大同市博物馆

东振

大同博物馆，虽然只是市级馆，但从藏品多样性，场馆建筑及布展上，软硬件均可与一些省级馆相媲美，是名副其实的国家一级博物馆。这座建筑面积3万余平米的场馆，展示了从辽金西京到明清时期的历史变迁，重点介绍了唐代云州的军事和文化重要性，以辽金元时期大同作为经济文化中心的历史地位。用17万件文物，把晋北这片土地上数千年的历史折叠在了这座建筑物里。常设展览以地域历史文化特色为主线，串联起大同从“北方边陲”到“三代京华”的文明轨迹。打造出"沧桑代地"、"北魏平城"、"辽金西京"、"明清重镇"四个历史陈列。展品包括唐代石雕护法力士像、银铛、鎏金錾花花口银碗、唐代执壶等，以及辽代华严寺薄伽教藏殿的琉璃鸱吻等珍贵文物。此外，还展示了辽金元时期的生活用品、宗教造像、金银器等，反映了当时社会生活的方方面面。明清部分则突出了大同作为军事重镇和商贸中心的重要性，以及晋商的兴起。最后还设有"大同恐龙"、"梵语清音"两个专题展览及临展非洲雕塑艺术展。博物馆1959 年正式对外开放，2014年底新馆启用。

进入博物馆，映入眼帘的是一幅巨大的北魏贵胄出行图。让我们看到北魏贵族出行的规制、仪仗和场面。它是全国室内单体壁画面积最大的一幅。画面描绘的是古代战争的场景，士兵、战车和战马栩栩如生极具视觉冲击力。壁画下方，陈列着两件大型雕塑，一牛一车庄重而神秘，充满了浓厚的历史文化氛围，仿佛穿越时空回到了那个辉煌灿烂的历史时代。

大同博物馆的镇馆之宝，主要集中在北魏时期司马金龙墓的出土文物。因国宝级文物太多，除1️⃣“司马金龙墓漆画屏风“形成共识外，其它包括本篇列为镇馆之宝的2️⃣至🔟说法不一，权当不可错过的文物欣赏吧。不过大同馆被震撼的还不只是它的文物，非常有特色的还有它的布展方式。比如陶俑阵的立体感、集中的文物排列、金字塔式的展柜，还有许多文物无玻璃罩裸展。这些让观展的游客可以更清晰地欣赏文物。下图，铜鎏金点翠蝉纹发钗，是大同市博物馆清代时期的文物。

1️⃣司马金龙墓漆画屏风

这是北魏时期的艺术珍品，镇馆之宝。虽然展出的是复制品，它可是首批禁止出国（境）展览的国宝级文物，1965年出土的时候，5块木板拼成的屏风，双面画满帝王将相和孝子故事。其绘画的精美程度令人惊叹画风古朴，它的色彩千年未褪，鲜艳的像刚画完一样，填补了北魏绘画史空白。最神奇的是上面的字正好记录了汉隶向唐楷过渡的关键阶段。原件因为极度脆弱，被藏于库房。

2️⃣北魏蓝玻璃器

玻璃被称为人类创造的宝石，在古代被视为宝物，这件文物折射出了1600年前的审美和制造工艺。体型虽小但颜色绝美，北魏蓝的独特魅力尽显。玻璃壶、碗，采用西域传入的钠钙玻璃技术，突破中国传统模制工艺局限。表面泛着彩虹光泽，印证了大同作为丝绸之路起点的地位。

3️⃣司马金龙墓俑阵

最壮观的莫过于北魏“陶俑阵”，由238个陶俑组成，这是中国北魏时期规模最大、保存最完整的仪仗俑群，再现了1600年前贵族出行的恢宏场景，被誉为北魏兵马俑。俑阵完美还原了当时贵族出行的仪仗规制，有作为轻骑兵的“骑马武士俑”、有人和马都身着铠甲的重骑兵“甲骑具装俑”、有兼具仪仗和护卫作用的“仪卫俑”。仪卫俑，憨态可掬。俑阵队伍依序排开，气势恢宏。

