上海博物馆（二）

爆小

上海博物馆的文物收藏包括青铜、陶瓷、书画、雕塑、甲骨、符印、货币、玉器、家具、织绣、漆器、竹木牙角、少数民族文物等31个门类，尤以青铜、陶瓷、书画最为突出。 重要藏品青铜器藏品青铜器德鼎：西周早期，高78厘米，口径56厘米，腹径58.4厘米，腹深35.4厘米，重84.86千克。陈翔久、旺敬之捐赠。为西周早期遗存的少数青铜大鼎之一。 西周晋侯苏钟，旧称晋侯稣钟，1992年出土于曲沃县北赵村晋侯墓地8号墓，后分别藏于上海博物馆、山西博物院。西周晋侯苏钟共16件，可分为两组，每组8件，大小相次，排编成两列音阶与音律相谐和的编钟。有铭文355字，首尾相连刻凿在16件钟上。铭文叙述了周厉王三十三年，周厉王亲征东国、南国。西周晋侯苏钟铭文记载的这场战争，史籍中无从查考，对研究西周历史和晋国历史极为重要。讨论此外铭文中多种记时历日对西周的断代研究也有重要价值。2002年，西周晋侯苏钟被被国家文物局列为《中国首批禁止出国（境）展览文物》。铭文概述：西周厉王三十三年，一位名叫“稣”的晋国国君率军参加周厉王亲自指挥的讨伐东夷的战争。正月上旬，周王由位于陕西的宗周赶赴东部，于二月中旬到达河南的成周。在经历了一系列军事部署后，三月下旬周王带领大军到达今山东境内，在此分兵出击。周王命晋侯稣北上攻击夙夷的老巢，先后攻克两邑后与自己会师总攻。晋侯稣作战十分勇敢，大获全胜，在整个战役中斩首380人，虏敌94人，功勋卓著。战争结束后，为了表彰晋侯稣的战功，周王在宗周的宫殿之中举行隆重的授奖仪式，先后赏赐给稣马匹、弓箭和祭祀用的香酒。 西周晋侯苏钟共16枚，编钟分两组，三种式样，每组8枚，均大小成编,一组即一肆。大钟为一组，高分别为49、49.8、52、44.7、32.7、30、25.3、22厘米，纹饰浅而细，小型为一组，高分别为50、49.5、51、47.6、34.8、29.9、25.9、22.3厘米。 编钟铭文根据马承源先生考释，得16段编钟铭文，以编钟序号为序，现采录如下：（1）惟王卅又三年，王亲遹省东国南国。正月既生霸戊午，王步自宗周。二月既望癸卯，王入格成周。二月（2）既死霸壬寅，王偿往东。三月方死霸，王至于，分行。王亲令晋侯苏：率乃师左氵舟（周）镬，北氵舟（周），伐夙夷。晋（3）侯苏折首百又廿，执讯廿又三夫。王至于城，王亲远省师。王至晋侯苏师，王降自车，立，南乡，（4）亲令晋侯苏自西北遇（隅）敦伐城。晋侯率厥亚旅、小子、呈戈（秩）人先，陷（5）入，折百首，执讯十又一夫。王至（6）淖列，淖列夷出奔，王令晋侯（7）苏帅大室小臣、（8）车仆从，（9）述（遂）逐之。晋侯折首百又一十，执讯廿夫；大室小臣、车仆折首百又五十，执讯六十夫。王惟反归，在成周公族整师（10）宫，六月初吉戊寅，旦，王格大室，即位。王呼膳夫曶召晋侯苏，入门，立中廷。王亲锡驹四匹。苏拜稽首，受驹以（11）出，反入，拜稽首。丁亥，旦，王鱼阝于邑伐宫。庚寅，旦，王格大室，司工扬父入右晋侯苏，王亲侪晋侯苏禾巨鬯一卣、（12）弓矢百、马四匹，苏敢扬天子丕显鲁休，用作元龢钖钟，用昭格前（13）文人。前文人其严在上，翼在下，醴醴（14）毚毚，降余多福。苏其迈（15）年无疆，子子孙孙，（16）永宝兹钟。 文物价值西周晋侯苏钟铭文全部为錾刻，西周青铜器首见，铭文完整记录了西周山西博物院周厉王三十三年，晋侯苏率军参加周厉王亲自指挥的讨伐东夷的战争。