女儿带我游欧洲(十) －乌菲茲美术馆、领主广场等

蒼龙岭

3.乌菲兹美术馆10月10日上午我们先去了位于佛罗伦萨市中心的领主广场南侧的乌菲兹美术馆，以其杰出的古代雕塑和绘画收藏而闻名于世，总量达到23万多件，涵盖了从中世纪到现代时期，以达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、波提切利等大师的作品而驰名，还包括了埃及和非洲、中国瓷器、中东挂毯、以及从非洲传到西方的古老作品。乌菲兹博物馆的前身，是1559年由乔尔乔·瓦萨里设计，为美第奇家族科西莫一世建造的的行政办公室-乌菲兹宫。美第奇家族名声显赫、产业兴旺，统治了佛罗伦萨长达三个世纪，其间有3人当上教皇，2人做了法国皇后，在佛罗伦萨颇具影响力。这个被称为佛罗伦萨“无冕王”的贵族之家，有爱好、扶植和保护文化艺术的优良传统。1581 年为展示美第奇家族的大量艺术收藏，科西莫一世的儿子弗朗切斯科一世建立了乌菲茲博物馆，经过一代代美第奇家族成员的努力，18世纪佛罗伦萨成为了仅次于罗马的古代雕塑收藏中心。1737 年，美第奇家族最后一位女继承人安娜-玛丽亚-路易莎把家族400多年来积累的全部艺术遗产，捐赠给了托斯卡纳国家政府，并明确指示这些艺术品应留在佛罗伦，由此诞生了世界上第一𠆤对所有人开放的大型博物馆。 乌菲兹美术馆，整体建筑呈U字形，共有4层，狭长的两侧空间是长廊和展厅。 乌菲兹美术馆设计采用了古典多立克风格，一层长廊有文艺复兴的开创者、享有西方绘画之父美誉的乔托，文艺复兴艺术三𤇍米开朗基罗、达芬奇、拉斐尔，诗人但丁，现代科学之父伽利略等28位名人的雕像，雕工细腻，精美传神，栩栩如生。 科西莫一世为乌菲齐美术馆的建立奠定了厚实的基础。 伟大的洛伦佐，科西莫一世之孙，美第奇家族最重要的人物之一，达芬奇、米开朗基罗、波提切利等人的资助者，因为他的资助，佛罗伦萨的文艺复兴达到了鼎盛时期。 喬托把绘画带入了一个新的领域，他把透视带入了绘画中，画面变得立体。使人物有了表情、有了灵魂，在那个时代是开创时代的一大步。 作一个对比，左边的画是中世纪的，右边的画是喬托的。 　　但丁，文艺复兴最伟大的诗人，他创作的长诗《神曲》》是意大利文学的经典及世界文学的瑰宝，诗中对死后世界的描写向后人展示了14世纪西方教会的世界观。 跨越阿诺河在维琪奥桥（老桥）上建立的瓦萨里长廊，将桥左侧的乌菲兹宫和右侧的美第奇家族居所的碧提宫连接起来，全长近1公里。 从乌菲兹宫（左上）到碧提宫（右下）的瓦萨里长廊 乌菲兹美术馆的展厅分布在两个主要楼层，分别是第一层和第二层。美术馆共有 101 个展厅，收藏了大量文艺复兴时期的绘画作品，这里选择了波提切利的《维纳斯的诞生》和《春》，达·芬奇的《天使报喜》和《三博士来朝》，米开朗基罗的《圣家族》，拉斐尔的《金翅雀圣母》，菲利普·利皮的著名蛋彩画《圣母子》，提香的《花神》等大师各作供大家欣赏。由于绘画内容主要是神话和宗教故事，欣赏宗教画需要从多个层面入手，包括理解画作的宗教背景和故事、分析其艺术技巧和风格，以及感受画作所传达的情感和精神内涵。即使狂补这方面的知识，还加上了AI辅助，但仍然受限于自己的理解水平难以体会，解说迟迟写不出来，整理的解说资料仅供参考。 波提切利创作的著名画作《维纳斯的诞生》，是西方艺术史上第一幅几乎完全裸露女性形象的大尺幅画作，体现了文艺复兴时期的人文主义理想和对古典主题的复兴。 爱与美的女神维纳斯脚踩一只巨大的贝壳从大海吞吐的浪花中冉冉升起, 左侧是风神塞弗罗斯抱着微风女神奥拉，他们正在吹送维纳斯上岸，周围飘散着粉红色的玫瑰。右侧岸边，一位时令女神正准备用一件披风为刚诞生的维纳斯遮羞。 波提切利创作于1482年的名画《春》，取材于诗人波利齐亚诺的一首长诗《缪斯女神》。画作是洛伦佐·美第奇的新婚礼物，充满了诗意的赞美与祝福。