4️⃣辽代琉璃鸱吻

这对华严寺‌薄伽教藏殿的‌琉璃鸱吻，高2.68米，是实打实的辽构遗珍，极其宝贵。在展厅里非常壮观，不愧是大同博物馆的镇馆之宝，近距离能感受到它带来的视觉冲击。与之媲美的是华严寺大雄宝殿的鸱吻，高度达4.5米，它是真正的"巨无霸"。传说鸱吻是海兽，能避火灾，因此古代把它用作建筑物的装饰，放在屋脊的两端，用来镇火、保平安。缺点是馆内展示摆放位置的光线差了点，影响了龙首鱼身釉色鲜亮。

5️⃣琉璃犼

这对金代的琉璃犼，为大同北郊慧泉寺遗存。高约90厘米，色泽鲜艳威风凛凛，流畅线条勾勒的精美龙形，美到令人窒息，颇有辽金风骨。传说是龙王第三子，本名蒲牢，其声能震天动地。望天吼有守望习性，常位于华表柱顶，有上传天意、下达民情的寓意 ，在百姓心中是吉祥、威武且不可侵犯的象征。

6️⃣北魏石质柱础

北魏也被称为"雕刻在石头上的王朝"。整个石雕柱础是用一块石头雕刻完成的。即是镇馆之宝之一，也是国宝级文物。柱础是中国古建筑木柱下垫的石墩，汉代前的柱础大多是天然的石头加以简单加工，并没有太多的雕刻。到了北魏时期，柱础上的雕刻已经非常精彩，大同市区出土了大量北魏时期的柱础，数司马金龙墓出土的帐柱础最精美，反映了当时雕刻的高超工艺水平。

7️⃣天下太平匾额

三楼的一件文物是明朝的，引起了人们对这段历史的深思。这件文物是崇祯十六年的代王府匾额，上书"天下太平"。这是崇祯皇帝亲笔手书的一块匾额，匾额幸存了下来，而明朝在一年后宣告灭亡。

8️⃣司马金龙墓石雕棺床

棺床的雕刻精美，人物生动形象，是北魏平城时代的石雕艺术精品，上面雕刻的胡人特征的力士和乐人形象也栩栩如生。床的下部有大力士胡人形象，他们身躯矫健半蹲半跪，也叫”胡跪”，反举双手做出承托石床的姿态；中间有一组乐人形象人物雕塑生动，代表了北魏雕刻杰出的艺术成就。

9️⃣飞天金饰

曲回寺窖藏金饰，有蝴蝶、凤凰、蜻蜓、飞天等造型。这批金器结构巧、形象美、工艺精，代表了当时金银器制作的最高水平，十分精美。金耳坠，体现元代金银器錾刻工艺。下图，蜻蜓形金头饰 ，大同市博物馆元代时期文物。

🔟串珠项链

北魏墓出土的一条项链，由近5000颗珠子一颗一颗穿缀起来。精美的饰品，其中项链中绿色的是小玻璃珠、黑色的都是小琉璃珠，还有10颗金珠、2颗水晶、42颗珍珠组成，玻璃珠非常小，孔内径1-1.5毫米。很难想象那时候的工艺水平打造这么一串首饰需要多少功夫。

大同博物馆，北魏都城的文化印记。之所以跻身中国九大古都行列，关键是以北魏平城和辽金陪都的历史身份而闻名。大同是一座历史悠久的古城，距今已有2200多年历史。南北朝时期，大同是北魏的都城长达近百年。辽金时期，大同是辽国和金国的陪都西京。明清时期，大同是军事重镇。历史上，我国也出现过多个首都管理国家制度。比如，辽朝实行五京制所设立的五大行政中心，形成以五京为区域统治中心的行政格局。其中西京大同府，侧重军事防御，同时又是辽宋间重要的经济贸易区。