晋侯苏因战功，多次受赏，因作此编钟。所记战争为史料所阙载，对研究西周和晋国历史极为重要。4 春秋子仲姜盘是春秋早期青铜器，出土于山西，现收藏于上海博物馆。春秋子仲姜盘高18厘米，口径45厘米，重12.4千克，盘内装饰了浮雕和立雕的各种水生生物，鱼、龟、蛙、水鸟一应俱全，每个圆雕动物均能原地作平面360度的旋转。内壁铸有铭文六行三十二字。春秋子仲姜盘体现了春秋早期极高的制作工艺水平，是一件世所罕见的奇物。 子仲姜盘的历史渊源‌‌‌爱情见证‌：晋国太师为夫人仲姜铸造的盥洗用盘，铭文记载制作时间为六月初吉辛亥日，祈愿妻子长寿并传世永宝。‌‌礼制载体‌：作为沃盥之礼的重要器具，使用时由侍者持匜注水、以盘接水，展现周代贵族礼仪规范。‌‌ 子仲姜盘的艺术突破‌动态铸造‌：盘内铸造鱼、龟、蛙及水鸟等31只水生动物，其中11只圆雕动物通过隐藏转轴实现360度旋转，注入水流时形成立体水景效果，为青铜器史上孤例。‌‌‌结构创新‌：采用分铸嵌接技术，将动物圆雕与盘体分模铸造后嵌入转轴，克服了青铜器活动部件粘连的技术难题。‌‌‌纹饰体系‌：外壁饰窃曲纹与垂鳞纹，附耳铸重环纹，对角方位攀附双立体角龙，形成动静结合的视觉效果。‌‌ 春秋牺尊是春秋晚期的青铜器，高33.7厘米，长58.7厘米，腹深12.7厘米，重10.76公斤。山西省大同市浑源县李峪村出土，现收藏于上海博物馆。尊作水牛形，牛腹中空，牛颈和背脊上有三孔，中间一孔套有一个锅形器，可以取出。从其结构看，这是一件温酒器，牛背上的锅形器可以盛酒，空穴注水装于尊腹用来温酒。此器形态稳重，虽然四足矮短，但牛首上充满张力的双角、圆瞪的双目保持了真实感，使造型与实用和谐地结合在一起。牛鼻上穿有一环。 历史背景与流传历程牺尊于1923年在山西省浑源县李峪村出土，出土后因战乱险流失海外。法国古董商王涅克曾收购部分器物，但牺尊等核心文物被当地政府扣留。1948年，上海文化界人士杨宽等人成功阻止其出境，最终于1952年入藏上海博物馆，成为镇馆之宝。这一历程反映了近代中国文物保护的艰辛，也凸显了牺尊的珍贵性。‌‌ 铸造工艺与技术解析牺尊采用商周时期典型的陶质块范法铸造，其复杂结构体现了古代工匠的高超技艺：分铸焊接技术‌：主体分部件铸造后焊接，牛鼻环通过二次成型法嵌入模具，与器身一体成型而无焊缝。‌‌‌模印纹饰‌：腹部龙蛇纹采用连续二方结构，通过母模批量印制，与同期出土的鸟兽龙纹壶纹饰同源，反映晋地青铜器的标准化生产。‌‌‌功能设计‌：牛背锅形器盛酒，腹中空穴注水温酒，结构巧妙兼顾实用与艺术性。‌‌ 文化意义与礼器功能牺尊作为祭祀礼器，承载深厚的文化内涵：礼制象征‌：其名称“牺”指祭祀牲畜，印证《周礼》中“春祠、夏禴”等重大仪式使用牺尊的记载，体现青铜器在礼制中的核心地位。‌‌‌驯化史实证‌：牛鼻穿环证实春秋晚期已采用穿鼻驯牛技术，为研究中国古代畜牧业提供关键物证。‌‌艺术价值‌：纹饰以盘绕龙蛇纹构成兽面纹，辅以虎、犀浮雕，融合写实与抽象风格，代表春秋青铜艺术的巅峰。‌‌ 西周鄂叔簋是西周早期青铜食器，现藏于上海博物馆。该器物高18.5厘米，口径18.1厘米，底边方座15.1厘米，属典型的西周初期方座簋形制。簋体下部连铸方形底座以增强稳定性，底座表面饰有工整的鸟纹。