年从布拉格E. 米勒洛娃处购得</p><p class="ql-block">24.2厘米x33厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">"Vechornitsy"（意为晚间聚会）是指年轻人在夜晚举行聚会的传统社交活动。他们平日里举行聚会时会兼顾劳作与娱乐，节日期间则完全成为庆祝活动。在后来的绘画作品中，列宾既完成了多幅完整的乌克兰人物肖像，又留下了大量舞蹈人物的速写稿，同时呈现了舞者独特的民族风情和舞蹈的精髓。</p> <p class="ql-block">女演员斯特列佩托娃饰演的伊丽莎维塔肖像 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1939 年从M.G. 阿布拉莫娃处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">112厘米x84厘米</p><p class="ql-block">佩拉盖娅·斯特列佩托娃（ 1850-1903）是一位伟大的悲剧女演员，被誉为戏剧舞台上的"瑰宝"与"奇迹"。每次演出后，她总因极致的情感投入而精疲力竭，几乎无法独自返回后台。列宾正是捕捉到了这种心理状态下的斯特列佩托娃，将其在皮谢姆斯基的戏剧《苦命》(1859年）中饰演的伊丽莎维塔一角定格于画布之上。</p> <p class="ql-block">歇息 </p><p class="ql-block">1882年</p><p class="ql-block">画家妻子维拉 ．阿列克谢耶芙娜．列宾娜肖像1893 年前由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">143厘米x94厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画席藏</p><p class="ql-block">列宾为家人创作的肖像总饱含着发自内心的温情与对至亲之人的深切关怀。画中人维拉(1855-1917）因终日操持家务而困倦，在摆姿势的间隙打起了盹儿。列宾对妻子小心翼翼的温柔、对沉睡模特细致耐心的守候，加之画家与生俱来的敏锐直觉与非凡天赋，共同铸就了这幅 19 世纪的肖像艺术杰作。</p> <p class="ql-block">阿法纳西·阿法纳西耶维奇·费特肖像 </p><p class="ql-block">1882年</p><p class="ql-block">1882年由P.M．特列季亚科夫委托创作并从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">82厘米x64厘米</p><p class="ql-block">俄国诗人、翻译家费特的这幅肖像画，是特列季亚科夫为打造"民族珍视的面孔"肖像画廊而特别委托列宾创作的。在这幅肖像中，列宾摒弃了浪漫化的艺术处理：画中的诗人目光专注、神态可亲，全然不见哲思冥想或修辞雕琢的痕迹。</p> <p class="ql-block">伊凡·尼古拉耶维奇·克拉姆斯科依肖像 </p><p class="ql-block">1882年</p><p class="ql-block">1927年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">96.5厘米x74厘米</p><p class="ql-block">列宾所绘巡回展览画派领袖、杰出画家克拉姆斯科依的肖像画，其绘画风格呈现出克制的色调处理和简练的构图特征，这正是克拉姆斯科依本人在肖像创作中惯用的艺术语言。同时代的人都惊叹于真人和这幅肖像画的高度相似。然而，画家真正追求的，是通过刻画模特的心理状态来揭示人物性格特质与情绪世界。</p> <p class="ql-block">帕维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫肖像 </p><p class="ql-block">1883年</p><p class="ql-block">1930年接收自莫斯科文学艺术团体</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">101厘米x77厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫（1832-1898）是兼具商业远见与人文情怀的艺术收藏家，自青年时代便怀揣在故乡莫斯科建立一座国家美术馆的理想。1892 年，特列季亚科夫将已具备公共美术馆规模的私人画廊连同建筑本体一并捐赠给莫斯科市，自己则以终身管理人的身份继续守护这片精神沃土。</p> <p class="ql-block">米亚斯尼茨街的叶菲姆·伊凡诺夫 </p><p class="ql-block">1881-1882年</p><p class="ql-block">1960年从布拉格E．米勒洛娃处购藏</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">29厘米x20厘米</p><p class="ql-block">从题记来看，这幅素描由列宾创作于莫斯科的米亚斯尼茨街。画中的人物头顶微秃、须髯浓密，身份已不可考。他低垂眼帘，双手交叠于腰际，姿态谦卑。从形貌装束看，他像是来自乡野的农人，不知何故栖身于这繁华都市中。</p> <p class="ql-block">第三章：时代史诗1880-1890</p> <p class="ql-block">列宾之母塔季扬娜·列宾娜肖像 </p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">1984年从G.L克洛奇科处购得</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">30.3厘米x22.4厘米</p><p class="ql-block">这幅肖像描绘的是画家列宾的母亲塔季扬娜·列宾娜（1811-1880)。作为一名军屯户之妻，她诞育了7个孩子，其中4个不幸早夭。她一生操持家务、缝制皮裘，更于19世纪50年代创办家塾，教授宗教教育、阅读、书法和算术。</p> <p class="ql-block">尼古拉·伊凡诺维奇·皮罗戈夫肖像 </p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">1984年从L.I．