清晨美丽的树林中爱与美之神维纳斯亭亭玉立，等待着即将到来的春天。画中描绘了九个人物，包括维纳斯、三美神、墨丘利、花神、西风神等神话人物。右侧的花神代表春天，正向四处抛撒着鲜花，让整个画面生动了起来，如同奏响了春的圆舞曲，充满了欢乐气氛。左侧是美惠三女神，微风吹过，清透的纱衣随着曼妙的舞姿轻轻摇曳。维纳斯的上方盘旋着的她的儿子可爱的丘比特，正欲射出爱神之箭。 画中还描绘了170多种花，500多枚花朵，后来这部作品也被称为“花的百科全书”。 《天使报喜》是宗教画中最常见的一个题材，达芬奇描绘的是在黎明时分进到宫殿的花园里，长着大翅膀手持百合花的加百列告知圣母怀孕的场景，圣母端庄优雅地坐于桌前，面部似乎还尚有一丝少女的稚气，交织着惊慌与欣喜的表情。画面的景深拉得非常远，一直延伸到远方笼罩于一片朦胧的雾气中的大海和山脉，与稍近处的深色丝柏树形成高度反差，这是达芬奇独创的“雾状透视法”用来体现空间的纵深感。 达·芬奇的未完成作品《东方三博士的礼拜》，圣经中提到东方的博士们夜观星象得知，犹太人的新君即将诞生就趕往耶路撒冷前去拜见。东方博士根据星宿的指引找到了圣母子，献上黄金（象征王权）、乳香（象征神性）和没药（象征死亡和药用价值）等礼物，随后就回东方了。达芬奇通过激烈的对比构图和形象塑造展示了艺术上的创新，体现了他精湛的艺术造诣。 《基督受洗》这幅画描绘了施洗约翰在约旦河畔为耶稣施洗的场景。 左侧的天使据说是年轻的列奥纳多·达·芬奇所画。合作者维罗基奥看到他的学生达芬奇已经超越了他，以后就不再绘画了！ 米开朗基罗生平只有一幅蛋彩画《圣家族》，其余的就是他的雕塑和在西斯廷教堂的湿壁画《创世纪》和《最后的审判》。这幅画描绘了前景中的圣家族（圣母玛利亚、圣若瑟和圣婴耶稣）。 前景中以扭曲的排列描绘了三个几乎是雕塑般的人物。圣母跪坐在草地上，向后仰起身子去抱约瑟手中的圣婴耶稣，耶稣的胳膊向约瑟，须发皆白的圣约瑟显得很苍老。背景中还有施洗约翰和一群裸体天使。 拉斐尔，1506年《金翅雀圣母》。这幅画是为了庆祝佛罗伦萨商人洛伦佐·纳西的婚姻，于17世纪被美第奇家族收藏。年轻的圣母坐于岩石上，向左下方垂下眼帘，表情温柔安详，圣子依偎在圣母双膝间，圣母一只手握着一本书，另一只手小心的护着施洗约翰递过来的金翅雀，金翅雀是耶稣受难的象征，令人感动的是一只小脚丫踩在圣母的脚上，完美刻画出了孩童对母亲浓浓的依恋。拉菲尔大胆而开创性的描绘出了圣母作为女性的温暖和柔美，以全身守护着圣子和施洗约翰的画面构图，是受到了达芬奇对于圣母子金字塔形状的构图的影响。 多尼夫妇肖像双联画，拉斐尔用了透视法增强了画面的空间感和立体感，以其清晰的构图和形式的清晰度而闻名。 《圣母子》作为一种非常普遍的绘画题材，贯穿了欧洲艺术史的多个时期，尤其是在文艺复兴时期达到了高峰。这些画作具有重要的艺术价值，并展现了宗教题材向世俗化和人性化的转变。 画家菲利普·利皮的著名蛋彩画《圣母子》创作于约1450年至1465年间，画作以其柔和的色彩、精细的线条和对世俗美感的描绘而闻名，将圣母玛利亚和圣子耶稣描绘得更具人性和亲近感。圣母双手合十，低头凝视着怀中的圣子，而圣子则由两位小天使托举着，其中一位天使面向观者，展露出顽皮的笑容。圣母为圣子默默祝福祈祷，圣子伸出手臂投向母亲的怀抱。天光从他们的头发上、身上掠过。背景上展现阿尔诺河谷的景色，河水蜿蜒流淌，耸立的岩守护着村落田园，画面平凡而真切。绘画没有过多的宗教气氛，更多的带有现实世界的精神。对生活的热爱使他的作品充满人间的情趣。 提香的著名油画《花神》创作于1515年，是文艺复兴晚期威尼斯画派的代表作之一。古希腊神话中的女神芙罗拉，是掌管花朵和春天的女神。提香描绘的是一位庄重典雅的女子，手持花束，神情有些腼腆，体态丰腴线条优美，透露着丰沛的青春活力。