曹天度石塔，系北魏天安元年（466）由“宫内小臣”曹天度，为祈求国家太平于北魏首都平城所建。当年的匠人，在约2米高的石料上足足雕刻出了1300多尊佛像，工作量惊人。这也是我国内陆地区极为罕见的5世纪时的大型石塔，由塔身、塔刹两部分组成，是我国现存最早的保存最完美的单体石塔。原存于朔县崇福寺，塔身1939年被侵华日军掠至日本，塔刹被朔县爱国人士暗藏保存。抗日战争胜利后，国民政府将回归的塔身运往台湾，收藏于台北国立博物馆。塔刹现存朔州马邑博物馆。

①基本陈列，一层的“沧桑代地”展厅，通过丰富的文物和详实的历史资料，将大同地区从旧石器时代至秦汉时期的历史脉络清晰地展现出来。见证了大同地区从远古到秦汉时期的沧桑巨变。这里可看看这片土地最初的故事。最让人印象深刻的是一块汉代的“平城”瓦当，平城二字，证明汉代平城县的存在。

石锄 新石器时期

大同市博物馆藏

秦权(复制品)，左云县出土，球形锤,有孔。都知道秦始皇统一了度量衡,但他具体怎么操作的却少有人知。这个铁疙瘩就是秦始皇为统一度量衡，所下发的标准重量量具“权”，悬挂在秤杆之上可以移动，俗称秤碗驼、秤锤、秤权。它也是秦官府批准的标准砝码。材质有铜、铁、陶、瓷、石。全国仅存两枚，是稀有文物。馆内所藏秦权是复制品，原件藏于中国国家博物馆。

磬 ，是中国古代特有的一种石质乐器。古人认为其声清脆悠扬可以通神达天，又称"天籁"。这件石磬，时代为新石器时代晚期，是目前我国发现年代最久远的石磬之一，器型硕大，音响清越，这种可单独悬挂的磬，也称"特磬"。

汉代，平城瓦当。平城，是大同古名。北魏，是由鲜卑族拓跋氏建立的封建王朝，初称代国，自公元398年，拓跋部首领拓跋珪迁都平城，并称皇帝，开启北魏平城时代，至孝文帝迁都洛阳前于平城建都97年。大同又名平城，这个瓦当遗存至今也相当有意义。

原始牛头化石，更新世中晚期。更新世，距今250万年-距今约1万年，是地质时代第四纪的早期，也称为冰川世。

陶连枝灯是一种古代油灯，汉代灯具，外形别具一格，鸟落树头将动物与植物完美结合。整个灯盏错落有致、生动形象，通常高一米左右，一般为豪门大户的照明用具。

②基本陈列，二层的“魏都平城”展厅，展现了大同最辉煌的北魏"平城时代"，这层是该馆的核心部分精华所在，大量珍贵文物令人震撼。核心人物就是司马金龙，这里大多数文物都是出自他的墓地。有镇馆之宝1️⃣北魏木板漆画屏风、8️⃣他的床、3️⃣陶俑阵、2️⃣北魏蓝。其它展品还有唐代石雕护法力士像、银铛、鎏金錾花花口银碗、唐代执壶等。

再往后，我们看到许多北魏时候的雕塑，大多是胡人，还有汉人和胡人融合的非常好，就是鲜卑族，使得文化快速发展。

再往后，就是各种的"饰品"，非常的精美。

再往后，就看到北魏时候的出行，很有特点，流行牛车，有钱的贵族出行不求快，求稳。

再往后，就是出土的房子、镇暮兽、守墓的勇士。下图陶器 ，大同市博物馆北魏时期文物。

北魏还有一个"冯太后"，就是孝文帝的奶奶，她等于是辅佐了三任皇帝。陪老公，陪儿子、孙子临朝听政，所以我们看北魏的时候，有很多"二佛类坐"的雕像，实际上是暗示她与黄帝共治的情景。有很多两尊佛在一个佛龛里。这是因为北魏冯太后与皇上共同上朝理政，称二圣临朝；还因为北魏宣扬皇上即是佛，象征着皇上与佛同坐。

