林治豹老师写意山水专修一年一班学员临摹沈周作品

小思

林治豹老师课徒稿1

林治豹老师课徒稿2

林治豹老师课徒稿3

林治豹老师课徒稿4

林治豹老师课徒稿5

邢燕华作品1

山势绵延，墨色由浓转淡，渐次推远至天际。右侧古木舒枝，不争不显，自有风骨。上方题字笔意从容，与山水相映生辉。初观宁静，再览悠然，一笔一墨，皆通心性。

邢燕华作品2

远山含雾，松影挺拔，溪水如镜，照见天地亦照见本心。静中有动：山凝然，雾轻流；树无言，水自走。左侧题字若低语，不破清幽，反增意境。临摹沈周，非仿其形，而在学其呼吸之法。

邢燕华作品3

岩崖高峙，水面无波，一叶小舟泊于石畔，二人对坐树下，似语还休。远山空蒙，云气缭绕，时光仿佛悄然放缓。“山水有人，方为可居。人虽微，”却是画之归处——所绘为景，所安乃心。

邢燕华作品4

一人独坐山石，枯枝斜出，身后淡墨染就竹林与远峰。画面极简，意蕴深远。彼人无言，似听风声，又若待雪落。虽无题诗，诗意自流。临摹至此，方悟沈周之“清幽”，不在繁景，而在意净神闲。

邢燕华作品5

扁舟轻浮，舟中人执竿缓划，岸树婆娑，远山如眉。全画色调温润，宛若古调徐吟。最动人者，乃人物姿态——不疾不徐，似非划舟，实则拨动时光。初学求山势奇崛，终知悠然自得，方为至味。

邢燕华作品6

湖光潋滟，柳枝低垂，茅亭静立水滨，小舟悠悠而行。左侧林影摇曳，湖面倒影微漾，恍闻桨声欸乃。此静非寂，乃内敛之生息。林师云：“沈周画水，不在波纹，而在留白。”一湖空明，正是以无写有。

邢燕华作品7

江面开阔，渔夫独坐舟中，长桨轻点，水波不兴。右侧疏树随风微动，远山淡若烟痕。通幅墨色清雅，意境绵长。此非捕鱼之行，实为与山水私语。临此方知，人在画中，画亦在心。

邢燕华作品8

山径蜿蜒，竹林夹道，行者拄杖缓步，衣袂轻扬。他行不急，似知路虽遥，终有归处。最耐看者，乃那条小路——断续虚实，如自画中生长。“画路，即是画心路。”临沈周，所临不止笔法，更是那份从容前行的气度。

王玉东作品

山岩陡峭，亭台错落，松影环抱，水波不兴。树下二人对坐，似观景，亦似听风。远山朦胧，云雾流动，山间气息隐约可感。题字清雅，与画相谐。

郭峻作品

同为山岩、亭台、松林、小舟，气息却别。郭峻墨色沉稳，山势雄浑，多一分沉思之重。树下二人背影静默，仿佛将尘世喧嚣尽留山外。临摹沈周，最难处在于相似中见个性，传承中显自我。

肖英作品

山峰肃穆，屋舍安然，河面如镜，树影横斜。一枝探水，如手轻触传统的边界。林师言：“画沈周，不在形似，而在气接。”肖英此作，以心接气。不拘古法，却得其神——“屋可小，境不可窄”。那树非树，乃吾辈在传统岸边迈出的第一步。

付军作品1

山坡茅舍，林木葱茏，云雾如呼吸般流动。题字得宜，笔意文雅，尽显文人风致。可想见作者伏案反复，直至墨韵自然，意境自现——非摹仿，实为与古人对话。

付军作品2

王金霞作品1

小河蜿蜒，轻舟微荡，船夫身影虽小，却成画眼。师言：“沈周画人，以小见大，一人一舟，便是世界。”临摹之难，不在山水，而在那一笔人影。王金霞此作，舟人俱在，桨声仿佛犹在耳畔。我始知，临摹之要，终在使画面“活”起来。

