清婉绘春 意韵绵长深——清赏吴丽美《诉衷情令·江南春》

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丽水市诗词楹联学会诗评中心

2025年（第 59期）

《诉衷情令·江南春》（通韵）

吴丽美

一帘新雨抱山关。枝上画飞烟。不知香绡盈袖，遥落水云间。临锦字，对花笺。鹊缠绵。春风无限，红也江南，绿也江南。

吴礼妹点评：

这首《诉衷情令·江南春》以通韵写江南春景，笔底含情，墨间流淌，诗人独立松源河畔，静赏无边春色，心生情志，聊以志之。吴丽美笔下的松源春景如一幅烟润的江南画卷，徐徐铺展间尽得春日清柔，字句锤炼而不露斧痕，情景相融而余味悠长，堪称咏春小令中的清婉佳作。

　　起笔“一帘新雨抱山关”，“一帘新雨”奠定全词潮湿朦胧的基调，将漫天新雨整合划一，喻作垂落的帘幕，在几分雅致之趣中彰显雨的绵密轻柔；而“抱”字堪称“一字立骨”，弃“绕”“笼”等寻常字眼，以拟人之笔为春日新雨注入生命活力，写出新雨轻“拥”山关之态，可谓情丝绝妙，想象奇崛，将雨霁山青、云气氤氲的春日山景写得活灵活现、妙趣横生。紧承“枝上画飞烟”，诗人观察细致，此句写雨歇之后，枝梢间烟霭袅袅，宛如逐风而去的飞烟，如丹青妙手以淡墨轻染，将水汽聚散无形之烟化作有形之“画”，虚实相生间，既写出春日雨后水汽丰盈缥缈、将散未散之时的独特景观，同时，将视角从雨后春景从“山关”的阔远，凝于眼前“枝梢”，由远及近，意境愈显空灵。

　　“不知香绡盈袖，遥落水云间”二句，转写春风与花香，将一幅“春花落水”的普通画面写得精美绝伦。诗人沉醉于雨后的江南美景中，浑然未觉花瓣已悄然落在身上，“盈袖”或许是花香浓烈，又或许是暗指落花数量之多，待察觉之时，落花已经随风吹入了云水之间，诗人将落花比作绵软的丝绸，足见巧思。笔者认为，这是春天中最浓烈的一幅画面——春风过处，漫天香绡随风飘举，而诗人独立其中，静赏这一春日独有的美妙画面，仿佛自己成了这春风一部分，心中的万千情丝也随着落红，悠悠扬扬落向水云间，此情此景可谓“如诗如画”。“水云间”究竟为何处？可直接译为“河水”吗？此三字遐想空间非常之大，想象内容犹其之广，想象画面更是美妙。水云间，或是雨后的松源河上水汽浩渺缭绕，宛若仙子吹云吐气于宽阔无边的水面，或是风把点点香瓣吹远吹远，直到吹入水天相接的远处河面，亦或是天上的云儿映入清澈如镜的水面，将河水与天上的云揉为一体……让春景从近前的枝梢，延伸至浩渺的水云之间，香意与水气相融，清润氤氲，尽得江南春日“润”之特质，读来似有春风拂面、暗香盈鼻之感。

　　下阕笔锋一转，由景入情，融情于景，愈显温婉。“临锦字，对花笺”，此句不着人，却处处是人的痕迹。作者从眼前实景入虚，写想象中文人雅士闲居江南的情景——案前临摹锦绣古人笔迹，将精致花笺对折，又是想将这浓浓春意寄给谁呢？“锦字”“花笺”，很美好雅致的意象，“临”“对”两个传神的动作描写，无需言明心境，仅凭两个画面描写便将闲逸之举藏进春日的悠然恬淡里，下阕如此“闲情”配上阙那般“美景”，可谓相得映彰；“鹊缠绵”三字，春天是万物勃发、生命旺盛的季节，最适合写鹊鸟鸣叫缠绵之景。檐间鹊鸟两两相依、缠绵絮语，以景衬情，以上眼前实景衬托出平和愉悦的心情，如这双鸟安乐、安然，情景相融，不着“乐”字而乐境自现，让江南春景不仅有自然之美，更有淡淡的喜悦和人间美好的温情。

　　尾句“春风无限，红也江南，绿也江南”，以重沓之笔收束全篇，是全词的点睛之笔”。“春风无限”，意为春天的美丽光景无限，岂是寥寥数笔能描摹殆尽的？诗人以谦逊之姿赞叹松源的风光无限，将江南春日的万般景致、满腔情致，尽纳于“无限”二字之中；紧接着诗人抓住“红”“绿”春天的两种底色——“红”是陌上花开、桃杏争艳的浓艳，“绿”是堤边草长、柳丝拂岸的葱茏，二字虽简，但犹其鲜亮，写尽了春天桃红柳绿、万物萌芽的生命力。叠用“也江南”，强化了作者的感叹之情，又让红、绿二色与江南紧密相连，仿佛江南的春，便是由这无尽的红与绿织就，春风拂过，目之所及皆是绯红与翠绿，浓淡相宜，生机盎然，将江南春景的鲜活与繁盛推至极致，余味悠长，表达出诗人对这春天浓烈的赞叹与热爱之情。

　　通篇观之，此词上阕绘江南春景，从山关新雨到枝梢飞烟，再到水云香绡，由远及近，层层铺展；下阕融情于景，从临笺闲居到鹊鸟缠绵，再到红翠绿江南，由人及物、由情及景，环环相扣。字句清雅，意境温婉，如一杯春茶，初品清甜，细品则有江南的温润与春光的明媚萦绕心间，足见诗人笔力之巧、用情之深。

吴丽美简介：浙江庆元人，浙江省诗词与楹联学会会员，丽水市诗词楹联学会理事，庆元县诗词与楹联学会秘书长，偶有作品发表于当地刊物。

吴礼妹简介：浙江庆元人，笔名停云，浙江省诗词与楹联学会会员，丽水市诗词学会会员，庆元县诗词与楹联学会理事，爱好诗词，以诗传情达志，偶有拙作发表于庆元期刊。