游陆游故里

老孙（不私聊）

陆游故里，位于绍兴市越城区东浦镇塘湾村，藏在三山隔一湖（行宫山、石堰山、韩家山和紧邻鉴湖畔）的静谧里。到达陆游故里景区，景区进口处树立一块标志碑，碑上“陆游故里”四字苍劲有力，仿佛一步就能踏进八百年前的诗行。

陆游（1125～1210年），字务观，号放翁，越州山阴（今绍兴）人。南宋时期文学家、史学家、爱国诗人。陆游处在靖康之耻，两宋之交，国破山河碎的年代里，民族矛盾，国家不幸，家庭的流离，一生遭遇坎坷不平的人生之路。

进入景区广场，就被眼前的菊花展绊住了脚步。花坛里用各色菊花拼出“陆游故里”四个字，饱满的花瓣在秋阳下泛着绒光。我站在花墙前，叫人拍了一张全身照。重阳刚过，霜降初临，正应了陆游那句“菊花开亦及重阳，四时气正无愆伏”。这菊花不只是景，是诗的注脚，开在土里，也开在书行里。

再往里走，又是一片花海。紫红黄三色菊花层层叠叠，围在白栅栏内，背景的绿饰上写着“秋怀”二字，底下还浮着莲花纹样。竹影斜斜，伞状装饰点缀其间，清雅得让人想坐下读一首诗。秋意浓时最宜怀人，而陆游的“秋怀”，从来不只是伤感，是岁月沉淀后的低语。

菊展的另一角，我驻足念起陆游那首《季秋已寒节令颇正喜而右赋》：“霜降今年已薄霜，菊花开亦及重阳。”四时有序，仓廪丰足，连老夫醉卧道旁都成了人间乐事。他的诗从不避烟火，反而在麦陇风色、鱼塘车声里，写出最踏实的欢喜。

花坛依旧绚烂，黄粉紫红的菊花簇拥着，阳光洒落，白云悠悠，仿佛时间在这里放慢了脚步。我想“为爱名花抵死狂”，此句可谓道尽了诗人对于“名花”的痴迷。纪念一位诗人，不是把他供进神龛，而是让他的文字活在眼前这片光影里。

游客服务中心恢弘却不张扬，单檐歇山顶，鸱吻守脊，一眼便是宋风。可推门进去，却是另一番天地——多媒体互动还原“三山别业”的旧居场景。陆游晚年归隐山林，写下九千余首诗，这里用光影与声音，把那份“位卑未敢忘忧国”的执念，轻轻托到你眼前。

穿过游客服务中心，便见一石桥横水，亭子立于其上，檐角轻翘，如鸟欲飞。桥下流水澄澈，倒映着亭台树影，几位游客缓步而行，脚步轻得怕惊了这一池宁静。绿树成荫，风过处，竹叶轻响。

到了桥亭前，心也跟着轻了。桥亭飞檐如翼，倒影在水中圈成一轮满月，小河波光粼粼，阳光一照，真像鱼鳞在跳，像是听见了陆游笔下的水声。

桥那头，一座茅草顶的草房静静候着。屋不深，却让人想停下。走累了，坐一坐，喝口茶，看风穿过竹林。它不说话，却像在说：慢些走，诗在途中。

沿着路牌指示方向走，前面就是陆游纪念馆和水上舞台景区。

路边山坡上的草亭更显苍老，茅草斑驳，柱子泛黑，像一位阅尽沧桑的老人，默默望着对岸的“老三房”。塘水无言，隔岸相望，是陆游与自己晚年的对话。寂寞吗？或许有。可那寂寞里，藏着最真的诗心。

草亭旁，土坡下，一面圆形墙幕正轮播着陆游的身影——执剑、骑马、伏案写诗。文武双全的诗人，在光影中复活。色彩流转，仿佛他从未走远，只是换了一种方式，继续说着“上马击狂胡，下马草军书”的豪情。

在圆型墙幕上面刻着陆游的诗句，中心是一幅巨大的水墨画，红与黑交织，如血，如墨，如心。它不喧哗，却让人驻足良久。诗人的魂，不在铜像里，而在这些笔锋与色彩的碰撞中。

陆游纪念馆三层楼高，玻璃与木构相融，现代却不失温润。馆内陈列手稿复刻，史料详实，更有墙幕视频讲述他一生行迹。从少年壮志到晚年归隐，从庙堂之高到江湖之远，他始终未忘忧国。那些字句，不只是墨迹，是心跳。

傍晚时分，水面上莲花静浮，乌篷船悄然停泊。仿宋建筑、荷叶雕塑、绿植亭台，都在等待夜幕降临。我知道，一场名为《寻迹陆游》的光影水秀即将上演——诗与戏，光与水，将在这片园林里重逢。

晚上夜色如墨，水幕骤起。诗句随脚步流转，荷叶上的露珠清晰可见，仿佛伸手可触。水屏上，陆游的身影穿行于竹林庭院，吟诵声随风飘来：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”这不是表演，是穿越。这样壮观的水屏场景真想亲自目睹一番。

百步方塘边的下鸥亭里，有人静坐。水波不兴，倒影如画。他不说话，像在等一句诗落进心里。我忽然想起陆游写过的“闲来得此身，万事不关心”，可他的“闲”，从来不是逃避，而是另一种坚守。

