山西新绛，尹氏兄弟书画赏析

绛州联友

墨间温婉纸上雄风——尹天鹏老师的两帧虎画与仕女图品鉴

原创

绛云轩

新绛人

2025年11月19日 00:00

山西

1人

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墨间温婉纸上雄风——尹天鹏老师的两帧虎画与仕女图品鉴◎朱青龙/文在山西新绛这片文化沃土上，尹天鹏的名字如一泓墨香，清雅而悠扬。这位古稀老人与胞弟尹天峻并称“双璧”，皆出自阳王镇阳王村的尹氏家族——其家族源自山西尹氏，始迁祖彦宋公于元朝末年迁居至此，留下“栋汤泰邦应，善天今古同，学术维世道，经正自文明”的字派，也为家族埋下了崇文尚艺的种子。尹天鹏以淡泊之心深耕书、画、印、文四域，在笔墨间书写着对艺术的赤诚。他书法从赵体筑基，篆书古朴厚重；篆刻宗法汉印，方寸间见乾坤；更以三十余年之功研习毛体，形神兼备，被誉为“书坛上的特型演员”。其作品屡获大奖，不仅被国际友人收藏，更被毛泽东亲属珍视，其名其事早已随着报刊墨香，深深印在三晋文化的册页里。近日，在绛州国保微信群中，尹天鹏先生分享了上世纪九十年代初描摹的两帧虎画与一组仕女图，让人们得以再度领略其笔墨间的刚柔并济与万千气象。　一、墨韵生威：藏于方寸的百兽雄风　纸上的风，是从尹天鹏的墨色里掀起来的。先观那幅《雄风》，未绘全躯，只取虎头一角，便将百兽之王的气势攥得紧实。赭石与浓墨揉出的斑纹，如岁月淬炼的铠甲，沉郁中透着锋芒；偏那红鼻如焰、黄瞳如炬，骤然破开墨色的厚重——恰似山巅烈日撞入林莽荫翳，瞬间点亮整幅画面。白须如针，根根挑着风的棱角；利齿半张，震谷的啸声仿佛从宣纸上漫溢而出，穿透时空。题款“雄风”二字落得沉雄，墨色裹着笔锋的劲道，竟与虎瞳的光缠在一处，令人不敢久视，生怕惊破这纸上神威。

再看那帧《草泽雄风》全虎图，则是把前一幅的“威”铺展成了“势”。虎身弓如满弦，蓄势待发；墨色在脊背沉凝，在腹间轻扬，如墨云漫过青石，层次分明。竹枝以散锋扫出，斜斜拦在身前，却被虎的利爪压得弯折——并非竹枝怯弱，而是衬得那身筋骨更如奔雷，爆发力呼之欲出。尾尖的墨斑翘立，似把风钉在了纸上，连背景的石纹都沾着震颤的气息，仿佛整座山林都在这虎威下噤声。这两帧猛虎画，是墨与色的暗语，更是尹天鹏笔墨功力的极致展现：前一幅为“敛”，以局部锁神韵，把千钧之力凝于方寸之间；后一幅为“放”，以全境展身姿，让那股神威漫成铺天盖地的风。没有工笔的细碎雕琢，却以写意的泼辣洒脱，将虎的魂灵牢牢钉在宣纸纹路里——原来墨色也能生风，一笔下去，便是山岗震颤、林莽无声。　二、墨间风致：揉进烟火的古典温婉　如果说猛虎画是尹天鹏笔墨“刚”的极致，那么当笔锋转向仕女，便可见其“柔”的温情——他将古典温婉与人间烟火悄然揉进墨色里，铺展开另一番气象。铺开这组仕女图，宛如推开一扇半掩的旧窗：竹影漫卷处，衣袂带风的女子从墨色中缓步而来，把古典的雅致与生活的温情，都融进了笔锋的起落之间。那几幅《仕女图》颇为勾人。淡蓝长裙曳着墨色轻纱，暖橙衣袍镶着细密暗纹，女子或理鬓或执扇或轻拈竹枝，姿态舒展如春日归燕，无半分刻意娇柔。衣纹是最见笔力的：兰叶般的墨线缠缠绕绕，裹着衣料的垂坠感，也裹着风的形状——明明是纸上的线条，却仿佛能触摸到轻纱的柔软、锦帛的温润。配景只寥寥几笔竹石，墨色轻淡如雾霭，愈发衬得人物清亮雅致，藏着“删繁就简三秋树”的文人意趣，又比古画中的仕女多了几分“人气”：你看那执扇的女子，眉梢弯着浅淡的笑意，不是深闺的冷寂疏离，而是寻常日子里偷得的轻闲惬意，鲜活又真实。忽然跳出来的《山西民间舞》，则是这组画里的一抹亮色。粉红短衫裹着黑裤，辫梢系着鲜艳粉巾，手里的团扇铺开半朵牡丹，连绣鞋尖都露着俏皮的红。她的姿态是“动”的：腰肢微拧，裙摆轻扬，似刚转完一个圈，风还沾在衣摆上，灵动鲜活。没有繁复的竹石远山作衬，只这一个鲜活的身影，便将黄土高原上的烟火气尽数端来——原来仕女不必困于古卷深闺，也可以是田埂边起舞的姑娘，把寻常日子过成了团扇上的繁花。尹天鹏的笔墨，始终带着“书意”的洒脱。他以毛体书法名世，笔下的线条便沾了行草的韵律：衣纹的提按转折，如写字时的笔锋流转，墨色浓淡间皆是章法；设色却极为克制，暖橙、淡蓝、浅粉，如春日水光兑了清浅墨色，轻轻敷在纸上，衬着墨色的沉稳，愈发显得雅致脱俗。连题款的行楷，都与画面浑然相融——字是画的注脚，画是字的延伸，再钤一方朱红印章，红与墨、书与画，便构成了完整的韵致。从生威的猛虎到温婉的仕女，尹天鹏以笔为媒，在墨色间自如游走于刚与柔、古与今、雅与俗之间。这份刚柔并济的笔墨，正是他一生艺术坚守的写照——墨韵铸魂，藏着百兽的雄风；笔底藏春，盛着人间的温情。在三晋大地的文化脉络中，尹天鹏的画作如同一颗温润而坚韧的墨玉，既映照着传统的光辉，也焕发着生活的温度。

