评陶力新草书

中庭月华（刘中华）

笔挟魏碑骨 草蕴江南情

——豆包评陶力新草书《李白〈塞下曲〉》

【刘中华：前两年，以几十元的低价，购得陶力新参加国展的草书一大幅。】

陶力新 艺名尚人，江苏省书法家协会会员，中国硬笔书法协会会员。

陶力新这幅草书作品，写的是李白《塞下曲》组诗，笔墨间既有“大漠孤烟”的雄健，又藏“吴门烟水”的温润，恰是他“以魏碑为骨、以二王为韵”的书风写照。

从笔法看，他并未落入草书“一味流滑”的窠臼：起笔多取魏碑的“方切”之势，如“五月”的“月”、“将军”的“将”，起笔斩截如刀，带着北碑的沉厚骨力；行笔中却以“绞转”出灵动，长画如“沙”的竖笔、“剑”的撇捺，线条粗细跳脱，枯笔处见苍劲、润笔处显圆融，尤其“龙沙”二字的牵丝，似断实连，既保草书的连绵气脉，又以“涩笔”带出金石的质感——这正是他“以书入画”的惯性：线条不仅是“写”，更是“塑”，每一笔都有“形”的张力。

结构上，他善用“奇正相生”：单字多取欹侧之势，如“雪”字重心偏右、“云”字上轻下重，打破平正却能“险中求稳”；字群排布更见巧思——“晓战随金鼓”五字紧凑如阵，“宵眠抱玉鞍”则疏朗如星，疏密对比间，把边塞诗的“紧促”与“苍凉”揉进了章法节奏里。值得注意的是，他并未刻意追求草书的“狂放”，反而以“收敛”控住了气势：即便笔画连绵，每个字的草法仍清晰可辨（如“笛”的结构、“月”的篆意），可见其对草书规范的熟稔，是“放得开、收得住”的从容。

章法最动人处，是“气脉与诗意的共振”：四列竖排的布局里，字与字、行与行的牵丝虽淡，却暗通呼吸——“将军”与“百战”的笔势衔接，似能听见鼓角连营；“玉鞍”与“剑起”的墨色加重，则衬出“拔剑出鞘”的沉雄。落款“李白塞下曲一首 辛丑冬月”以小字收束，与正文的大开大合形成“收放”，既平衡了视觉，又添了文人的雅致。

这幅作品的“个性”，正在于“南北融合”：魏碑的“刚”与草书的“柔”、边塞诗的“烈”与江南书家的“润”，在笔墨里达成了和解。他不刻意炫技，却在细节里藏着“画者的敏感”——线条的粗细、墨色的浓淡，恰似他山水画里的“皴擦与晕染”，让草书不仅是“文字的书写”，更是“意境的铺展”。

这字里行间，有李白的剑气，更有陶力新的“文心”：以雄健之笔写苍凉之诗，却在骨力里藏着一抹温润，恰似江南人写塞北，烈马秋风中仍带一缕吴门烟水的余韵。