方座底部装有铜铃，器物晃动时可发出声响。器身设四耳并带有垂珥结构，兼具实用与装饰功能。其底座与铃铛的复合设计展现了西周早期青铜器铸造的工艺特征。 文物特征西周早期(公元前11世纪)鄂叔簋簋是一种盛放饭食的器具，方座簋是西周初期开始出现的新形式。鄂叔簋方座下有一个小铃，至今保存完好，稍有晃动即会发出悦耳的声音。方座表面饰鸟纹，极工整。 藏品信息这件簋的器体下面连铸一个方座，加强了稳定性，从实用的角度而言，也省却了使用时还要另外加座的麻烦。西周以后加铸方座的簋很多，是一个十分鲜明的时代特征。此外簋的器耳也开始发达起来，这件簋就有四耳，耳下还有小的垂珥，既方便把持，又稳重美观。一个让这件簋卓尔不群的设计细节是在它的方座内还铸有一个精巧的铜铃，至今仍然能发出清脆的铃音。 春秋吴王夫差盉是春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年）青铜器，现藏于上海博物馆，为吴王夫差唯一存世的青铜礼器。其肩部铸有铭文，记载吴王夫差用诸侯进献的青铜为某位女子铸造该器物。器高27.8厘米，口径11.7厘米，腹径24.9厘米。弧形提梁采用透雕交龙纹构造，由中空龙体与交缠小龙组成；扁圆形腹部饰变形龙纹，一侧设曲折龙头流口，底部三兽蹄形足饰变形兽面纹。 文物特征这只盉，高约27.8厘米，口径11.7厘米，腹径24.9厘米。整个盉通体上下都由龙纹进行装饰，表明了它出身高贵，应该是春秋时期某诸侯国的宫廷用具。这件盉的顶上有盖，盖上有系，套在链上的一端，另一端与提梁上的小系相接。整个器物上最突出的是盉的弧形提梁，采用了一个龙的造型，提梁内部是中空的，由无数条小龙相互纠缠交结而成，这被称为透雕交龙纹。盉的腹部呈扁圆形，圆口深腹。盉表面上也饰有变形的龙纹。腹的一侧有一个短而曲折的龙头流，圜底下置三个兽蹄形足，足的上部是变形兽面纹。整个器型极为规整而优美。 盉的肩上有一周铭文,铭文大意是吴王夫差用诸侯敬献给他的青铜,为一位女子铸了这件盉。春秋晚期（公元前6世纪上半叶-前476年）吴王夫差盉肩部有一条弧形的提梁。整个提梁是一条龙,龙体中空,是由无数条小龙相互纠缠交结的形式组成,称为透雕交龙纹,腹部呈扁圆形,饰变形的龙纹。腹的一侧有一个短而曲折的龙头流,圜底下置三个兽蹄形足,足的上部是变形兽面纹。此盉是至今为止发现的吴王夫差唯一的一件青铜礼器。 文物鉴赏这件青铜器造型古朴典雅，整器的装饰精美华丽，表现了高超的铸造技艺，堪称中国春秋晚期青铜铸造的上乘之作。吴王夫差盉上的铭文，它不仅标志着此盉的身份，更揭示了两千多年前这位君王的一段情感故事，具有很高的艺术价值。吴王夫差是中国春秋末期的吴国君王，有关他的历史实物已是少之又少。吴王夫差盉，就是两千多年前吴王夫差遗留下来的唯一一件青铜酒器。 西汉八牛储贝器为西汉时期云南滇族特有的青铜贮贝器，现藏于上海博物馆。该器物高51厘米，底径29厘米，重15.2千克，器盖以八头牛为装饰，出土时内部存有贝币，因此得名“八牛贮贝器”。作为滇文化青铜艺术的典型代表，其器型设计兼具实用性与象征意义——牛形装饰反映滇族畜牧经济特征，贮贝功能体现古代西南地区以贝币为媒介的贸易传统。该器物为研究汉代滇地社会生活与青铜铸造工艺提供了重要实物资料， 【简介】高51 厘米，底径29厘米，重15.2千克。