<p class="ql-block"> 中国摄影家协会主席李舸的摄影专题《氤氲悬置》，在张家界第三届世界遗产摄影大展上的展出，受到观看者们的关注，引发了对摄影文化哲学的思考。</p><p class="ql-block"> 李舸主席的《氤氲悬直置》专题运用了多种媒介的融合，使张家界山水大自然的元气与中国书法风骨气质交融，加上展示现场的立体书法“帘”在墙上作品的投射，形成了一个气势磅礴大写意的影像场域，让人们思考和追问一个本源性的哲学问题：存在，如何从虚无中显现?</p> <p class="ql-block"> 正如作者所阐述的：“中国思想中的“气”，作为宇宙的本源性流动，与海德格尔所揭示的“此在”之“在场”形成对视。“气”的弥漫，揭示了存在发生的境域性背景；而“在场”的绽出，则标定了存在者得以被识别的瞬间。”</p><p class="ql-block"> 李舸主席的《氤氲悬置》在创作方法和摄影本体上再一次启示我们，摄影不再仅仅是“按下快门”的动作，也不只是“留住现实”的工具，它更是一种观看方式，是一种视觉语言的组织，是一种个体与世界对话的实践。</p> <p class="ql-block"> 在全民摄影人人都把摄影作为基本记录和表达工具的今天，摄影不再仅仅是生成图像的手段，更是方法论的选择，它既可以是记录社会的工具，也可以是具有批判性的武器，更可以是个人叙事的容器，甚至是视觉哲学与美学实验的场域。</p><p class="ql-block"> 李舸主席的《氤氲悬置》具有相当的当代艺术的语境，但又不难读懂，现场明显能感受到了天地之气、人文之气和哲学之气的融合所形成的氤氲，也使人进一步开悟摄影也可以很“混沌”，影像也可以很哲学。</p>