北魏石雕护法力士像，身穿铠甲相对而视，威严肃穆突出的是壮威猛，彰显出一种独特的肃杀之气。其中一个武士左手握兵器（已不存），面向右侧；另一个武士左手执盾，右手抚于脑后，面向左侧。这两尊武士塑型夸张，尽显威严，展现古代武士的雄健与力量。

唐鎏金錾花银花花口碗，口径21.2厘米。鎏金银盘的装饰题材完整保留波斯萨珊王朝金银器制作工艺与装饰风格，对北朝和初唐时期中国金银器制造工艺的发展起到重要借鉴作用。现收藏于山西大同市博物馆，属唐代中外文化交流的重要实物见证。

银铛 唐朝时期

大同市博物馆藏

陶骆驼及牵驼俑，北魏时期(386-534年），反映丝绸之路贸易的重要文物，生动展现了当时胡商往来平城（今大同）的商贸场景。“胡人”是古代汉人对西北少数民族的称呼，骆驼是商客的坐骑，也是托运物资的工具，被称为“沙漠之舟”。骆驼和胡人常常成组出现，骆驼与胡人的组合反映出当时北魏与西亚各国频繁的贸易往来和文化交流。

北魏彩绘杂技胡俑，是北魏时期极具代表性的陶俑作品，出土于山西大同雁北。陶质且施有彩绘，高22厘米，由7名胡人俑组成，中间胡俑仰头顶杆，杆上有两名艺伎表演，周围六名胡俑手持不同乐器伴奏，人物服饰各异、神态生动，具有鲜明的西域风情。

陶俑 北魏时期

大同市博物馆藏

彩绘舞蹈陶俑 北魏时期

大同市博物馆藏

彩绘男女侍俑 北魏时期

大同市博物馆藏

唐代的艺术品，最著名要数唐代的陶瓷技术。大同是中国北方重要的瓷器产地，至迟在唐代已有瓷窑出现，辽金元是大同瓷器发展的鼎盛时期，著名的瓷窑有浑源窑、怀仁窑和青瓷窑等。

铜鎏金点翠蝙蝠纹头饰 清代饰品，还有更加精美的头饰发钗。清代的头饰种类更多，做工更复杂，造型更精美了。而清代女性头饰不仅在复杂性上超越了前代，更在文化符号的独特性上，成为了一个无法复制的历史经典。

　①镂雕秋山石件

②环首铜刀

③铁箭

北宋时期 辽国

大同市博物馆藏

金铃饰，铜小刀、小铜剪

铜漏勺还有铜铃等文物

北魏时期

大同市博物馆藏

彩绘卷棚式车顶陶牛车

北魏时期

大同市博物馆藏

石椁为砂岩质，北魏。由若干大小不等的构件拼装而成。造型仿中国传统木构建筑，单檐硬山顶，前廊后室，面阔三间。覆盆式柱础上立八边形廊柱四根，柱头大斗上承斗拱。再现了北魏建筑的民居样式。

北魏石雕供养龛，1958年大同出土，堪称北魏石雕精品。整块砂岩中部前方雕一中空圆拱龛，下设长方形供桌，桌两侧各圆雕一捧钵男侍，龛之两侧各高浮雕一武士与镇墓兽。两兽，一为人面兽身，一为兽面兽身。