伊琳娜尔克霍娃处购得</p><p class="ql-block">画册单页，纸本意大利铅笔，擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">33.1厘米 x 23.4厘米</p><p class="ql-block">皮罗戈夫（1810-1881）是一名外科医生、解剖学家、俄国军事野战外科学及麻醉学派的奠基人，还是医学教授。列宾绘制这幅素描时，恐怕不知道，就在前一天，顶尖医学专家经过会诊已确认皮罗戈夫罹患癌症。画中老者的面容呈现出冷峻庄重之色，实则掩藏着无尽的悲怆。</p> <p class="ql-block">宣传者被捕 </p><p class="ql-block">创作于 1880-1889 年、1892 年</p><p class="ql-block">1891年由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">木板油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">34.8厘米x54.6厘米</p><p class="ql-block">1874年，俄国爆发了声势浩大的"到民间去"运动，一些激进知识分子深入乡村开展民众教育并传播革命思想。列宾始终关切那些致力于为民众服务的知识分子的命运，以及当局对他们发起的司法行动，并基于此构思出了该幅画作。</p> <p class="ql-block">自画像 </p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">1930年从画家之女T.I 列宾娜﹣亚泽娃处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">72.8厘米x60.5厘米</p><p class="ql-block">1887年盛夏，列宾独自踏上意大利的土地，足迹遍及威尼斯、博洛尼亚、佛罗伦萨与罗马。这幅完成于佛罗伦萨的自画像，既是对画家内心的审视，也是对其艺术生涯的阶段性总结。画中浅色调的背景、极简的构图与轮廓分明的人物形象，令人联想到文艺复兴时期的肖像画甚</p> <p class="ql-block">意外归来 </p><p class="ql-block">1884-1888年</p><p class="ql-block">1885年由 P.M 特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">160.5厘米x167.5 厘米</p><p class="ql-block">这幅作品定格在服苦役者推开家门的一刹那﹣﹣这位衣衫褴褛、面容憔悴的男子很可能是民粹派甚至民意党背景的流放者。列宾通过家庭成员面对"浪子"突然归家的不同情感反应构建出了一个充满张力的戏剧场景。画家以具体社会事件为蓝本，引发了观者对那些孤注一掷的理想主义者艰难命运的深沉思考。</p> <p class="ql-block">忏悔之前 </p><p class="ql-block">1879-1885 年</p><p class="ql-block">1892 年由 P.M．特列季亚科夫从N.M．明斯基处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">米x59厘米</p><p class="ql-block">19 世纪下半叶，大批俄国知识分子开始疏远传统宗教信仰。随着科学和经济的迅猛发展，对进步与理性的崇拜逐渐取代了对上帝的信仰，知识分子与东正教会之间的裂痕持续扩大。列宾以画家的敏锐洞察力捕捉到了这场深刻的思想变革，在创作中直面无神论思潮对俄国人精神生活的冲击。</p> <p class="ql-block">身着爱丁堡大学教授袍的化学家德米特里·门捷列夫肖像 </p><p class="ql-block">1885年</p><p class="ql-block">1951年根据德米特里·门捷列夫的孙女N.A．特里戈罗娃﹣门捷列娃遗嘱人藏</p><p class="ql-block">纸本水彩</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">57.8厘米x46.3厘米</p><p class="ql-block">门捷列夫（1834-1907）是一位杰出的化学家。列宾为这位伟大的科学家创作了两幅肖像画，这是两人多年深厚情谊的见证。此为首幅作品，画家描绘了门捷列夫身着爱丁堡大学法学教授袍的情景，体现了他在1884年该大学300周年校庆时获得的荣誉头衔。</p><p class="ql-block">n</p> <p class="ql-block">两幅全身素描和同一男性半身像 </p><p class="ql-block">1883-1884年</p><p class="ql-block">为油画《意外归来》(1884-1888 年，特列季亚科夫画廊藏）所作习作</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">1963年由慕尼黑M．温克勒捐赠人藏</p><p class="ql-block">274厘米x227厘米</p><p class="ql-block">特列李亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">在这幅素描稿中，归来者的整体动态已初现端倪： 他身形微躬，呈警惕的防御姿态，但面部表情尚未定型。画面中的人物嘴角洋溢着奇异的幸福微笑，这种"超验性"的欢愉却裹挟着情感上的矛盾性，既暗示着角色性格的复杂性，也暴露出画家在形象塑造过程中的内在犹疑。</p> <p class="ql-block">创作歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》时的格林卡 </p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">1887年由 P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">101厘米x118.5厘米</p><p class="ql-block">作曲家格林卡（1804-1857）作为俄国民族歌剧的创始人、俄国声乐学派的奠基人，载人世界音乐史册。由于无法请格林卡本人担任模特，列宾开创了肖像画体裁的特殊表现形式： 突破传统肖像画的庄重姿态，将人物置于日常家居环境中。