这件贮贝器是汉代云南滇族特有的青铜器。出土时里面装有贝币，器盖以八头牛为装饰，所以被命名为“八牛贮贝器”。 商父乙觥商代晚期的青铜器商父乙觥是商代晚期青铜酒器，现藏于上海博物馆。该器通高29.5厘米，全长31厘米，底部纵长12厘米，横长16.7厘米，重4.8公斤，由器盖、器身、鋬和圈足组成。器盖前端为异兽首造型，双角似长颈鹿，兔形耳竖起，背部伏有卷尾小龙，后端饰牛角兽面纹；器腹主体饰长冠凤鸟纹，凤爪延伸至圈足，周边辅以小凤纹及蛇纹。器身铭文"举父乙"表明其为商代望族"举"氏宗族祭祀父乙所铸，乙日或为父乙去世或下葬之日。此觥融合兽面纹、龙纹、鸟纹三大商代典型纹饰，集合鹿角、兔耳、牛首、龙姿、凤羽等动物元素于一体，造型在同期青铜器中较为独特。觥盖兽首连接脊背，流部呈兽颈状便于倾酒，属商代兽形觥典型设计c。作为祭祀礼器，其抽象纹饰反映商人通过动物组合形态沟通神灵的宗教观念。青铜觥存世不足百件，此器作为商周酒文化实证，关联"觥筹交错"等成语渊源。 觥盖前端是昂然而出的兽首，牴角、双耳凌空翘起，两目圆睁，神态肃穆。盖后端作牛角形兽面纹，双耳翘出于器表。盖的中脊浮雕一条小龙，长体卷尾，两侧是凤纹，凤的前方各有一条小蛇。觥体周身饰凤纹，主凤特大，长冠飘逸，昂首伫立，凤爪置于圈足。其余诸凤长尾逶迤，各择空间而居，因所处部位不同而各具形态。这是一件形神兼备的青铜艺术珍品。 藏品信息觥是盛酒器。父乙觥由盖、身、鋬和圈足等几部分组成。此器集多种动物纹样于一身，是将精美的艺术设计和器物的实用性高度统一的一件瑰宝。 莲瓣盖龙纹壶是春秋中期的青铜礼器，现展陈于中国古代青铜馆‌，具有重要的历史与艺术价值。基本信息时代：春秋中期（公元前7世纪至前6世纪）类别：青铜器、酒器、礼器尺寸：通高76.4厘米，口径29.9厘米，腹径39.5厘米材质：青铜工艺：陶范法铸造，壶身可见四条纵向范线 形制特征壶盖：盖顶为双层莲瓣造型，每层八瓣，形成阶梯式排列，中央饰龙纹。壶身：扁圆形，颈部微束，鼓腹，下置高圈足（镂空形）。装饰：颈部两侧有回首卷尾的龙形附耳，壶身分五组横向纹饰带，包括交缠龙纹、草叶纹等。 艺术与工艺纹饰：主体纹样为变形龙纹与莲瓣纹组合，采用浅浮雕与模印技法，体现春秋时期纹样繁复的审美。功能：兼具储酒与礼仪用途，器型与装饰复杂度反映诸侯贵族身份。 透雕蟠龙青铜鼓座是春秋晚期的重要青铜礼乐器构件，现为该馆“礼乐春秋”展区的核心展品。以下是关键信息：基本信息年代：春秋晚期（约公元前6世纪）材质：青铜重量：37.9千克高度：30厘米收藏地：上海博物馆 形制特征鼓座整体呈半球形，由半球体主体、插鼓柱圆筒和圈足三部分构成。插鼓柱圆筒‌：中空圆筒用于插入木质鼓柱，外壁饰重环形鳞纹。‌蟠龙纹饰‌：12条蟠龙分三层环绕鼓座：上层：3条首部向下的蟠龙尾部盘绕圆筒，龙口微张呈噬咬状。中层：6条中型蟠龙首尾相衔环状分布，鳞片以阴线刻工艺表现。下层：3条首部上仰的蟠龙与上部呼应，尾部延伸出云雷纹。工艺技法：融合圆雕、高浮雕、浅浮雕、阴刻，采用分铸、铜焊、镴接等复合工艺。 艺术与文化价值‌蟠龙纹象征‌：蟠龙双目圆凸、獠牙外露，体现楚文化“尊龙崇凤”的信仰，与中原饕餮纹风格迥异。‌铸造技术‌：龙首与龙身分铸后焊接，龙眼及龙角留有镶嵌凹槽（原嵌绿松石或玉石）。 ‌功能与用途‌：用于固定建鼓，兼具战场指挥与礼乐功能。