枯藤盆景与翰墨一一师存彪

易人梦源

枯藤盆景与书法翰墨的关系，是传统美学中“以形传神、以意造境”的同源共通——二者都追求线条的韵律、姿态的风骨、意境的留白。

虬干皴如老墨皴，黄花垂处韵偏真。

庭园一角藏丘壑，笔意天然写岁轮。

盆中骨格篆文同，一叶丹红点墨丛。

缩作壶天春未老，枝梢犹带砚池风。

线条：刚柔并济的韵律

枯藤盆景的虬曲枝桠，如书法中的“屋漏痕”“锥画沙”：老干的苍劲褶皱是篆书的朴拙，细枝的蜿蜒舒展是行书的灵动，断枝的留白则如书法的飞白，线条的粗细、曲直、疏密，都在传递“力透纸背”的质感。

枯梢铁线走龙蛇，苔石皴成米家霞。

尺幅林泉凭腕底，寒枝瘦影落霜华。

槎枒似拓石门铭，老干皴苔篆意凝。

剩有秋光研作墨，枝梢淡写暮云层。

姿态：自然风骨的写意

盆景的“疏影横斜”对应书法的“欹正相生”：枯藤的盘绕、扭转，像书法结体的开合聚散；老桩的苍古姿态，如书法中“重若崩云、轻如蝉翼”的气势，都是对自然神韵的提炼，不求形似而求“骨法用笔”的神韵。

- 意境：留白造境的禅意

枯藤的“空枝无叶”如同书法的“计白当黑”：枝桠间的空隙是笔墨外的意境，留白处藏着“无中生有”的韵味，二者都以极简的形式，营造出“意在笔先、境生象外”的文人审美。

简单说，枯藤盆景是“立体的书法”，书法翰墨是“平面的盆景”，都是中式美学里“以线立骨、以意传神”的艺术表达。

丹枫泼墨染霜枝，石畔苔痕笔意奇。

袖里烟岚收不尽，一庭秋色入诗脾。

古根盘作擘窠书，瘦干皴苔隶意余。

丘壑尽从毫底出，寒林老气卷云舒。