以刀代笔，刻画穿透世界的乡思——向思楼风景版画赏析 - 华人头条

艺馨园

故乡的云(木刻60x90cm)2009年

思奇刀笔巴山秀；楼瞰蜀乡成大观。

巴山的历史乡愁在中国人心中，和版画一样，有一千余年的沉淀。起点有四。一是唐宝历二年的公元826年刘禹锡和白居易相见于扬州，写下“巴山楚水凄凉地”；一是唐大中五年即公元849年，李商隐寄内“巴山夜雨涨秋池”。此二人先后用刻思到骨的句子，将巴山的情感融入文化血脉中。

另外两个，分别为唐懿宗时的公元868年，世界上有明确纪年、雕刻在一块整版上“金刚经”版画诞生；与共和国七十六年的公元2025年，素有“巴蜀版画歌手”的向思楼先生，将其历经半世纪创作的25幅，以大巴山脉为主题的蜀地风景版画系统整理。

如果说刘禹锡、李商隐用文字叙述的巴山乡思是抽象美的描写，那么向思楼先生，以版画传承千年以刀代笔创作的巴蜀风景版画，并以此为载体，体现出的历史乡愁，则是具象美的再现，甚至融有两位大唐诗人对“巴山愁绪”的诗意表达。

故乡情怀(木刻91x92cm)1999年

以刀造境 统一壮美展望与秀美婉约

 文艺的美，无论东西方，均以深度表现诗情画意之美为主要创作方向。而诗情画意之美无外乎展望未来的壮美、婉约旖旎的秀美两种。对照巴山乡愁的表达也是这样。

从诗情上看，刘禹锡在巴山楚水间表现出“病木前头万树春”的壮美展望，李商隐则凸显了“何当共剪窗前烛”的秀美婉约。

从千余年版画继承上的表达手法上来看，向思楼先生的作品，从很大程度上，将刘禹锡的壮美、李商隐的秀美统一到了他的风景画上，甚至将西方素描的细腻光影，化用到了诗情画意的美感中。

嫁女(木刻57x77cm)1991年

欣赏先生的版画，一面是扑面而来的苍山、翠林、花径、水流，一面是巴山蜀地的特有风俗场景、建筑生活，一面是阔然千里的山河云空，一面是随风而动的细草丰枝。壮美中带着秀美的细微，秀美中带着壮美的粗犷。

更多的情景交融的拟人化表现，看似表现风俗生活的，人物穿插其中，反倒成了风景的一部分；看似表现自然风景的，主题景物的律动感，有的像凌波仙子，飘然起舞画里风动之下，有的像方刚青年，以方代圆如壮士舞剑于田野之间。

山地(木刻75x49cm)1995年

以刀抒情 再现达观于物的闳约深美

闳约深美虽然来源于清代张惠言《词选序》：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约”。其实这四个字，体现着艺术家观察感悟的哲学观，是达观于物的直接提现。

顺着向思楼风景版画的创作年代去理解这四个字会更为直观。

先生生于上世纪五十年代中期的大巴山深处，加上那个年代的自然生产力状况，避免不了会有生活的窘贫，但是在先生的版画创作中，始终是通过花草树木的随势生发，去表现昂扬向上的动力之美，再现人之超然物态的奋进精神，突出天地朝气勃发的生机面貌。

山水映像(木刻61x73cm)2002年

看先生跨越半个世纪的作品，每一幅都像闳约深美的诗歌诗，即使有愁绪蕴含其中，也能从刻刀缝隙里看到倔强的力度。

“老同学，我在巴山当过五年知青，那里的生活是很艰苦、很落后的，为什么在你作品里没有落后的苦涩，只有向上的美？”面对同学近40年没见面提出的问题，也许从这里会找到对应的答案。

赶早场(木刻51X73cm)1989年

以刀写心 在月亮上刻画游子之思

透过向思楼的风景版画，可以看到，他从巴山蜀地中选择入画的花草，都拥有突破坚硬外壳的韧性力量，不管你走过的多少国家、历经多少春秋，它总能以鲜明的姿态，在游历的地方发芽，并长出他乡月亮上鲜明的乡愁。

“故乡，是心中的圣地。我从21岁离开家乡，截止目前，去过欧美诸国，那些‘豪华’的地方没有给我留下什么记忆。脑子里经常出现赤脚放牛、砍柴割草的童年，抬石背土修公路的青年，以及修水库修大寨田，冒雨到公社交公粮的的场景。”向思楼说，这些景象在他创作的时候，经常会从原始的推动力变成“走的愈远，故乡愈清晰”的画面。

的确，对于胸怀梦想的游子来讲，走遍他乡才明白，月亮的光辉是世界的，但月光下的乡愁是自己的。

鸟语花香(木刻54X55cm)2003年

先生创作的风景版画，如同大诗人杜甫对故里的刻画，一句“清辉玉臂寒”，没有对月亮的直白描写，却让人感觉思念的月光无处不在。

先生的风景版画亦是如此，没有说乡愁，却处处在表现故乡的点点滴滴，即使身在异域进行创作，也总能找到似曾相识的巴山光影。

青城山人家(木刻81X122cm)2012年

“除了故乡，我无话可说。”

以此看先生初学木刻时所言：“要让全世界都有人收藏我的作品”，到在国内外纸质刊物上发表2500件(次)版画，到数百件作品分别由中国美术馆、欧洲版画基金会、美国国会图书馆、苏格兰保罗博物馆、加州大学艺术学院等国内外机构收藏。

其实，他们收藏的不是版画，是感动世界的乡愁。（图：向思楼  文：冯长海）

家家都在花丛中(木刻85X100cm)2006年 雨后青山图(木刻60x90cm)2007年 大凉山印象（木刻55x75cm）1993年 下山（木刻60x76cm）1995年 两个舞女（木刻50x70cm）1995年 蜀香秀色（木刻92×122cm）2009年 花露木刻（52×75cm）2013年 故乡三月（木刻92×122cm）2010年 回忆童年（木刻100×110cm）2023年 最美是故乡（木刻88×122cm）2020年 都江堰的故事（木刻88×122cm）2024年 我在青城山等你（木刻92×122cm）2021年 峡江行旅图（木刻40×90cm）1990年 立春的时子已经不远(木刻53x54) 1994年 飘香的山谷（木刻60×95cm）2015 绿色家园（木刻80×120cm）2016年 川西秘境（木刻56×91cm）2025年 版画家陈琦和徐仲偶先生对向思楼的评价

版画家简介

向思楼，四川省通江县人，1979年毕业于西南师范学院美术系，1989年结业于中央美术学院版画系。中国美术家协会会员，四川师范大学教授、硕士生导师，1994年获“曾宪梓教育基金二等奖”，1999年获“鲁迅版画奖”。2011年获首届“巴蜀画派有影响力的画家”。

●作品曾入选第八、九、十、十一、十二届全国美展，第十、十一、十三、十四、十六、十九届全国版画双年展，以及由中国美术家协会和中国对外展览公司举办的多次出国展览(美国、德国、英国、意大利、孟加拉国等)

●在北京、上海、深圳、成都、重庆、东莞、英格兰、苏格兰、威尔士、北爱尔兰、旧金山等地举办过26次个人画展。

●曾获得第八届全国美展优秀作品奖，首届全国青年版画大展一等奖，第十一届、十四届全国版画展铜牌奖，全国群星美展优秀作品奖，四川省美展银奖、优秀作品奖。

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