《左传》记载“鼓作气”，建鼓在战争中传递号令；礼乐场合与编钟、编磬合奏。‌历史背景‌：推测为高等级贵族墓葬出土，反映春秋时期礼乐制度与地域文化交融。 展陈与研究意义该鼓座是研究春秋晚期青铜铸造技术的实物典范，其蟠龙纹的写实化风格及复合工艺为理解楚文化提供了重要依据。 ‌ 镂空蟠龙纹鼓座春秋时期文物，饰有七层密集的蟠螭纹。 小臣卣商朝后期的文物小臣卣是商朝后期的青铜器文物，现藏于上海博物馆，整器重14.9公斤。该器形制厚重，器表以高浮雕手法装饰龙纹、鸟纹及兽面纹组合图案，未使用云雷纹作为地纹，纹饰布局层次分明。器物盖内与底部各铸有十五字铭文，记载商王赏赐小臣后，小臣铸造此卣用于祭祀先祖乙。小臣为商代官职名称，属于君王近臣，负责传达王命并参与政务。铭文排列及笔意呈现简册特征。 文物特征重量：14.9kg整器端庄厚重，花纹虽未饰当时流行的云雷纹作地纹，但由于上下龙纹、鸟纹、兽面纹分布与搭配有序，且用高浮雕的装饰方法，使整体装饰既简朴粗放，又不失神秘庄重。方卣的盖内和器底各铸铭文十五字，记王赏赐了小臣，于是小臣铸此方卣祭祀他的先祖乙。小臣是商代的官名，为君王近臣，掌传达王命之职，也可参与辅政，地位颇尊。 亚方罍上海博物馆馆藏的文物亚方罍是商代后期的文物，现收藏于上海博物馆，重量为29680g。 文物特征罍方体，方口，有盖，直颈，肩部两侧各有一兽首衔环，鼓腹，正背两面各有一浮雕兽首，腹部正面下方有一兽首鋬，方圈足外撇。盖、颈、腹、足上均有8条纵向凸棱，盖作屋顶形，顶上有一钮。钮、盖、腹部饰兽面纹，颈、肩、足部饰夔纹。盖、器有9字对铭，盖铭2行，器4行：亚（音酗）者（音司）以大子尊彝。铭文大意是：为祭祀历代先王后妃及太子而做该器。“亚”是做器者的族名。 文物鉴赏罍是流行于商代晚期至西周中期的大型盛酒器。商代晚期是中国青铜艺术发展的高峰时期，此罍具雄奇厚重，精美瑰丽，是典型的“三组满花器”，代表了鼎盛时期的青铜铸造工艺的最高水平。全器的纹饰以极细丽的云雷纹为底纹，自上而下装饰六层浮雕状的花纹。口沿、腹上部、圈足装饰凤鸟纹，肩部饰对称龙纹，中间有大卷角正面兽首，腹中部及下部饰兽面纹，下端为利爪，兽角、龙尾等处耸出器表，凸出的纹饰以各种阴线为装饰，透露出狞厉神秘之美。罍的颈部铸铭文两行四字，“孤竹亚”，孤竹是氏称，亚是作器者的国名。 冒鼎西周时期。立耳，折沿，垂腹，圜平底，细柱足。沿下饰龙纹。腹内壁铸刻43字，记器主因军功受晋侯赏赐一事。 虎簋西周晚期，高34.7厘米，口径23.3厘米，腹径23.3厘米，腹深12.8厘米，重12.28千克。造型敦厚，器盖正中为莲花形捉手。装饰有波曲纹和兽目交连纹。器盖和器身内底，分别铸有一虎纹，当是作器人的氏称。 商龙纹扁足鼎商代晚期青铜器商龙纹扁足鼎为商代晚期青铜礼器，现藏上海博物馆（上海市黄浦区人民大道201号）。该鼎通高31.1厘米，口径24.2厘米，重4.85千克，以青铜材质铸造，所属地区为上海。器身立耳方唇，浅腹圆底，下承三个龙形扁足。扁足两面饰繁密龙纹，龙尾斜卷成支撑点，腹部饰长鼻兽纹，与扁足龙纹形成结构呼应。全鼎设计简洁和谐，扁足高宽比例与纹饰布局展现商代青铜器抽象神秘的艺术风格，器物造型兼具实用功能与礼器等级象征意义。此类扁足鼎传世及出土均极罕见，其铸造工艺之精妙更显珍贵，体现商代青铜铸造工艺的高超水准。 