倚靠在枕垫上的格林卡仿佛正沉浸于音乐创作，厚重的乐谱本更强化了这位天才作曲家的形象。</p> <p class="ql-block">娜杰日达·奥加廖娃肖像 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">特列手亚科大画藏</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">17.5厘米x12厘米</p><p class="ql-block">奥加廖娃（1854-1919）是亚历山大·斯塔霍维奇之女，曾是玛丽亚 , 亚历山德罗美娜皇后的宫廷女官，后嫁与近卫军普列奥布拉任斯基团上校奥加廖夫。1892 年，她在帕尔纳庄园创办私立蕾丝编织学校，专门招收贫苦的农家女孩，并遴选出天赋优异者赴圣彼得堡深造。帕尔纳蕾丝学校对俄罗斯本土蕾丝工艺的发展起到了关键作用。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·尼古拉耶维奇·雷德泽夫斯基肖像 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">16.8厘米x 11.8厘米</p><p class="ql-block">雷德泽夫斯基（1852-1929) 于 1891 年晋升上校并任第三苏梅龙骑兵团指挥官。1886 年，他与亚历山大·斯塔霍维奇之女奥尔加·亚历山德罗芙娜·斯塔霍维奇（1859-1904）成婚。本作与前作收录于同一画集，创作于1891年夏季，地点为帕尔纳庄园。该庄园属亚历山大．斯塔霍维奇所有，他是俄罗斯最杰出的养马专家之一。</p> <p class="ql-block">艺术家德米特里·米哈伊洛维奇·博洛托夫肖像 </p><p class="ql-block">1884年</p><p class="ql-block">为油画《亚历山大三世在莫斯科彼得罗夫斯基宫庭院接见乡镇士绅）</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">(1886年，特列季亚科夫画廊藏）所作习作1925年接收自茨韦特科夫画廊。特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">26.5厘米x15.8厘米</p><p class="ql-block">博洛托夫（1837-1907）是俄国艺术家，曾为大公和公主教授绘画课。《亚历山大三世在莫斯科彼得罗夫斯基宫庭院接见乡镇士绅》是列宾受帝国宫廷部委托创作的大型画作。画作背景的右侧描绘了两位艺术家的身影： 其中一位是当时在场的皇室子女绘画教师博洛托夫，另一位则是正在速写典礼场景的列宾本人。</p> <p class="ql-block">观展中的亚历山大三世 </p><p class="ql-block">19 世纪 90 年代</p><p class="ql-block">1950年由全苏"国际图书"协会从 Y.L列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">与T.L列宾娜﹣亚泽娃（画家之女）处接收</p><p class="ql-block">35.8厘米x22厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">亚历山大三世（1845-1894）于 1881-1894 年统治俄罗斯帝国。这位君主对艺术表现出了浓厚兴趣，且造诣颇深。在观展与购藏过程中，他尤其青睐巡回展览画派大师的作品。1891 年11月26日至1892年1月10日，圣彼得堡皇家美术学院展厅举办了列宾创作生涯20周年纪念个展。开展前夕，亚历山大三世亲临现场观展。</p> <p class="ql-block">扎波罗热哥萨克 </p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">1897 年由画家赠予P.M．特列季亚科夫</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">19.8厘米x29.8厘米</p><p class="ql-block">此幅素描于1878年夏创作于阿布拉姆采沃，是后来传世名作的构图初稿，即"第一构想"。从草图到画作完成，跨越了十余载光阴。其间，列宾绘制了多幅草图变体稿，并创作了油画的再次变体，但此画作的构图、核心人物以及"将历史的、传奇性的、'荷马式'的大笑升华为无垠自由之象征"的主旨理念，在这份初稿中已然得到了完整呈现。</p> <p class="ql-block">哥萨克头像·步枪·马具部件 </p><p class="ql-block">1880 年</p><p class="ql-block">1947年从斯德哥尔摩V.F．列维处购得</p><p class="ql-block">棕色纸本，石墨铅笔、水彩与白颜料，擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">24.9厘米x19厘米</p> <p class="ql-block">哥萨克瓦西里·瓦西里耶维奇·塔尔诺夫斯基肖像 </p><p class="ql-block">1880年</p><p class="ql-block">1935年从 A. P．兰戈沃伊处购得</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫西廊藏</p><p class="ql-block">33厘米 x 24 厘米</p><p class="ql-block">小瓦西里 ．瓦西里耶维奇·塔尔诺夫斯基（1837-1899）是一位公众人物、文化名流、收藏家、慈善家，还是乌克兰古物博物馆（今塔尔诺夫斯基切尔尼戈夫州立历史博物馆）的创立者。1880年列宾曾在他的卡恰诺夫卡庄园描绘哥萨克军械装备，并为庄园主人绘制速写。</p> <p class="ql-block">带鞘马刀·带鞘马刀刀柄·马刀部件·长矛·矛头·兵器部件</p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">1950年由全苏"国际图书"协会从 Y.I．列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">与T.L．