那一叶舟浮于墨色氤氲之河，船头人微倾，似将撑篙。小小一点，却赋予画面方向与去处。初学总求山高水阔，后乃悟：撑起全境者，常是那最不起眼的“点”。

王金霞作品2

小径曲折，独行旅人，乃沈周笔下行旅之象。师教画路须“断而不断”，虚实相生，方能引人入胜。此作树木苍劲，远山朦胧，行人虽小，却有方向。我如见己，在艺术山林中摸索前行——临摹是路，老师引路，沈周如灯，不灭不熄。

王金霞作品3

亭台立于山岩，湖水平静，飞鸟掠影，动静相宜。师言：“沈周爱画高士居所，亭台即心之栖所。”此作茅屋简朴而幽静，题字清雅，与画相和。初学总求形似，今方懂：真似者，乃神似，是心境的契合。

王金霞作品4

远山叠嶂，云雾吐纳，时光若止。近处虬枝浓墨，如霜骨老者，静守林泉。溪流穿石，虽无声而心闻其清。王金霞不事奇险，不尚雕琢，以平实笔意写出深远。留白为语，山自言，树自息，方知写意之妙，正在虚静处见真味。平淡非寡，乃天真之境。

李志军作品1

山势绵延，小径入深，湖如轻绸，扁舟浮云。茅舍错落，人影隐约，语默皆入画。老树斜出，苍劲如从沈周册页中生，携岁月之息。李志军不争不显，却将“可游可居”四字刻画入微。

李志军作品2

庄桂荣作品1

石桥横溪，仙鹤独立，姿态如诗。鹤不飞不鸣，与山川同息，似等一念落地。庄桂荣写鹤，非形准，而在情深。林师言“万物有情”，此鹤之禅意，正在从容之“等”——写意之真，原在心未动时。

庄桂荣作品2

松林深处，云带缠腰，远山虚渺如梦。松干如铁，针叶凝墨，却于厚重中见轻盈。庄桂荣不求松针毕现，但以浓淡点厾，寥寥数笔，风动枝叶。石有神，云有息，松有骨。写意不在“画全”，而在“画到”——看得太清，反失其韵。

张玉香作品1

渔夫独坐舟头，竿垂水面，山影树色，皆入寂境。淡墨晕山，浓墨点树，气脉凝于一竿——细而不弱，直而不僵。张玉香笔法温润，静中藏禅。临此画者，身似登舟，随波轻荡，忘却时辰。临摹非止学画，实为学一种从容的活法。

张玉香作品2

秋山寂寂，黄叶半落，一人独坐岩上，张玉香不言故事，不添情节，唯以留白引人遐思：他在等谁？抑或只是坐着？沈周爱“未尽之景”，她得其神。所学所画，非为填满画面，而是学会让心空下来。

张玉香作品3

山脚如镜，倒映远山浮云，树影沉静，连时光也放缓脚步。古树盘根，竹伞轻撑，人影模糊，似语似歇。张玉香不绘市井喧嚣，只写山水间片刻停驻。那几把竹伞，便是答案——风不大，日不烈，正好歇脚。

张玉香作品4

张玉香作品5

邹蕴萍作品

山色苍翠，林木繁茂，石如棋布，自然成趣。几朵红花悄然点染，不争不显，却令全境生春。邹蕴萍得沈周“不经意”之妙，以一抹意外，唤醒山之呼吸。我们常恐单调，急于堆饰，她却知：生动不在繁复，而在留白与点睛之间，恰到好处。

邹蕴萍作品2

王颖作品

山石嶙峋，墨色沉实，笔意苍茫。王颖以拙为巧，以简驭繁，山势虽险，不失静穆。皴擦有力，如经千年风雨，仍稳立天地。她不求形似，而写山之骨、石之神。一笔落下，似闻山息。写意之境，不在工巧，而在笔墨间，是否听见了自然的呼吸。