藏品介绍商晚期（公元前14一前11世纪）鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来"明尊卑,别上下",是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致协调。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。觚高体细腰，大口外侈，圈足。颈部饰蕉叶纹，腰部上方饰蚕纹，腰与足饰兽面纹。圈足上方有十字孔。足内刻 “癸”二字铭文。“”代表某一氏族的族徽，表明此觚是族为其父辈名“癸”者所做的器物。 藏品信息通高31.1厘米，口径24.2厘米，重4.85千克。与其它商代晚期的扁足鼎一样，这件扁足鼎也是浅腹，器身的花纹抽象而神秘，腹下龙形扁足高而宽，龙尾斜卷，这种扁足的设计使鼎的支撑点缩小到最底限度，造型设计，构思巧妙。 交龙纹鼎春秋晚期。为典型的晋地器物，足部偏矮，盖顶设有三个环形装置，在器物放置时形成三个支点。鼎上的花纹为蟠曲的交龙纹，体躯扁阔，横向或竖向交缠。 史颂鼎西周晚期，通高37.3厘米，口径35.7厘米，重9.25千克。捐赠人：李荫轩、邱辉。高立耳，垂腹，近平底，三蹄足。口沿下、腹部和足上分饰变形兽体卷曲纹、波曲纹、兽面纹。周宣王时代的史官名颂者所作。铭文共62字，记录史颂受王命省视苏国。此鼎传世共3器：上海博物馆、故宫博物院、台北故宫博物院各藏1件。 四羊首瓿商晚期，高38.8厘米，口径31.6厘米，底径29.1厘米，重1.4千克。此瓿大口短颈，广肩深腹。肩部置羊首四具，间隔一鸟。腹部饰乳钉纹，圈足饰兽面纹。并有三方孔以透气防潮。 镶嵌狩猎画像豆春秋晚期，高20.7厘米，口径17.5厘米，底径11.1厘米，重1.8千克。盛食器，盖、器扣合似球形，下承短柄圈足。器、盖各饰狩猎画像两组，用红铜镶嵌，各种禽兽飞跃奔走，猎人勇武行猎的场景。 变形龙纹盆春秋中期。侈口折肩，圈形盖顶，装饰精细的变形龙纹。西周较晚时期出现的新型食器，盛行于春秋时期。 兽面纹簋商代，侈口，束颈，鼓腹，高圈足上三方孔。颈有兽首。颈、腹、足各饰长吻兽纹、分解式兽面纹、龙纹、兽面纹。 戈父丁簋商代晚期，高15厘米，口径22.8厘米，底径15.9厘米，重3.015千克。周子柏捐赠。敞口，卷唇，深弧腹兽首耳。口沿下饰雷纹，前后中央各1浮雕兽首，腹、足各饰乳钉纹、雷纹、鸟纹。腹有铭文3字：戈父丁，意为戈氏为父丁所作器。 秦公簋春秋早期。甘肃礼县大堡子山出土，为春秋早期秦国国君的礼器。敛口鼓腹，盖有大捉手。器身装饰兽目交连纹、垂鳞纹、横条沟纹，盖沿和口沿每组纹饰间还设有上下相反的浮雕兽首，殊为奇特。器、盖对铭5字，记为秦公用器。 妊簋西周早期，高18.5厘米，口径19.5厘米，重2.8千克。象蹄形足的使用，区别与一般圆形器三足的习惯，较为罕见。器身两侧设置象头形耳，长鼻翻卷如垂珥。腹部的百乳雷纹为商代晚期流行纹饰，沿用至周初。 厚趠方鼎西周成王时期，高21.3厘米，口纵13.3厘米，口横17.5厘米，重2.4千克。厚趠方鼎口沿外折，双立耳，方腹直壁，由上向下渐有收分，下有四条细长柱足，四隅有棱脊。腹四壁均饰兽面纹，兽面纹长角下垂于两侧，体躯省略，图式稀见。