列宾娜﹣亚泽娃（画家之女）处接收</p><p class="ql-block">19厘米x25厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p> <p class="ql-block">扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信 </p><p class="ql-block">1880-1890年</p><p class="ql-block">油画《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》(1880-1891年，俄罗斯国家博物馆藏）的油画草图</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">1891年由 P.M．特列季亚科夫从 D.L亚沃无特服崔处助春</p><p class="ql-block">69.8 厘米 x89.6 厘米</p><p class="ql-block">特列亚卦夫燕廊藏</p><p class="ql-block">列宾不但从自幼熟知的扎波罗热哥萨克的传奇故事中汲取创作灵感，还在创作过程中始终坚持探索历史的真实性。这幅创作草图，展现了未来油画作品背后的故事发展阶段。列赛已经确定了一群人围绕坐在桌边的执笔者展开动作的构图布局。</p> <p class="ql-block">好友在看展</p> <p class="ql-block">哥萨克坐像速写 </p><p class="ql-block">19世纪80年代末</p><p class="ql-block">1950 年由全苏"国际图书"协会从 Y.L 列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">画册单页，黄色纸本石墨悟笔，德笔</p><p class="ql-block">与T.1．列宾娜﹣亚泽蛙（画家之女）处报收</p><p class="ql-block">35厘米x252厘米</p><p class="ql-block">特用季亚科夫西房藏</p><p class="ql-block">这一主题在该作品的一个油画版本中得到了呈现。</p> <p class="ql-block">帽子的扎波罗热哥萨克·抄写员·裸露至腰部的扎波罗热哥萨克·男性侧影．持纸张的手</p><p class="ql-block">1960 年从布拉格 E 米勒洛娃处购得</p><p class="ql-block">1888-1890年</p><p class="ql-block">特季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">画册单页，米色纸本石墨铅笔、擦笔</p><p class="ql-block">25厘象x34.8厘未</p><p class="ql-block">这幅素描的部分内容被用于该作品的油画草图创作，这一草图版本现藏于白俄罗斯国家艺术博物馆。</p> <p class="ql-block">哥萨克瓦西里·马尔科维奇·奥列什科肖像 </p><p class="ql-block">1990年接收自苏联文化基会会，美国 A. 哈默眉赠</p><p class="ql-block">根本书思催笔、感笔（械于卡纸）</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画穗藏</p><p class="ql-block">205 R-210A0R</p><p class="ql-block">这幅素推创作于库班地区的帕什科夫斯卡亚村﹣﹣黑海哥萨克 1794 年建立的聚居地。是哥萨克潜行侦察兵居住的地方。该兵种为哥萨克特殊步兵单位，善于顺应地形，匍甸潜行或是埋伏不动，静待目标。俄语中至今保留着"像哥萨克侦察兵般潜行"的表述。</p> <p class="ql-block">索菲娅·门特尔肖像 </p><p class="ql-block">1887 年</p><p class="ql-block">1951 年由全苏"国际图书"协会购得（原属M.P．里亚布申斯基收藏）</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">124.5厘米x121.5厘米</p><p class="ql-block">画面中，钢琴家门特尔（1846-1918）侧身坐于琴凳上，背景中盛放的鲜花暗示着近期音乐会的成功。松弛的体态、华美的礼服与珍珠饰品，无不彰显着画中人对自身魅力的绝对自信。列宾笔下众多音乐家、文豪、演员与科学家的形象，共同编织出了19 世纪下半叶俄国社会生活的生动图景。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·康斯坦丁诺维奇大公肖像 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">1936年列宁格勒科学院捐赠</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">93厘米x76厘米</p><p class="ql-block">康斯坦丁．康斯坦丁诺维奇大公（1858-1915）是俄罗斯帝国皇帝尼古拉一世的孙子，于1889-1915年担任圣彼得堡帝国科学院院长。除公职外、他更以诗人身份闻名，常用自己名字的首字母"K.R."发表诗作，其多首诗作经柴可夫斯基谱曲后成为传世抒情歌曲。这幅肖像画既记录了大公的军旅生涯，也展现了他卓越的艺术气质。</p> <p class="ql-block">瓦尔瓦拉·伊克斯库尔·冯·希尔登班德男爵夫人肖像 </p><p class="ql-block">1889年</p><p class="ql-block">1891年由P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">196.5厘米x71.7厘米</p><p class="ql-block">瓦尔瓦拉·伊凡诺芙娜·伊克斯库尔·冯·希尔登班德（1859-1929）的人生经历极为有趣且丰富多彩。她专注于慈善事业，为普通民众出版廉价书籍，收藏艺术品，并在圣彼得堡经营着一个文学艺术沙龙。她倾注了大量心血，在圣彼得堡创办了欧洲第一所女子医学院。她创立了"慈善姐妹会"，在第一次世界大战期间开设了几家医院，并亲自在前线救治伤员。