群内学习笔记：临江仙词牌

海阔天空

临江仙，群内学习笔记

一、词牌由来

《临江仙》得名与“临江”场景相关，最初为唐教坊曲名，推测源于咏叹江边景物或相关情事，后定型为词牌，无单一确定典故，以“临江寄意”为核心意象源头。

二、发展历程

1. 唐代：作为教坊曲，多为短调小令，风格偏向清新自然，以写景抒情为主。

2. 宋代：成为主流词牌，衍生出长调变体（如贺铸《临江仙·梦后楼台高锁》为双调六十字），题材拓宽，豪放、婉约风格兼具。

3. 明清：沿用宋式体例，文人多用以抒发个人情怀、感怀时事，成为古典词中最常用词牌之一。

三、核心题材内容

• 写景寄情：聚焦江景、山水、暮景等，寄托离愁、闲适或羁旅之思。

• 感时伤怀：感慨时光流逝、人生际遇、朝代兴衰（如杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》）。

• 闺情别绪：抒写男女相思、离别愁绪，风格婉约细腻。

• 逸兴抒怀：表达隐居闲适、旷达心境，多融入哲理思考。

四、格式要求（主流体式）

• 正体为双调六十字，上下片各五句三平韵。

• 常见变体：上下片各五句四仄韵（较少见），或增至六十二个字。

• 句式特点：上下片结构对称，上下片各30个字。为7.6.7.5.5结构，节奏舒缓，适合抒情议论。

五、代表作家及代表作

1. 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》：豪放派代表作，借长江抒历史沧桑感，“是非成败转头空”成千古名句。

2. 苏轼《临江仙·送钱穆父》：旷达风格，抒写友人离别时的豁达情怀，“尊前不用翠眉颦”尽显洒脱。

3. 贺铸《临江仙·梦后楼台高锁》：婉约经典，以“落花人独立，微雨燕双飞”绘尽孤寂相思。

4. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》（另一首）：“当时明月在，曾照彩云归”，追忆旧情，含蓄蕴藉。

贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》就是典型的上下片均76755句式，这也是《临江仙》60字正体的代表，具体标注如下：

上片#

巧剪合欢罗胜子，

中中中中平中仄句

钗头春意翩翩。

平平中仄平平韵

艳歌浅笑拜嫣然。

中平中仄仄平平韵

愿郎宜此酒，

仄平中仄仄句

行乐驻华年。

中仄仄平平韵

下片：

未至文园多病客，

中中中中平中仄句

幽襟凄断堪怜。

中平平仄平平韵

旧游梦挂碧云天。

中平中仄仄平平韵

人归落雁后，

中平中仄仄句

思发在花前。

中仄仄平平韵

一、词牌由来

《临江仙》得名与“临江”场景相关，最初为唐教坊曲名，推测源于咏叹江边景物或相关情事，后定型为词牌，无单一确定典故，以“临江寄意”为核心意象源头。

二、发展历程

1. 唐代：作为教坊曲，多为短调小令，风格偏向清新自然，以写景抒情为主。

2. 宋代：成为主流词牌，衍生出长调变体（如贺铸《临江仙·梦后楼台高锁》为双调六十字），题材拓宽，豪放、婉约风格兼具。

3. 明清：沿用宋式体例，文人多用以抒发个人情怀、感怀时事，成为古典词中最常用词牌之一。

三、核心题材内容

• 写景寄情：聚焦江景、山水、暮景等，寄托离愁、闲适或羁旅之思。

• 感时伤怀：感慨时光流逝、人生际遇、朝代兴衰（如杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》）。

• 闺情别绪：抒写男女相思、离别愁绪，风格婉约细腻。

• 逸兴抒怀：表达隐居闲适、旷达心境，多融入哲理思考。

四、格式要求（主流体式）

• 正体为双调六十字，上下片各五句三平韵。

• 常见变体：上下片各五句四仄韵（较少见），或增至六十二个字（多一字于下片）。

• 句式特点：上下片结构对称，上下片各30个字。为7.6.7.5.5结构，节奏舒缓，适合抒情议论。

五、代表作家及代表作

1. 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》：豪放派代表作，借长江抒历史沧桑感，“是非成败转头空”成千古名句。

2. 苏轼《临江仙·送钱穆父》：旷达风格，抒写友人离别时的豁达情怀，“尊前不用翠眉颦”尽显洒脱。

3. 贺铸《临江仙·梦后楼台高锁》：婉约经典，以“落花人独立，微雨燕双飞”绘尽孤寂相思。

4. 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》（另一首）：“当时明月在，曾照彩云归”，追忆旧情，含蓄蕴藉。

一、核心格式要求（以正体双调六十字为例）

• 字数与韵脚：上下片各30字，均为5句3平韵（韵脚固定在第2、3、5句），不可换韵，需押平水韵或词林正韵同部平声。

• 句式结构：上下片对称，标准句式为“7字+6字+7字+5字+5字”（部分变体可62字），韵脚不变。

二、对仗要求：非强制，灵活运用

• 无硬性对仗规定，仅为增强文采的可选手法，常见于上下片对应句（多在2、3句或4、5句）。

• 例：晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”（下片2、3句对仗，名词对名词、动词对动词）；苏轼“无波古井水，有节秋竹竿”（工整对仗，喻体对喻体）。

