风骚的本质是什么

伊寜

云外笔，写尽古今潮。

江月不随流水去，

青山只在暮朝高。

风骨自昭昭。

题记《忆江南·风骚》

风与万物相悦，各有其度。

我以为，风骚是风流与风情的合集，风流和风情，是红尘男女应该有的品位。男人可以风流而不能下流；女人要会解风情但不能卖弄风骚。

风流，是风与水的相契，无形亦有形。它不急于填满空间，只轻盈穿过竹林，在叶梢留下低语；它不执着于占有，只温柔拂过水面，让波纹去书写痕迹。

风流，是风自身的品格。如松间长啸，旷达不羁；如雪夜访戴，乘兴而行。它重在姿态，是灵魂的自在徜徉，有一种不粘不滞的洒脱。

真正的风流，懂得“空”的意味——如风过隙，不滞于形；如水映月，不执于物。它在自在的流转中，成就了万物的呼吸。故而风流者，心似长风，怀若幽谷；无意留下名字，却让整个春天，为他停留。

风流是风情的孪生。风情，是风留下的情书，写给懂得低头的眼睛。

风情，是风过处的痕迹。如荷上露珠因风碎，如檐下风铃为客吟。它重在感染，是生命与生命交会时，那一抹动人的涟漪。

风情不在宏大的叙事里，而在细微的颤动中——是柳丝勾住月色的刹那，是茶烟穿过窗纱的曲线，是衣角扬起未说尽的往事。

风情让山有了眉黛，让水有了眼波，让无情的万物，都生出婉转的回应。它不言语，却让世界都成了它的语言。

最动人的风情，总带着三分欲说还休。如同半开的花，其美不在盛放之时，而在将开未开之间，为想象留下了整片春天。

风流不成性，热烈不奔放，是一个成熟男人摈弃下流的十足魅力。开而不放，浪而不荡，是一个有品女人解读风情的高级段位。

我以为，风流是向内修为，如剑出匣，寒光自照；风情是向外映发，如月印潭，清辉满湖。风流与风情最高妙的境是风骚：内心藏有旷世的风流，无意间却流露为满身的风情，不诉一字，竞万物生辉，风骚的本质是昭昭风骨。