彩绘陶镇墓兽 北魏时期

大同市博物馆藏

北魏镇墓武士俑。面部造型很奇特，它们最大的特点就是人面镇墓兽，深目高鼻，体格魁梧，五官都透着胡人形象，号称博物馆最丑的藏品。同时也像打拍子的武士，在指挥合唱。

石雕武士像 北魏时期

大同市博物馆藏

彩绘陶马

大同市博物馆藏，北魏时期（386年﹣534年），雁北师院宋绍祖夫妇墓出土。

釉陶猪 北魏时期

大同市博物馆藏

宋绍祖夫妇墓俑群，北魏（386年﹣534年），是墓主人出行仪仗队的再现。整个队列有骑马武士俑、步兵俑、牛、马牛车等。虽规模稍小，布展却格外精心，这组俑阵明显呈现出军事属性，博物馆模拟起伏的沙漠地形，使这支陶俑军队看上去像是在行军。

③基本陈列，三层“辽金西京”展厅，辽金时期大同作为陪都迎来了另一个高光时刻，此厅内容丰富，展现了大同这一时期建筑、雕塑、陶瓷等多方面成就。主要文物为众多古建筑的重要构件。如镇空之宝4️⃣"鸱吻"、5️⃣琉璃犼等。在辽代、金代有很多的塑像，表情很丰富平静，说明辽金那个时候的生活还是不错的。

白秞提梁壶

北魏时期辽国文物

大同市博物馆藏

彩绘贴塑魂塔

辽代时期

大同市博物馆藏

绳索蟠螭纹青铜壶

战国时期

大同市博物馆藏

这件牺尊，是春秋晚期山西大同浑源县出土的。由于当时文物保护没有形成规范,这批青铜器大多流落国外，国内馆藏数量最多的就在上海博物馆，也是上海博物馆的镇馆之宝。这件青铜酒器，以一头水牛为尊，让礼器拥有了生命感。这种牛型青铜器尊，形态奇特，表情传神惟妙惟肖。纹饰精美华丽，构图新颖。正面的牛鼻上穿有一环，可见早在春秋时期，先民们已经开始使用穿鼻的方法来驯服牛了。

这件元代铁兽，是镇河的神兽，已蹲守千年，历史沧桑可见一斑。

辽"人物图"壁画侍女图，画中人物面部浑圆，着浅黄色长袍，其人物服饰是典型的中原汉人服饰，画中侍女人物体态丰腴，具有唐代侍女像特征、是辽代早期人物绘画的经典之作。

骆驼及牵驼俑，北魏时期，出土于大同。骆驼体型高大，背驮货物细节刻画逼真，牵驼俑人，西域着装打扮。

三眼神壁画（北魏），出土于大同市。三眼神头上长有黑密长卷发，大眼高鼻，尖耳奇长，额头中间绘一只竖立的眼睛。身材魁梧，左手下垂，执一兵器，右手持长柄兵器，守立甬道中。其面相、服饰极具西域风格。

双鱼纹铜镜为金代典型器物，这一时期的鱼形象写实，丰满生动，并配以水波、涟漪、花草，给人以动感，寓意富足、完美、情爱。鱼形镜的出现和流行反映了金人对鱼的崇拜和喜爱，寄托了人们向往美好生活的情怀。

金代阎源德墓出土的五枚印章，阎德源腰间漆盒放置有五枚印章，分别名为“德源”“青霞子记”“玉虚丈室老师”“天长方丈老人”“龙山道人”，这些应是他的私人印章。以阎德源的身份地位，生前应该担任有重要道职。

金闫德源墓石雕双兽耳香炉，为金代石雕文物，1973年出土于大同。该器物通高10.5厘米，香炉由整石雕琢，整体造型端庄，体现金代石雕工艺水平。

黄釉剔花牡丹菊花纹罐。大同是中国北方重要的瓷器产地，辽金元时期大同瓷器达到鼎盛时期。著名的瓷窑有浑源窑、怀仁窑和青瓷窑等。

④基本陈列，最后一部分是三层“明清重镇展厅”，展示了明清时期的大同，通过众多火炮、兵器等文物，见证了大同在明清时期的军事地位；通过展示金铜玉器瓷器和古老的家具，反映了当时大同的商贸繁荣景象。实际上，此时的大同还有周边的长城都是在护卫北京。