</p> <p class="ql-block">凯撒·安东诺维奇·居伊肖像 </p><p class="ql-block">1890 年</p><p class="ql-block">1929年从G.P．马利科夫处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">125厘米x98厘米</p><p class="ql-block">虽为杰出的工程学教授，居伊（1835-1918）一生中创作了 14 部歌剧、大量抒情歌曲与钢琴作品，以及管弦乐、合唱曲和室内乐作品。他在音乐理论领域亦著述颇丰，出版了 700 余篇探讨当代音乐艺术的文章与评论。在这幅肖像中，列宾以卓越的技法塑造了一位兼具艺术灵性与技术理性的完整人物形象。</p> <p class="ql-block">斯塔索夫在帕尔戈洛沃附近斯塔罗日洛夫卡村的乡间别墅 </p><p class="ql-block">1889年</p><p class="ql-block">1933年接收自莫斯科LU．马特维耶夫收藏</p><p class="ql-block">木板油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">40厘米x37.6厘米</p><p class="ql-block">这幅小肖像画描绘了一个晴朗的夏日，斯塔索夫在圣彼得堡郊外的乡间别墅专门摆出姿势供列宾作画。列宾回忆道，每逢这样的日子，一群友好的音乐家、艺术家和演员会欢聚在他热情好客的家里。尽管斯塔索夫年逾花甲（画中为 65 岁），但他充满了力量和内在能量，画家通过模特张扬的姿态和洋溢着"乐观"色彩的红色巧妙地强调了这一点。</p> <p class="ql-block">手术室中的外科医生叶夫根尼·巴甫洛夫 </p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block">1891年 P.M. 特列季亚科夫在圣彼得堡列宾个人画展上购得</p><p class="ql-block">纸板油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">27.8厘米x40.3厘米</p><p class="ql-block">巴甫洛夫（1845-1916）是著名外科医生、军事医学院教授。这幅油画为实景写生创作：画家获准进入手术室绘制速写。19 世纪下半叶，医学事业蓬勃发展，科学家们取得的重大进步引发了公众的关注。列宾在此期间先后为多位医学界泰斗绘制过肖像。</p> <p class="ql-block">列夫·托尔斯泰在耕地 </p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">1929年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">12.8厘米x19.7厘米</p><p class="ql-block">列宾如此描述这幅素描的创作过程："那是个 8 月酷暑的正午，热浪最盛时……他连续 6个小时不停歇地扶着犁铧，在土上翻出沟痕，时而攀爬坡地，时而沿坡下行，直至溪谷边缘。我手握写生簿，抓紧时间站在他必经的垄沟中线，用寥寥数笔捕捉整个队伍经过我的瞬间……"</p> <p class="ql-block">托尔斯泰为塔季扬娜·安德烈耶芙娜·库兹明斯卡娅钢琴伴奏 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">1920年接收自S.A．库塞维茨基收藏</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">16.8厘米 x 11.8厘米</p><p class="ql-block">库兹明斯卡娅（1846-1925）是托尔斯泰的妻子索菲娅的妹妹，她完全融入了托尔斯泰家族，在亚斯纳亚·波利亚纳庄园度过了许多时光。据同时代人回忆，她拥有一副美妙的歌喉，在托尔斯泰夫妇晚间宴客的闲暇时刻，她经常引吭高歌，吟唱俄国及欧洲作曲家的浪漫曲与声乐作品。</p> <p class="ql-block">列夫·托尔斯泰肖像 </p><p class="ql-block">1887 年</p><p class="ql-block">1887 年由P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">124 厘米 x 88厘米</p><p class="ql-block">列宾在托尔斯泰（1828-1910）的亚斯纳亚·波利亚纳庄园为这位伟大的作家画了这幅肖像，托尔斯泰在这里出生并度过了一生。在这幅画中，托尔斯泰被塑造成融合了伟大思想力量与极致简朴气质的天才形象。托尔斯泰常被称为"农民伯爵"，他的面部特征得到了出色的表现，专注而审视的目光仿佛在考验他的对话者。</p> <p class="ql-block">列夫.托尔斯泰头像细节</p> <p class="ql-block">尼古拉二世和亚历山德拉·费奥多罗芙娜的婚礼 </p><p class="ql-block">1894年</p><p class="ql-block">1921年购自对外贸易人民委员部彼得格勒分部</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">俄罗斯国家博物馆藏</p><p class="ql-block">98.5厘米 x125.5厘米</p><p class="ql-block">艺术家精确再现了尼古拉二世皇帝与亚历山德拉·费奥多罗芙娜的婚礼盛况。婚礼于1894年11月14日在冬宫教堂隆重举行。圣坛前，在神圣宗教会议成员和宫廷神职人员的见证下，身着近卫轻骑兵团上校红色制服的尼古拉二世与身披金色锦缎和貂皮镶边斗篷、头戴小巧钻石王冠的亚历山德拉·费奥多罗芙娜并肩而立。</p> <p class="ql-block">展厅中间的互动区</p> <p class="ql-block">下国际象棋 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">1927 年接收自国家博物馆基金</p><p class="ql-block">画册单页，纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">20厘米x12.8厘米</p><p class="ql-block">托尔斯泰自年轻时代至耄耋之年始终痴迷国际象棋。克里米亚战争期间，他在塞瓦斯托波尔结识了指挥步兵团的谢尔盖·乌鲁索夫亲王﹣﹣俄国顶尖的象棋选手之一，并向他学习棋艺。