滕王阁雨中游

老陈

2009年4月19日星期天，大雨如注。

       老陈从南昌八一起义纪念馆出来，直奔滕王阁。滕王阁位于南昌市西北部沿江路赣江东岸，与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼为并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。

　　雨幕里，滕王阁景区的这座仿古售卖亭，如一颗镶嵌在绿意中的明珠。翠绿的瓦当层层叠叠，在雨丝中泛着温润的光，飞檐微微上翘，似要将这雨的诗意尽数收纳。朱红的立柱沉稳大气，与檐下精美的彩绘纹饰相得益彰，那纹饰或缠枝或瑞兽，在雨的晕染下更显古雅。亭内挂满了色彩缤纷的折扇、油纸伞，与雨中游人手中的花伞相映成趣。虽然是大雨天，游人们的兴致不减。

　　这座铜狮如忠诚的卫士镇守在滕王阁前。它通体黝黑发亮，被雨水冲刷得愈发厚重沉稳。狮首的卷毛如波涛般层层堆叠，每一缕都雕刻得细致入微；双目微睁，不怒自威，仿佛在凝视着往来的游人。颈部的璎珞纹饰繁复精美，似在无声地诉说着工艺的精湛；四肢粗壮有力，爪尖锋利，稳稳地踏在雕刻着花纹的基座上，基座的纹饰与铜狮浑然一体，尽显庄重。雨丝落在它身上，溅起细微的水珠，却丝毫未减其威严，反倒让这尊铜狮在滕王阁的古韵中，更添了几分沧桑与肃穆，如同一尊凝固的史诗，守护着楼阁的千年风华。

       滕王阁采用重檐翘角的形制，层层飞檐如凤凰展翅，在雨丝中若隐若现，每一处檐角的起翘都精准考究，既具力学平衡之巧，又含灵动飞动之美。青绿的瓦当叠压有序，朱红的廊柱粗壮挺括，木构建筑的斗拱结构隐于檐下，层层叠叠，如精密的艺术品，既承托了檐顶的重量，又以繁复的雕花展现出古代工匠的技艺巅峰。老陈留下到此一游的招牌笑容。

　　这块奇石形似一头麒麟。石身褶皱起伏，轮廓苍劲，头部高昂，仿佛正昂首嘶吼，周身的纹理如麒麟的鬃毛与肌肉线条，在雨中更显灵动。基座的莲纹与石身的野逸相衬，将这神兽的威严与奇石的天趣融为一体，在滕王阁的烟雨景致里，宛如从神话中走来的瑞兽，守护着一方灵秀。

　　雨幕中的滕王阁景区，就像是一幅清雅的江南山水长卷。层层叠叠的楼阁亭台，以翠绿的瓦当为冠，朱红的廊柱为骨，在雨丝里晕染出朦胧的古韵。那重檐翘角的楼阁巍峨挺拔，檐下彩绘细腻灵动，与周围的亭榭、回廊错落相依，展现了古建筑群的布局精妙。雨水打湿了满目的翠绿，灌木蓊郁如绒毯，柳枝在水边轻摆，将清澈的池水映得愈发温润。亭台间的木桥横跨水面，与楼阁的倒影在雨雾中交融，分不清是实景还是画境。在雨的浸润下，既有古建筑的庄重典雅，又有草木水泽的清新灵秀，宛如把千年的诗意都锁进了这一方烟雨朦胧的天地。

　　仰望滕王阁。层层飞檐如振翅欲飞的鸿鹄，以朱红为底，蓝绿为饰，那些精美的斗拱、彩绘在雨丝中熠熠生辉，每一处纹饰都似是工匠以时光为笔，镌刻下的艺术密码。“滕王阁”的匾额在最高处熠熠生辉，下方“东引瓯越”“瑰伟绝特”的题字，与建筑的瑰丽交相辉映，诉说着千年的文韵风流。

       滕王阁造型古朴的香炉。

       雨中的滕王阁虽说不能看到“落霞与孤鹤齐飞”，但“秋水共长天一色”的意境还是有的。老陈从最顶的6楼依次往下，每一层都转了转，主要有壁画、滕王阁序、竹书、对联、竹诗、汉画、编钟、商品部等。这幅壁画描绘了古代乐舞与神话场景：众多身着飘逸古装的人物或翩然起舞，或奏乐助兴，姿态曼妙灵动；还有仙鹤等祥瑞意象点缀其间，传递出祥和雅致的氛围，仿佛将一段古代宴乐的盛景定格于墙面，生动再现了滕王阁所承载的历史文化中，关于宴饮、歌舞的繁华片段。

       这幅滕王阁壁画堪称视觉与文化的双重盛宴。它采用了重彩镶嵌的工艺，以大量鲜艳饱和的色彩，如明黄、绯红、靛蓝、翠绿等，构建出强烈的视觉冲击。壁画构图极为繁复饱满，将众多人物、场景元素高密度地融合在画面中，却又层次分明。壁画生动再现了古代的乐舞、仪仗、军旅等场景：一侧可见身着古装的乐师们演奏乐器，神态专注；还有造型夸张、富有祥瑞寓意的舞狮形象，狮身色彩斑斓，充满动感；另一侧则是骑兵列阵、将士挥戈的军旅画面，人物姿态各异，马匹矫健，仿佛能感受到千军万马的恢弘气势。