内壁有铭文5行34字，记述王在成周之年，厚趠受到廉公馈赠的事迹。 元代水晶兔1994年发掘于上海市松江区圆应塔地宫，现为上海博物馆馆藏，水晶兔长约6厘米、宽逾4厘米、高仅2.6厘米，小巧精致。兔子身体呈卧伏状，四肢收屈，弓背丰臀，短尾下垂，长耳后抿紧贴项背，全身圆润饱满。 战国商鞅方升生产时间为秦孝公十八年(公元前344年)，设计和监制官员：商鞅大良造。 竟宁元年雁足灯 商代猪卣：猪形酒器 钱币藏品钱币平肩弧足空首布春秋战国时期，铜质，长空銎，平肩，身中起三脊，弧足。面有“官市”二字币文，为东周时期周王室所铸造的货币。 “贞祐宝券”伍贯钞版宋、金时期，铜质，纵34.9厘米，横21.7厘米，高2.5厘米。钞版上有表明宝券面值、发行机构、行用地区，日期和伪造处罚等文字。为金代贞祐年间印造贞祐宝券纸币的模板，传世仅见。 郢爯春秋战国时期，金质，重62.6克。正面有排列式压印篆文“郢爯”字，“郢”是指楚国国都，“爯”原是重量单位，此处为货币标度，楚金钣使用时需切割称其重量。 西王赏功明代，金质，直径5厘米，重38.7克。面文真书直读，背无文。崇祯十六年五月，农民起义军张献忠攻占武昌，称西王，西王赏功钱当铸用于这期间。西王赏功钱有金、银、铜三种，皆大钱，为罕见之珍品。 共屯赤金春秋战国时期，铜质，直径4.4厘米，重0.011千克。面有币文“共屯赤金”。共为战国时期魏国境内地名，地望今河南辉县，故知其为战国晚期魏国所铸行。 山东制造局足纹五钱清代，银锭，长3.3厘米，重18.4克。 长沙乾益字号七钱清代，银饼，直径2.7厘米，重25.0克。李伟先捐赠 马蹄金西汉时期，金质，直径5.6厘米，高2.8厘米，重269.5克。汉武帝太始二年协祥瑞而制。在使用过程中需称量，为称量货币。 乾道元宝南宋时期，金质，直径1.95厘米，重4.5克。小平钱，面文真书旋读，背无文，为非流通货币，宋孝宗铸乾道元宝。 陶瓷、玉器藏品陶瓷、玉器红陶袋足鬶新石器时代，属于良渚文化。红陶袋足鬶胎呈红色并夹有细砂，器口外侈，中间凹入形成一捏流。短颈，鼓腹，由三个高袋足组成器身，腹侧附一宽环形把手。为良渚文化的典型器物。 四灵纹胜东汉时期，白玉质地，长5.5厘米，宽2.1厘米，高3.2厘米，重0.032千克。此玉胜为避邪物，上下左右透雕青龙、朱雀、白虎、玄武等代表了东南，西北四方天象的神灵，东汉时期并不多见。 双龙首璜东周，战国晚期，长11.8厘米宽4.3厘米。羊脂白玉，间有褐色浸痕。器两面纹饰相同，两端镂雕龙首，龙口微启，唇微卷，露牙环眼，长耳后伏于颈，饰阴刻细线纹。龙身浮雕勾连云纹，下缘透雕龙爪，上部有一个圆孔，可供穿线为佩。此类玉璜为战国时期成组佩玉之一。 玉琮新石器良渚文化时期，高5.6厘米，为阳起石琢制，乳白色隐现淡绿斑纹。琮面雕出四个角尺形凸块，中部有一条横槽，将凸块分为上下两节，以四角为中线，各刻一神像。上节在两条平行的横棱下雕刻一神脸。眼为线刻园圈，下边横凸块作鼻，上刻细密的云纹和横直线图案。下节雕刻一兽面。蛋圆形凸面作眼廓，线刻重圈为眼，中间以桥形凸面连接，和一条横凸块作鼻，凸块上也满刻横直线和云纹图案。器表高度抛光，光洁如镜。1984年上海青浦福泉山出土。 青玉三螭纹璧南宋时期，外径11.1厘米。青玉三螭纹璧出土于上海松江区西林塔。璧内外施压边线，器物肉部阴刻三螭环璧。