草野英才显风骨，翰墨人生写华章

原创

焦文定

焦际空间

2025年9月23日 05:40

山西

2025年第 16 期

尹天峻，笔名“汉石”，号“卖炭翁”，别署“雕朽庐主人”。

在当代中国书坛，他是一位以篆隶见长、独具风貌的书法家。

1952年，尹天峻生于山西新绛县的一个耕读之家，其曾祖父为前清秀才，父亲则是乡里知名的“写家”，常为乡亲们红白事书写对联。

自幼受家庭熏陶，他酷爱传统文化，对书法艺术尤为痴迷。而父亲“为人在世，要努力学点真本领”的谆谆教诲，则为他奠定了淡泊名利、专注艺术的人生信念。

尹天峻的书法之路，并不是一帆风顺的。青少年时期，恰逢社会变革，他被迫中断学业，回乡务农。

尽管生活艰辛，他仍坚持在煤油灯下读书练字，真正做到了“衣带渐宽终不悔，三更灯火五更鸡”。

此后数年，不管是在水利工地，还是参与三线建设，他都主动地去搞宣传、出板报，抓住一切机会磨练笔力。

1976年后，他获得了去县石油公司写材料的工作，虽说收入微薄，却有了更多时间钻研书法。

转机出现在1978年，尹天峻利用到太原出差之机参观了“全国第一届书法篆刻展览”，深受震撼而眼界大开。

从此，他在工作之余，全身心投入书法创作。他师从当地书法家梁鸿志先生，为其理纸磨墨，潜心学习。在梁先生指导下，通过心摹手追历代名家碑帖，兼收并蓄，逐渐形成了个人艺术风格。

历经数十余载的辛勤耕作与艰苦磨炼，他的艺术成就逐渐获得各方认可：

他的书法作品，首先在本县文化馆编印的“绛州画刊”上发表，接着又参加了运城地区（今运城市）首届书法展；

1984年，他应邀出席运城地区书法家第一次代表大会；同年，其作品参加了省青年书法家作品展，并被吸收为省青年书法家协会会员；

1986年，其作品参加《山西日报迎春书画展》，在山西日报专题予以报道介绍，并获编入作品集；

1990年，他的书法作品参加上海“农业丰收杯”大赛并获奖；

1992年，他被吸收为中国农民书画研究会会员。

1994年，尹天峻出席山西省农民书画研究会成立大会，被选为首届理事，作品参加大会书画展，并编入作品集；同年，被吸收为中国中青年书法家协会会员、国际(香港)书画艺术拓展中心会员。

1995年，第四届世界妇女大会在北京召开，尹天峻通过中国农民书画研究会，将自己的一幅隶书作品捐赠给了“世妇会”，获得党和国家领导人耿飚签发的荣誉证书。

1998年，他被15家机构联合授予"当代书画艺术名人"称号。2012年，尹天峻应中国农民书画研究会与央视农业频道之邀约，录制国庆专题节目，获得"全国十佳杰出农民书画家"的荣誉称号。