两人由此结下了多年友谊。在托尔斯泰暮年，下国际象棋成了这位文豪长久形成的生活习惯中不可或缺的一部分。</p> <p class="ql-block">在沙发上阅读的列夫·托尔斯泰 </p><p class="ql-block">1891 年</p><p class="ql-block">1929年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆</p><p class="ql-block">黄色纸本石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">24.1厘米x33厘米</p><p class="ql-block">列宾得以在托尔斯泰的日常生活中、在他莫斯科的家中或亚斯纳亚·波利亚纳庄园的熟悉环境中，近距离观察他。画家习惯用速写捕捉那些具有特殊意义和重要性的日常细节，正如列宾所说，这些细节涉及托尔斯泰的"强大又辉煌"的个性，其中"对生活和激情的情感溢于言表",但仍然受到卓越智慧的支配。</p> <p class="ql-block">意大利女演员埃莱奥诺拉·杜丝肖像 </p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">1923年接袭自第一充产阶级博物馆</p><p class="ql-block">布面炭笔</p><p class="ql-block">特州季兼科火画家成</p><p class="ql-block">108厘米x139厘米</p><p class="ql-block">杜丝（1859-1924）是意大利著名悲剧女演员。此刻她已褪去舞台光环、毫无矫沛之态、消瘦而略带神经质的而庞透露出其内在精神世界的激烈波动、其疲惫之态通过绘画细节自然流露。列宾以其惯有的敏锐洞察力，捕捉到了这位素颜登台、不戴假发、仅凭戏剧天赋就能令缆众如痴如醉的表演艺术家复杂而细腻的灵魂震颜。</p> <p class="ql-block">决斗</p><p class="ql-block">1897年</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">1898年由P.M．特列季亚科夫从画家处购得</p><p class="ql-block">52.8厘米x104.5厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">在列宾的创作中，决斗、军官的荣誉以及事后忏悔这些主题，在多幅作品中得到了演绎。1897年，列宾绘制了一个较小尺寸的《决斗》版本，观者看到的不是决斗者互相宽恕的场景，而是刚刚发生的悲剧现场，获胜者正痛苦地意识到自己所作所为产生的严重后果。</p> <p class="ql-block">穿粉色连衣裙的女子肖像 </p><p class="ql-block">1897 年</p><p class="ql-block">1937年从A.M．列维茨佐娃处购得</p><p class="ql-block">纸本水彩，石墨铅笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">30厘米x20.5厘米</p><p class="ql-block">画中的女子身份尚未确考。据该肖像画原收藏家族所说，其或为亚历山大剧院女演员之一。1897 年，列宾的长女维拉在圣彼得堡戏剧学校学习戏剧课程，曾在该剧院参与慈善演出。这张水彩肖像画以精湛而迷人的技艺呈现，色彩清透，造型自信且优雅，色调明快又含蓄。</p> <p class="ql-block">娜杰日达·伊里尼奇娜·列宾娜肖像 </p><p class="ql-block">1899年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">浅棕色纸本乌贼墨与石墨铅笔、水彩笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">36.2厘米x23.9厘米</p><p class="ql-block">娜杰日达（1874-1931）是列宾的次女，自 1892 年起在圣彼得堡罗日杰斯特文斯基女子医疗助理课程班学习。她曾在医院工作，参与了西伯利亚抗击斑疹伤寒疫情的工作。她正准备继续攻读大学医学系，却因精神疾病恶化未能如愿。后来，她与父亲长期定居在佩纳特庄园并于那里与世长辞。</p> <p class="ql-block">庆典时分 </p><p class="ql-block">19 世纪90年代前半段</p><p class="ql-block">1927 年接收自国家博物馆基金</p><p class="ql-block">黄色纸本印度墨，水彩笔，钢笔</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">20厘米x25.3厘米</p><p class="ql-block">这幅作品描绘了餐厅公众宴饮的场景。这个小个子男人看起来非常滑稽，立于宴会厅的中央，伸展双臂，单足前踏，正在忘我地发表演说（或朗诵），然而周围的满座宾客觥筹交错，对其鲜有注目。单色水墨画精妙地呈现了灯火通明的大厅空间内，众多身着黑色礼服的宾客或坐或立，人影憧憧，宛若流动。此番庆典，诚可谓极尽豪奢！</p> <p class="ql-block">猎鹰狩猎（"旧与新") </p><p class="ql-block">1897-1900 年</p><p class="ql-block">1982年接收自全苏武切季奇艺术与制造工厂</p><p class="ql-block">浅棕色纸本马贼墨；水彩笔，钢笔</p><p class="ql-block">特到季亚科夫画点</p><p class="ql-block">25厘米x 21.6 厘来</p><p class="ql-block">这是为库捷波夫的历史著作《俄罗斯大公、沙皇与皇帝狩指史》第三卷所作的插图。该书是研究俄罗斯千年狩猎文化的鸿篇巨制。基于该出版物作者建议的创作主题，这幅作品是"对彼得大帝车新沙皇狩猎传统的寓言式表现"，并隐喻"（俄罗斯）首都从莫斯科还至圣彼得堡"购历史转折。但此插图最终未出版。