花卉纹掐丝珐琅瓶（清）。这件瓶身光滑，表面装饰有细腻的金色花纹，图案主要由圆形和曲线组成，整体设计典雅高贵。

大同还有个代王府，明太祖洪武二十五（1392）开始建，以南京故宫为蓝本，历经五年建成。比故宫早24年，面积是故宫四分之一。代王府历经11代王后，明末李自成起义军杀死的最后一代代王，烧毁代王府，仅存九龙壁。这也是我国现存规模最大，建筑最早的一座琉璃龙壁，也被列为了全国重点文物保护。2011年，大同市启动复建工程，这座湮灭于历史尘埃的王府才得以重生，成为新中国规模最大、复原最完整的木质古建筑群之一。下图这件文物，崇祯十六年的代王府匾额，上书"天下太平"，这是崇祯皇帝亲笔手书的一块匾额。

⑤专题陈列，一层“大同恐龙”展厅，专题展恐龙馆，陈列了6500万年前的恐龙化石和植物化石，这些化石的发现，让观众仿佛穿越到远古时代，感受恐龙的神秘与魅力。

硅化木，是几百万年或更早以前的树木被迅速埋葬地下后，被地下水中的二氧化硅替换而成的树木化石。它保留了树木的木质结构和纹理，颜色为土黄、淡黄、黄褐、红褐、灰白、灰黑等。

⑥专题陈列，三层“梵语清音”展厅，“梵语清音”陈列展示了从北魏至明清时期大同地区的佛道雕塑等相关文物。其中很大一部分出土于大同关帝庙的窖藏，很珍贵。这些造像造型端庄，塑工精致，具有很高的艺术价值，体现了大同"雕塑之都"的美誉和深厚的文化底蕴。该陈列包括4个单元，分别为海会遗珍、十八罗汉、关帝庙窖藏和民间造像。

这种裸展的形式真的很震撼，近乎零距离的接触。

众罗汉坐像，明代青铜佛道造像，大同关帝庙出土的造像，是大同市博物馆的藏品。大同关帝庙的大殿，是大同唯一的元代建筑。

⑦临时陈列，三层“非洲雕塑艺术”展厅，收藏的展品主要来源于喀麦隆、尼日利亚、几内亚、刚果（金）等国，融合自然、折射生活、诉说历史、传承文化，件件展品充满想象力和艺术张力，以夸张的形态、有趣的纹饰，生动再现了非洲粗犷、豪放、古朴的异域风情，让观众感受到非洲艺术的独特魅力，也折射出文化与艺术的包容性和多样性。

彩色手持瓢形面具，几内亚芳族，大同市博物馆藏。

壁挂式面具，喀麦隆，巴米累克族，大同馆藏。

巴米累克人

喀麦隆巴米累克地区的西非居民，约有90个民族，20世纪末人口约212万。婚姻为一夫多妻制，行重聘礼。定居务农，主要农作物有玉蜀黍、芋头、花生。祭祖是他们的主要信仰形式。巴米累克族的雕刻以怪诞离奇著称，颈部和胳膊上带有环套项饰，表情多古拙怪诞。

雕人饰大烟斗，喀麦隆巴米累克族，大同市博物馆藏。谁能想象出一个大烟斗竟以人头像为烟斗，放入烟丝点燃，深吸一口，是什么感觉。

大同博物馆，这里的每一件文物都不是孤立存在的，它们串联起来，构成了一部立体的大同编年史。这里能让你了解这个城市深厚的历史文化底蕴，理解“天下大同〞的含义。此次大同之行，充分感受到了千年古都的历史底蕴与现代活力，对这座城市又有了进一步的认识。大同的深刻魅力，让我爱古都大同，更爱中国的历史文化。