尹天峻的书法作品还多次在国内及日本、新加坡、台湾等国家和地区展出，被多家美术馆收藏。同时先后发表于《书法报》《书法导报》《中国书画报》等专业报刊。

专家给出的点评是：尹天峻诸体皆能，尤精篆隶。其隶书刚柔相济，方劲古拙；篆书古朴典雅，平中见奇。

目前，尹天峻在多个艺术机构任重要职务，现为（国际）中国书法家协会会员，中国书画家协会理事，中国书画研究院院士，东方晟跃(北京)文化传媒有限公司艺术总监，山西农民书画研究会副会长，成都益州书画院院士，重庆印社艺术顾问，四川眉山市东坡区政协书画院顾问，重庆三峡联大书法进修学院客座教授，书法报签约书画家，北京大手笔书画院副院长，山西太行翰墨文化交流有限公司书艺顾问，运城市农民书画研究会新绛分会副会长，运城市老年书画家协会专家组成员，新绛县书法家协会顾问，新绛县老年书画研究会副会长，新绛天地庙书画院顾问。

尹天峻与艺术界名家交往甚广：原国家民政部部长史怀壁，原国家交通部副部长彭德，原国家文物局局长、著名书法家孙轶青，均为全国政协委员，皆与尹天峻有所交往，互相交流书艺，并题词予以鼓励。

勤奋好学的尹天峻，一贯热衷于投师访友，与众交流，他与原全国书协领导李铎、王学仲、谢冰岩、邹德忠、王祥之等诸先生亦有书艺情谊。

齐白石先生第四子、著名书画家齐良迟教授，在看过尹天峻的作品之后，大加赞赏，欣然题书：尹天峻书画展。

北京篆刻家祖继昆，著名人才学家张长生等名家，均与尹天峻过从甚密，并予以支持与鼓励。

尹天峻与省、地书法界名流林鹏、王朝瑞、赵望进、穆锦清、袁旭临、张世荣、张生、王陆等均有交往，他们不同程度的给予尹天峻扶持、帮助与照应。

更难能可贵的，是尹天峻的艺德与人品。他为人朴实谦和，忠厚耿直，有"河东大笔，草野英才"之誉。

他坚持义写书作千余幅，为残疾人、战士、工人等群体无偿创作，收到的感谢信能装满三个编织袋。

尹天峻早年经济拮据，但他却说：我什么都舍不得买，就是舍得买书，买字帖，买纸墨笔砚。

这种对艺术的纯粹热爱，使他在经济飞跃的九十年代，当众多人下海弄潮时，仍坚守书法艺术之路而无怨无悔。

尹天峻的书法由唐楷入手，上追先秦两汉诸碑，深得晋唐两朝碑版要谛。同时，他又能广览博采，对钟鼎、墓志、楚汉简牍多有涉猎。

他的小篆以二李为宗，以邓石如、吴让之为基，吸收汉碑篆额笔意，掺以隶、行笔法，使线条跳荡活泼；其大篆广涉周秦金铭文，以写意笔法为之，飞白、涨墨极尽变化；其隶书自汉《张迁碑》出，旁及《好大王碑》《爨宝子碑》与金冬心"漆书"，作品随体赋形，奇正相生。

友人评价他：是那种大器晚成型的书法家。他在书法的学习、创作和研究上的进步并不快。但他这人很扎实，一步一个脚印，孜孜矻矻，躬耕砚田，终于形成了自家风貌。与多年相比，他的作品更加厚重朴实、骨力内蕴、耐人寻味，是当今中国书坛极具潜质的书法家之一。

运城市农民书画研究会张学智会长评价他的书法：笔画厚重古朴，结体方正大气，体现出隶书“蚕头燕尾”的典型特征，同时融入了书写者的个人风格，笔力苍劲，富有金石韵味。竹子用浓淡墨色表现出枝干的挺拔与竹叶的灵动，笔法简练而富有生机；山石以水墨兼设色绘就，笔墨苍润，与竹子形成刚柔相济的视觉效果。与水墨竹石的意境融为一体，展现了中国传统文人画“诗书画印”四位一体的艺术特色，具有较高的审美与文化价值。

尹天峻的成功，源于他对书法艺术的痴迷与坚守。正如其诗云：“躬耕之余研书法，夜夜三更未熄灯，寒来暑往总不辍，信知功到自然成。” 如今，尹天峻年过古稀仍坚持笔耕墨耘，作为多家艺术机构顾问和院士的他，仍然保持着不懈的探索精神。

尹天峻的翰墨人生，印证了传统文化在当代的生命力，也展现了一位艺术家对理想的执着追求。

他的故事说明，真正的艺术成就来自日积月累的耕耘与内心深处的热爱，而非浮名与利益。在浮躁的现代社会，尹天峻的坚守与谦和，尤为值得珍视。

愿尹天峻继续发扬“不耕砚田无乐事”的书痴精神，将草庐布衣之翰香，洒向书法艺术的峰巅。

以下是尹天峻的部分作品：