</p> <p class="ql-block">欢笑的骑马人 </p><p class="ql-block">1900年</p><p class="ql-block">1950 年由全苏"国际图书"协会从Y.L列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">纸本印度墨，钢笔，水彩笔</p><p class="ql-block">与TL列宾娜﹣亚泽娃（画家之女）处接收</p><p class="ql-block">44.2厘米x35.5厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科犬画廊成</p><p class="ql-block">与"扎波罗热人"主题一样，这些未完成的速写描绘了 17 世纪身着长袍、策马奔腾的骑手。代表着对欢笑、直率的快乐和潇洒的青春力量等主题的另一种诠释。本作亦是为库捷波夫的历史著作《俄罗斯大公、沙皇与皇帝狩猎史》第三卷所作的插图。</p> <p class="ql-block">第四章：暮色沉思1900-1917</p> <p class="ql-block">阳光下 </p><p class="ql-block">1900年</p><p class="ql-block">1929年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">96厘米x68.9厘米</p><p class="ql-block">画中所绘年轻女子是列宾的次女娜杰日达。列宾笔下的女儿不仅是一位明媚动人的年轻女子，还流露出她作为一名目标明确的学生所特有的专注与持重。这幅画作反映了列宾作品中肖像画理念的转变：画家逐渐摒弃正式的甚至带有沙龙风格的处理方式，转为户外写生，以捕捉自然及人物情态的瞬息变化。</p> <p class="ql-block">列昂尼德·尼古拉耶维奇·安德烈耶夫肖像 </p><p class="ql-block">1904年</p><p class="ql-block">1933年接收自L.U．马特维耶夫收藏</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">76厘米x66.5厘米</p><p class="ql-block">安德烈耶夫（1871-1919)，作家兼剧作家，是列宾在库奥卡拉庄园的朋友、邻居。在他们多年的友谊中，列宾为安德烈耶夫创作了多幅油画与素描肖像，还参与了其作品《七个被绞死的人》的插图绘制工作。这幅于1904年绘制的肖像画，是列宾为这位作家创作的最早的油画肖像。</p> <p class="ql-block">弹钢琴 </p><p class="ql-block">1905年</p><p class="ql-block">1927 年接收自国家博物馆基金</p><p class="ql-block">纸本炭笔、意大利铅笔、赭色粉笔、擦笔</p><p class="ql-block">特列季业科犬画廊藏</p><p class="ql-block">45.7厘米 x29.1厘米</p><p class="ql-block">据推测，画中描绘的是玛丽亚·阿尔贝托芙娜·费多罗娃，她是一位歌唱家、音乐教师，同时也是圣彼得堡音乐学院的教授。1904年至1910年，费多罗夫一家居住在库奥卡拉，常赴佩纳特庄园参加那里定期举办的有音乐和歌唱表演的"周三聚会"。</p> <p class="ql-block">谢尔盖·维特肖像 </p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">1905年由特列季亚科夫画廊理事会从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">81厘米x81厘米</p><p class="ql-block">这是列宾为鸿篇巨制《1901年5月7 日国务会议百年庆典》所作的一幅习作。画中维特(1849-1915) 的形象生动且令人难忘，极具心理穿透性，诠释出了这位杰出政治家的非凡气质。他生前担任过政府里的各种高级职务，为俄国经济的发展做出了巨大贡献，并以出色的外交家身份扬名于世。</p> <p class="ql-block">伊凡·高列梅金和尼古拉·盖拉尔德肖像 </p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">1924年接收自国家博物馆基金</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特别季亚科夫画腐藏</p><p class="ql-block">66.5厘米x485厘米</p><p class="ql-block">列宾强大的天赋体现在他卓越的绘画技巧和对模特敏锐无误的洞察力上。这幅双人肖像两捕捉到了高列梅金 (1839-1917）与盖拉尔德（1838-1929）两位政治家专注而私密的对话瞬间，他们对话的内容观者永远无从知晓。然而，画家巧妙运用凝固的姿势、动作以及低垂的眼睑，生动塑造出所绘人物的形象。</p> <p class="ql-block">自画像 </p><p class="ql-block">1909年</p><p class="ql-block">2019年由"特列季亚科夫画廊支持基金"捐赠</p><p class="ql-block">纸本水彩</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">36厘米x27厘米</p><p class="ql-block">1899年，列宾在圣彼得堡附近的度假村落库奥卡拉购置了一小块土地。这个家被命名为"佩纳特": 在古罗马神话中，"佩纳特"诸神是家庭的守护者，寓意对家庭与家园的庇护。1903年，列宾彻底离开俄罗斯首都，其晚年创作生涯与"佩纳特"息息相关。他在这里结束了自己的人生旅程，去世后也被安葬于此。</p> <p class="ql-block">纳塔利娅·鲍里索芙娜·诺尔德曼肖像 </p><p class="ql-block">1910年</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韦特科夫画廊</p><p class="ql-block">纸本炭笔、意大利铅笔、赭色粉笔和水彩</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">33厘米 x24.7厘米</p><p class="ql-block">诺尔德曼（1863-1914）是列宾的第二任伴侣，拥有作家（笔名"塞韦罗娃"，或双姓"诺尔德曼﹣塞韦罗娃")、专业摄影师等多重身份。