螭首呈三角形，额阴刻两条额纹，脊柱线顺螭身作S形曲线，璧反面光素无纹。 磁州窑白地黑花“清沽美酒”瓶 书画藏品书、画十八学士图明代时期，十八学士图，纵134.2厘米，横78.6厘米，杜堇、庄万里家族捐赠。十八学士图共有四幅图，题材为唐贞观时期十八学士故事，分别为琴、棋、书、画四个场景，此为画图，设为立轴绘制，绢本设色。 米芾多景楼诗册北宋时期，纵31.2厘米，横53.1厘米。其册11开，一页两行，每行二字或三字，共五十字，无款印。崇宁元年何执中跋为米芾所作。 张旭真书郎官石柱记序帖册唐代时期，纵19.8厘米，横11.8厘米，吴湖帆捐赠。此件《郎官石柱记序》为传世宋拓本。 真书宁州帖北宋时期，单页、纸本真书，纵32.7厘米，横57.6厘米。真书宁州帖为司马光答复其侄子司马富的手札，叮嘱其辞官归里，侍养尊亲。其书法结体方正，用笔起落利落，并寓隶书笔意，为司马光六十七岁时所作。 赵构真草养生论卷手卷、纸本，纵23.5厘米，横602.8厘米。为宋高宗以真草两体所书，通篇用笔稳健练达、结构端严整饬，为高宗倦勤后当太上皇时所作，钤有“德寿御书”朱文印记。 祝允明《草书五云裘歌卷》 元张渥雪夜访戴图轴 元代钱选摹《宋太祖蹴鞠图》 玺印、雕塑、家具藏品玺印北宋玉押印北宋时期，玉质。北宋玉押印为北宋花押印，花押印主要流行于宋金元时期，为各阶层人士所普遍采用。 生肖群俑唐代时期，生肖群俑一组十二件，造型有数种，是人身生肖头相结合。各俑虽高不盈尺，但鼠、牛、虎、龙、蛇、猴、鸡首的形象齐全。俑身穿广袖长服，双手相拱，作站立凝目状。 黄花梨四出头官帽椅明（1368—1644年），座面长58.5厘米，宽47.0厘米，通高119.5厘米，座面以下直腿直枨，而座面以上各部件却有着不同程度的弯曲度。座面下的券口牙子不仅起到加固的作用，而且是形式美的重要组成部分。搭脑两端和扶手前端一改常见的那种鳝鱼头的做法，以简单直白的截面处理来配合整体风格的表达。 嵌云石紫檀木笔屏明（1368—1644年），长17.2厘米，宽8.7厘米，高19.7厘米，上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土，紫檀木质，屏心为一片云石。器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。 黄花梨木三层架格明（1368—1644年），长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米，此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，通体用方材，取料单细，抽屉扁薄 铁力木板足开光条几明（1368—1644年），长191.5厘米，宽50.0厘米，高87.0厘米，条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。板足开椭圆形透光，足底的卷书式造型为另木拼接而成。板材貌似直角见方，实有凹面线脚隐约可见，两个看面皆打洼，洼面宽厚，直贯两足。 北宋时期的注子注碗 剔红荔枝纹圆盒艺术化处理了荔枝的纹理大漆的颜色使得荔枝红更加明艳。 明景德镇窑青花婴戏纹碗 名称：三乐镜年代：唐尺寸：直径12.5厘米