高山行

山居诗词者

高山行

张德松（辽宁盖州）

山高云自横，溪石化琴声。

雨过苔光润，风来松臂迎。

注：平水韵押庚韵。

这首《高山行》原文如下：

山高云自横，溪石化琴声。

雨过苔光润，风来松臂迎。

注：平水韵押庚韵。

张德松这首绝句虽仅二十字，却展现出深厚的古典山水诗造诣。我们不妨从三个维度细品其妙处：

一、空间建构的纵深感

诗人以“高-横-化-润-迎”五字完成立体空间建构：

· “高”确立山体主轴线

· “横”展现云带水平延展

· “化”实现从视觉到听觉的维度转换

· “润”聚焦地表微观世界

· “迎”形成动态交互场域

这种从宏观到微观，从静态到动态的空间叙事，暗合中国山水画“高远、平远、深远”的构图法则。

二、通感运用的精微处

“溪石化琴声”堪称诗眼：

1. 物理层面：水石相激的天然音响

2. 美学层面：“化”字完成物质向精神的升华

3. 哲学层面：暗含庄子“天籁”观，将自然现象提升至宇宙元音

此句与王维“泉声咽危石”异曲同工，却更显空灵意境。

三、拟人笔法的生命力

“松臂迎”三字更值得玩味：

· 形态契合：松枝横展如臂

· 动态传神：“迎”字既写松姿摇曳，更暗喻山灵对登临者的眷顾

· 文化基因：延续李白“相看两不厌”的物我交融传统

此处的拟人已超越修辞技巧，成为天人感应的诗意呈现。

此诗在平水韵的框架内，以庚韵清越之声应和山水清音，展现出现代创作者对古典诗学的精准把握。其价值不仅在于技巧纯熟，更在于延续了中华山水诗“可观、可游、可居”的审美传统，在钢筋水泥的都市时代，为读者开辟一方精神栖居地。