老三房下的水石景观，假山叠瀑，流水潺潺，汇入小池。草木葱茏，远处现代设施隐约可见，可这里的时间，仍属于南宋。水声细碎，像在读一首未完成的诗。

老三房终于到了。茅草屋顶，木门格窗，三扇门静静开向庭院。它不华丽，却让人安心。这就是陆游晚年栖居的地方——不是深宅大院，而是有塘有竹、有诗有梦的小院。

老三房、山房临水而立，依次建在方塘边缘的地方，茅顶木墙，竹林环绕。门前红漆消防箱有些突兀，可阳光一照，竟也融进这古意里。这里没有喧嚣，只有风吹竹叶的沙沙声，像极了他伏案写诗时的背景音。

水边的茅草屋，藏在竹林深处。小路蜿蜒，水面如镜，倒映着天光云影。这里适合写诗，也适合沉默。陆游若在此，大概也会倚栏望水，任思绪随波荡远。

我走在石蛋路上，缓缓前行。心不急，阳光也不催。石墙绿植间，仿佛走进陆游的诗词里，带着岁月的重量，也带着从容。

剑南轩里，书案、笔墨、竹影俱全。回檐修竹，仿佛真能听见“虚堂回檐竹修修”的吟哦。他在这里写下多少忧思与豪情？一盏灯，一卷书，一颗心，便撑起了一个时代的重量。

剑南轩门前石板路通向幽深处。灯笼轻晃，窗格透光，花木扶疏。阳光穿过树梢，洒在木门上，像给这老屋镀了一层旧时光。我站了一会儿，没进去，怕惊扰了屋里未干的墨迹。

南堂大门低调地开着，茅草顶下，灯笼轻垂，小径通向深处。没有锣鼓喧天，只有绿意相迎。跨过这道门，仿佛就告别了尘世，走进了一个以诗造园的世界。

三山别业，是陆游故居被罢官后，回到山阴（今绍兴）所建的宅院，称“三山别业”。主体建筑南堂为三开间草顶厅堂，堂前开阔，四周植竹，陈设简朴，堂后连居室，为陆游读书休憩之所，称“书巢”。故居布局严谨，前后两进，廊房相连，围合中庭，再现了陆游笔下“小园回廊夕照明”的日常生活场景。展现了陆游“隐逸诗人”与“爱国文人”身份下的生活原貌，被誉为“宋韵文化活态载体”。

渔隐堂是陆游晚年隐居绍兴的重要居所之一，现为陆游故里景区的核心景点。位于三山别业以东，南堂之后，堂前有小池、小桥、连廊相接，周边植绿有芭蕉树、松树、竹林，与陆游后半身居住的书巢（南堂）共同构成其晚年生活的场景。渔隐堂得名于陆游退居家乡后的隐逸生活，依其诗作《渔隐堂独坐至暮》的诗文记载的格局重建，包括中庭、正屋、凤月轩、东园等。闲适心境。

广为留传的《钗头风》诗，是陆游对前妻深情留不住的怀念。唐婉六岁时由母亲作主与九岁的陆游定下娃娃亲。陆游十九岁时与唐婉结为夫妻，陆母因唐婉才华横益，引起陆母不安，恐耽误儿子前程，遂命陆游休了唐婉，另聚王氏为妻。而唐婉由家人作主嫁给了同郡士赵士程。时隔七年后陆游与唐婉夫妇在绍兴沈园相遇，陆游在壁上题写了《钗头风》一诗。“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳，东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错！”。唐婉也和了一首《钗头凤》。钗头凤·世情薄：宋代·唐婉：“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落，晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难、难、难！人成谷，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问。咽泪悲欢。瞒、瞒、瞒！”

81岁的陆游在梦中重回沈园。那里曾是他与唐婉相遇的地方，如今却物是人非。写下了文学史上最凄美的一首“老年情诗”：“城南小陌又逢春，只见梅花不见人。玉骨已成泉下土，墨痕犹销壁间尘”。春日的小园依然花开，可那个与他共赏春光的人早已不在人世。“只见梅花不见人”，梅花依旧绽放，而唐婉的身影却永远消失在时光里。

在陆游9000多首诗歌中，爱国主题贯穿始终，直抒保国热情。《书愤》“早岁那知世事艰，中原北望气如山”；《十一月四日风雨大作》“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”；“一闻战鼓志气生，犹能为国平燕赵”；《梅花绝句》“何方可化身千亿，一树梅前一放翁”，以“化身梅”自比，借梅花“雪虐风饕愈凛然”之气节，隐喻己身富贵不能淫，威武不能屈的风格。

陆游的《示儿》创作于宋宁宗嘉定二年十二月（公元1210年1月）是诗人八十五岁病重临终前，写给儿子的绝笔诗词，体现了其至死不渝的爱国情怀。既是家书，也是诗人对北伐事业未定的悲叹与对祖国统一的最后呼唤。《示儿》全诗如下：

死去无知万事空，

但悲不见九州同。

王师北定中原日，

家祭无忘告乃翁。

陆游不仅是一位胸怀山河的爱国志士，也是一位有情有趣的生活家。他能静坐茶炉边听雨、煎茶；在书斋里秉烛夜读，也能在竹影下与猫作伴，他有铁马冰河的慷慨悲歌，也有柴米油盐的细腻温情。他还喜爱举杯畅叙，他曾言“壮志消尽惟余酒”，可见酒已融入他的诗歌之中。

近千年风雨更迭，江山已换新颜，在陆游写下《卜算子·咏梅》八百年后，真正意义上完成成陆游夙愿的毛泽东，以满怀希望的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，乎应陆游悲凉无望的“零落成泥碾作尘，只有花如故”和出了“梅”的另一番境界，圆了陆游的家国情、江山梦、英雄志。

绍兴鉴湖