这幅画虽然被称为“花神”，但它更多地被解读为一幅具有深刻洞察力的人物肖像，体现了提香对女性之美的探索，这种美既谦逊又性感，并对当时画坛产生了巨大影响。 《圣罗马诺战役》是意大利文艺复兴早期画家保罗·乌切洛的著名系列画作之一，描绘的是1432年佛罗伦萨人和锡耶纳人之间发生的战争，这组画作对揭示早期意大利文艺复兴绘画线条透视的发展有着重要作用。 。 《赫拉克勒斯与半人马涅索斯》描绘了古希腊神话英雄赫拉克勒斯与半人马涅索斯搏斗的场景。根据神话，垂死的半人马涅索斯试图劫持赫拉克勒斯的妻子德伊阿尼拉，让她相信自己的血可以制成强力爱情魔药，德伊阿尼拉将沾有涅索斯毒血的衣袍送给赫拉克勒斯，最终导致了赫拉克勒斯的死亡。雕塑通过捕捉两人扭打的动态，展现了力量的对抗和戏剧性的张力。 坐轮椅也不方便，常常为找电梯入口东尋西找跑好多路，这是一个小平台升降机。 特里布纳展厅八角形展厅是美第奇家族最珍贵艺术品的展示空间，天花板圆顶镶嵌了超过5000片粉红色母贝和珍珠母贝，象征着“水”元素。猩红色天鹅绒墙壁代表“火”元素，而嵌花马赛克地板则象征“土”元素。 《亚当与夏娃》木板油画，创作于约1520 年。 《圣经》故事中人类的始祖亚当和夏娃在伊甸园中，都被描绘为理想化的人体形象。画面背景中包含了多种动物，象征着堕落前伊甸园的和谐状态。夏娃手里拿着禁果正准备吃下，这标志着人类堕落的时刻。 乌菲兹美术馆走廊的天花板壁画，壁画以藤架为主题，描绘了各种鸟类和植物图案。 4.领主广场 我们从乌菲兹美术馆出来，就进了领主广场，领主广场得名于旧宫（领主宫），这里是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，至今仍享有该市政治中心的名声。广场由拱廊和佣兵凉廊、旧宫等联系在一起。佣兵凉廊毗邻乌菲兹美术馆，由面向街道敞开的宽拱组成，有三个分隔间，圆拱支撑在科林斯簇柱之上。佣兵凉廊内有很多雕塑。 位于佣兵凉廊的雕塑是詹波隆那创作的著名大理石雕塑《強掳萨宾妇女》，是用一块大理石雕出来的。 　　 《帕尔修斯和美杜莎的首级》切利尼制作这尊青铜像几乎花费了十年时间（1545－1554年），帕尔修斯左手高举被砍下来的美杜莎头颅，右手持刀，重心落在健壮有力的右腿上，清晰健美的肌肉轮廓，被塑造得无比精湛。脚下踩着对角线式横躺的美杜莎无头尸体，为了适应基座的形状，盘曲成不太自然的一团，脖子断口中的血喷涌而出，这血柱的处理惊心动魄。 旧宫是佛罗伦萨的市政厅，高约94米标志性的阿尔诺夫塔，是佛罗伦萨天际线的重要组成部分。在钟塔顶部立有四根圆柱支撑着青铜大钟，典雅庄严。从外观上来看这座建筑朴素而坚固，很像一座冷峻的堡垒。自14世纪起就成了市政府的权力中心，于16世纪作为美第奇家族权力的象征，也曾是托斯卡纳大公柯西莫一世的旧宅邸。在柯西莫一世和夫人搬到阿诺河对岸的彼提宫后，这里就被称为了旧宫。旧宫内收藏有米开朗基罗和多纳泰罗等文艺复兴大师的艺术作品。 旧宫门前有大卫和大力神赫拉克勒斯的雕塑，赫拉克勒斯脚下是被他制服的喷火妖怪卡库斯。 广场内科西莫一世骑马雕像。 　　海神喷泉 《朱迪斯与赫罗弗尼斯》，多纳泰罗的作品，这是圣经旧约里的人物，朱迪斯是一位犹太寡妇。残暴的亚述军队进攻以色列，并逼近了她居住的城市。她使用美人计打入亚述统帅赫罗弗尼斯的军营，并趁赫罗弗尼斯熟睡之际割下他的头颅。这个旧约里的故事，很受各个时期艺术家们的青睐。 离开领主广场上在维琪奥桥（老桥）拍照，拍完照我把在领主广场时小女儿给我戴的眼镜还给她，我想省一份操心，大女儿扶着我，她往前走了，未料眼镜转手不出五分钟，小女儿就回过头来说包的拉链开了眼镜没有了，行人並不十分拥挤，猜测只有那么一点时间，往街旁剽了一眼埃及人变魔术，眼镜就无翼而飞了，意大利的小偷真是技高一筹，防不胜防！我们在附近四川饭馆吃了中午饭，带着丢失眼镜的遗憾回酒店休息了！