三、领字要求：无固定强制，局部可灵活用

• 无需固定领字（引领句子的虚词/短词），仅部分词人会在句首用领字强化语气，多为1-2字虚词（如“念”“叹”“且”）。

• 例：若作“念江枫渔火，别后添愁”，“念”即为领字，引出后续景物与情感，非格式必需。

四、特殊要求

1. 节奏把控：以“缓拍抒情”为核心，7字句需注意平仄协调（常用“仄仄平平平仄仄”或“平平仄仄平平仄”），避免生硬拗口。

2. 押韵细节：韵脚需清晰响亮，上下片韵脚不可重复，且需押平声韵（仄韵变体极少，非正体）。

3. 意象适配：虽无强制意象，但“临江”“江景”等意象为传统常用，契合词牌本义，可增强韵味（非必需，仅为惯例）。

贺铸有首《临江仙·巧剪合欢罗胜子》就是典型的上下片均76755句式，这也是《临江仙》60字正体的代表，另外你之前关注的他那两首，也贴合这一句式，具体标注如下：

1. 《临江仙·巧剪合欢罗胜子》

【上片】

巧剪合欢罗胜子（7字）

钗头春意翩翩（6字）

艳歌浅拜笑嫣然（7字）

愿郎宜此酒（5字）

行乐驻华年（5字）

【下片】

未是文园多病客（7字）

幽襟凄断堪怜（6字）

旧游梦挂碧云边（7字）

人归落雁后（5字）

思发在花前（5字）

2. 《临江仙·午醉厌厌醒自晚》

【上片】

午醉厌厌醒自晚（7字）

鸳鸯春梦初惊（6字）

闲花深院听啼莺（7字）

斜阳如有意（5字）

偏傍小窗明（5字）

【下片】

莫倚雕栏怀往事（7字）

吴山楚水纵横（6字）

多情人奈物无情（7字）

闲愁朝复暮（5字）

相应两潮生（5字）

3. 《临江仙·暂假临淮东道主》

【上片】

暂假临淮东道主（7字）

每逃歌舞华筵（6字）

经年未办买山钱（7字）

筋骸难强（5字）

久坐沐猴禅（5字）

【下片】

行拥一舟称浪士（7字）

五湖春水如天（6字）

越人相顾足嫣然（7字）

何须绣被（5字）

来伴拥蓑眠（5字）

下面精选6首流传极广、艺术价值高的《临江仙》，附上原文与详细注释，涵盖豪放、婉约等多种风格，方便你研读：

1. 临江仙·滚滚长江东逝水（杨慎）

原文：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

注释：①淘尽：冲洗干净，指历史上的英雄人物随岁月消逝。②转头空：转眼间便成过往云烟。③渔樵：渔夫和樵夫，代指隐居的隐士。④江渚：江边的小块陆地。⑤惯看：看惯、见惯。⑥浊酒：粗劣的酒，此处凸显淡泊的心境。

2. 临江仙·梦后楼台高锁（晏几道）

原文：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

注释：①却来时：再度袭来。②小苹：晏几道友人家中的歌女，是他词中常追忆的对象。③两重心字罗衣：绣有双重“心”字图案的丝质衣衫。④彩云：比喻小苹，形容其身姿曼妙、光彩照人。

3. 临江仙·夜饮东坡醒复醉（苏轼）

原文：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

注释：①东坡：苏轼被贬黄州后开垦的东坡之地，他常在此居住。②三更：深夜，约子时，即夜里十一点到凌晨一点。③营营：指为功名利禄而忙碌奔波。④夜阑：夜深人静之时。⑤縠纹：形容水面细微的波纹，像薄纱上的纹路。

4. 临江仙·送钱穆父（苏轼）

原文：一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波古井水，有节秋竹竿。惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人。

注释：①都门：都城的城门，此处指汴京。②三改火：古代钻木取火，四季用不同木材，“三改火”指过了三年。③春温：如春日般温暖的情谊。④无波古井水：比喻心境淡泊宁静，不起波澜。⑤逆旅：旅店，喻指人生短暂如寄。

5. 临江仙·夜登小阁忆洛中旧游（陈与义）

原文：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

注释：①午桥：洛阳的名胜之地，是当时文人雅集之处。②豪英：指才华出众、气度不凡的豪杰之士。③长沟：长长的沟渠。④堪惊：回想过往，令人心惊。⑤渔唱：渔夫的歌声，此处凸显场景的苍凉。

6. 临江仙·柳外轻雷池上雨（欧阳修）

原文：柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。

注释：①轻雷：轻柔的雷声。②滴碎荷声：雨声敲打荷叶，打乱了荷叶的自然声响。③断虹：雨后残缺的彩虹。④月华：月光。⑤画栋：雕花的屋梁。⑥簟纹：竹席上的纹路。⑦水精：水晶。⑧堕钗：掉落的发钗。