<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《爨八体自述》（73）本爨立轴——从纸头窜到纸尾的“松柏式开挂”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">家人们：作为书法界“自带肌肉线条”的爨八体，本以为写横批已经够炸场，直到老张把我往竖幅纸上一放——好家伙，直接解锁“立起来走路”的新姿势！这哪是写字，分明是让我cos松柏站悬崖，从头到脚都得透着股“不弯腰、不塌腰”的硬气！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">咱先唠唠竖幅这事儿有多讲究：竖版宣纸那叫一个“高不可攀”，从纸头到纸尾的距离，比我当年在碑刻上“趴”着时的跨度还大。普通字体写竖幅，容易写着写着就“跑偏”，要么上半部分挤成一团，要么下半部分散成沙，活像没骨头的面条。但咱爨八体是谁？自带“隶书的骨架+楷书的筋骨”，天生就是为竖幅而生的“挺拔选手”！</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">还记得老张第一次带我挑战丈二尺竖幅，他没像别的书法家那样先比划半天、喊一堆口号，就安安静静坐在桌前，摸了摸宣纸的纹路，提笔时手腕稳得跟装了陀螺仪似的。我本来还想“皮一下”，在起笔处扭个小弯，结果他笔锋一压——得，咱乖乖听话，顺着他的力道往上“长”！起笔要像松柏扎根，顿笔沉稳不飘；中间行笔要像树干拔高，横画略斜不呆板，竖画挺直不软塌；收笔要像松针拔尖，干净利落不拖沓。整个过程，老张没说一句“写得好”，就偶尔点点头，嘴角偷偷上扬半分，那低调劲儿，仿佛只是在纸上画了几根线条，不是在创作一幅能镇住全场的竖幅作品。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">最绝的是“上下贯通”这事儿，说起来简单做起来难。就像跳绳不能断，咱爨八体写竖幅，每一个字都得跟前后“串亲戚”，笔画之间要互相呼应，气势上要一以贯之。比如写“松”字，左边的“木”字旁竖画要往下沉，右边的“公”字撇捺要往上扬，刚好跟下面的“柏”字起笔衔接上，跟玩接龙似的，一环扣一环。老张写的时候，呼吸都跟着笔锋走，写上行字时气息略提，写下行字时气息下沉，我跟着他的节奏，从纸头“窜”到纸尾，全程没掉链子，活脱脱一棵扎根宣纸的“书法松柏”，站得笔直，透着股不服输的劲儿。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">有回写完，朋友来工作室串门，盯着竖幅看了半天，惊呼：“这字咋跟长在纸上似的，从上到下都透着股劲儿！”老张只是挠挠头，笑着说：“是字本身争气，竖版就该这么写。”听听，这话说得，合着功劳全是我的，他就当个“工具人”？但我心里门儿清，没有他那低调又扎实的功底，没有他对竖幅布局的精准把控，我再能“长”也长不成这么挺拔的样子。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">现在咱爨八体算是爱上写竖幅了！每次老张把我往竖宣纸上一放，我就跟打了鸡血似的，铆足了劲儿往上“拔节生长”。不为别的，就想让大家看看：咱这自带“肌肉感”的爨八体，不仅能在横版上“耍帅”，在竖版上照样能“开挂”，活成一棵让人心生敬畏的“书法松柏”！至于老张嘛，他还是老样子，写完就把作品往角落一放，继续琢磨下一幅，仿佛刚才那幅惊艳众人的竖幅，只是他日常练习的小插曲——这低调的作风，也难怪能把咱爨八体的精髓拿捏得死死的！</p>