她宣扬女性平权、婚姻改革、仆役解放以及素食主义理念，并身体力行地证明这些思想理念的有效性。</p> <p class="ql-block">1812年被围困的莫斯科 </p><p class="ql-block">1912 年</p><p class="ql-block">1972 年根据S. I 杰多夫遗嘱接收</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">1005厘米 x143厘米</p><p class="ql-block">这幅油画是为纪念俄国1812年卫国战争胜利100周年而创作的。这幅作品是列宾后期艺术探索的典范之一。画面色彩丰富，充满动感，无论在色彩运用还是构图设计上都极具表现力。这幅画以其豪放的绘画风格、富有质感的笔触以及画面明暗的强烈对比，突出了当时弥漫在这座城市中动荡与不安的整体氛围。</p> <p class="ql-block">受伤的人 </p><p class="ql-block">1913年</p><p class="ql-block">《决斗》(1913年，普希金造型艺术博物馆藏）的预备习作</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">1972年莫斯科，E.D．杰多娃根据S.1．杰多夫遗嘱捐赠</p><p class="ql-block">40.5厘米 x58.2 厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">这幅画作呈现了一名在决斗中受伤的男子的特写。列宾将人物置于红白相间的织物条纹的明亮背景下，从而强化了伤者脸上的痛苦神情。覆盖其躯体的黑色织物则令人联想到丧葬裹尸布。充满活力的速写式画法，昭示着列宾晚期在绘画表现力与造型方面展开的新探索。</p> <p class="ql-block">果戈理焚烧《死魂灵》第二部手稿 </p><p class="ql-block">1909年</p><p class="ql-block">1909年由特列季亚科夫画廊理事会从画家处购得</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">81厘米x134.5厘米</p><p class="ql-block">画作讲述的故事与果戈理生命的最后岁月相关，彼时作家正陷人严重的精神危机。绝望中，内心的疑虑让果戈理痛苦不堪，他在去世前不久，焚烧了《死魂灵》第二部手稿及大量创作手稿。为突出作家病弱的身心状态与这一瞬间的悲剧性，列宾称这幅画作为"果戈理的自焚"。</p> <p class="ql-block">1917·在喀山大教堂 </p><p class="ql-block">1917 年</p><p class="ql-block">1950 年由全苏"国际图书"协会从Y.L列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">纸本印度墨、水彩；水彩笔、钢笔</p><p class="ql-block">与T.L列宾娜﹣亚泽娃（画家之女）处接收</p><p class="ql-block">24.2厘米x35.7厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">喀山大教堂是圣彼得堡的大教堂之一，由建筑师安德烈·沃罗尼欣于1801-1811年以古典主义风格建造而成，配有宏伟的柱廊。1812年卫国战争后，它成为彰显俄国军事荣耀的纪念碑。这幅画作巧妙融合了钢笔素描的初稿线条与棕褐色水彩的透明薄涂，展现出了极致美感。</p> <p class="ql-block">1917·在喀山大教堂 </p><p class="ql-block">1917 年</p><p class="ql-block">1950 年由全苏"国际图书"协会从 Y.L列宾（画家之子）</p><p class="ql-block">纸本印度墨；水彩笔、钢笔</p><p class="ql-block">与T.1列宾娜﹣亚泽娃（画家之女）处接收</p><p class="ql-block">22.2厘米x 35.7厘米</p><p class="ql-block">特列季亚科夫画廊藏</p><p class="ql-block">与上一作品同一构图的这幅变体作品展现了列宾独特的创作方式，恰如他的年轻朋友、作家科尔涅伊·楚科夫斯基记录的一则逸事所言：列宾的亲友为了让他受伤的手得以休养而藏起他的铅笔和画笔，列宾却并不听从，他竟用烟灰缸里的烟蒂蘸墨作画。</p> <p class="ql-block">"多么自由！ </p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">1918年购自叶尔马科夫收藏</p><p class="ql-block">布面油画</p><p class="ql-block">俄罗斯国家博物馆藏</p><p class="ql-block">179厘米x2845厘米</p><p class="ql-block">在 20 世纪初俄国绘画艺术多元发展的背景下，列宾创作的这幅充满浪漫主义激情的作品引发广泛反响。尽管画家本人坚称该作品的创作灵感仅源于他在芬兰湾岸边库奥卡拉的直接生活体验，但评论家们却有充分的理由认为，画中那对沉醉于汹涌海浪之中的青年男女形象，蕴含着某种寓言意义。</p> <p class="ql-block">展厅最后一幅画就是这个巨幅的“多么自由”，这幅画与另外两幅画（萨特阔、尼古拉二世和亚历山德拉·费奥多罗芙娜的婚礼）明天再展出一天就要提前回国了。赶在这三幅画撤展之前，亲眼目睹，很幸运。</p> <p class="ql-block">观展福利，四个单元和出口处各集一章。</p><p class="ql-block">我和好友董姐提前一小时先把全部展品看了一遍，然后回头跟着讲解老师又看了一遍，全程三个小时还是意犹未尽。</p><p class="ql-block">列宾大师肖像画中的用色、用光（伦勃朗光）、刻画的眼神、手部上的血管都清晰可见，大师的绘画技法和对艺术的执着追求，让人钦佩不已。</p> <p class="ql-block">从国博展厅出来已是下午16：30了，这一天很充实，视觉的饕餮盛宴，美的艺术熏陶，大饱眼福。</p> <p class="ql-block">在国博外拍照留念。</p> <p class="ql-block">从国博出来，经过天安门，拍了一个合照。</p>