       依然极浦遥山，想见阁中帝子；安得长风巨浪，送来江上才人。这是清代诗人宋荦任江西巡抚期间创作的一副楹联作品，上联描绘了滕王阁山水景色，并追忆滕王李元婴，全联通过自然景观的描绘，呈现人文胜迹的文化意蕴。

       以金黄为底色的“百蝶图”。数十只色彩斑斓的蝴蝶在花丛间翩跹飞舞，姿态各异、栩栩如生，仿佛能感受到蝶翼扇动的轻盈。下方的花卉景致朦胧细腻，与蝴蝶的灵动形成虚实呼应，为画面增添了层次与意趣。

       高阁有人文之最，雄奇壮丽，唐代文章巨子，除王郎韩愈，更谁侧显其间。此联位于五楼东厅，由江西诗社魏向炎所撰，意为：滕王阁的杰出是大家公认的，瑰丽雄伟绝无仅有风格独特；滕王阁有王勃的《滕王阁序》，雄奇壮丽，唐代的文章巨子，除了王勃、韩愈，还有谁的文采能超过他们呢？

       远眺八一大桥。

       滕王阁的斗拱结构，尽显中国古代建筑工艺的精妙与美学的绚烂。斗拱以鲜艳的朱红为主色调，搭配细腻的白、蓝纹饰，在视觉上极具冲击力。构件之间层层叠叠、榫卯相扣，如精巧的机械装置般严密契合，既承担着建筑的承重功能，又在造型上呈现出灵动的韵律感。其雕刻与彩绘工艺尤为精湛，斗拱表面的卷草、云纹等纹样线条流畅、细节考究，色彩在红底的衬托下愈发富丽，与上方飞檐的翘角、檐下的彩绘相互呼应，将滕王阁的古典雅致与建筑艺术的恢弘气势融为一体，生动诠释了中国传统木构建筑“技与艺”的完美结合，是滕王阁作为历史名楼在建筑美学上的精彩缩影。

       滕王阁的附属建筑在雨幕的映衬下更显古典雅致的江南韵味。建筑以翠绿的琉璃瓦覆盖屋顶，飞檐翘角的造型灵动飘逸，红色的立柱与门窗在绿意中格外醒目，檐下还饰有精美的彩绘纹样，尽显传统建筑的工艺之美。建筑间的廊庑连贯成线，灰砖铺就的地面被雨水打湿，泛起温润的光泽。周围的园林景致也颇为精巧，圆润的绿篱修剪得一丝不苟，与错落的树木、远处的池水相映成趣，整个景观在雨雾中氤氲出朦胧的诗意，既保留了滕王阁建筑群的恢宏格调，又以细腻的园林布局和湿润的氛围，展现出江南名楼附属景观的婉约与精致，仿佛一幅晕染开来的水墨古画。

　　大片的林木郁郁葱葱，深浅不一的绿色交织成浓密的林海，柳枝低垂于水面，随风轻拂，更添灵动。一汪池水镶嵌在林间，水面澄澈，几座小亭与石景点缀其间，与树木相映成趣。远处还能看到风格各异的建筑，白墙灰瓦与绿色琉璃瓦的屋顶错落分布，在绿意的环抱中，尽显古典雅致。雨雾的朦胧感为景色蒙上一层诗意的滤镜，既有滕王阁建筑群的古朴韵味，又有江南园林的婉约灵秀。

　　登阁纵览，春风秋月尽收眼底，近可见仿古商业街迂回曲折，错落有致，西侧赣江、抚江浩浩汇流，远处长天万里，西山横翠，南浦飞云，长桥卧波，令人心旷神怡。不远处的街道上车流不息，现代都市的活力扑面而来。中景的河流如一条玉带穿城而过，连接起两岸的高楼大厦--这些摩天建筑风格多样，勾勒出繁华的都市天际线。

　　滕王阁景区的绿色琉璃瓦屋顶翘角飞檐，尽显古典建筑的雅致风韵；绿地与园林景观葱郁清新，蜿蜒的小径似在林中织就绿网；更远处，赣江如练，江面船只隐约，江边的现代化高楼群在雨雾里若隐若现，勾画出都市的繁华轮廓。雨雾如轻纱，让滕王阁的古韵与南昌城的现代风貌在湿润的空气中交融，仿佛能感受到历史的余温与城市发展的脉动在此处共鸣，生动展现出南昌这座城市在时光流转中，传统与现代共生共荣的独特魅力。

       古文献里关于滕王阁的赞语：堂前明月须邀庄上高人。槛外长江永伴波中倒影。······

       这幅滕王阁里的青绿山水壁画，以浓淡相宜的青绿色调为主，绘就了连绵不绝的山峦。山峰形态各异，有的陡峭险峻，有的浑厚苍劲，山间云雾缭绕，如轻纱般缥缈，增添了朦胧的意境。飞瀑流泉从山间倾泻而下，与山石、植被相映成趣，展现出山水的灵动之美。

       海景山水壁画，以清新雅致的青绿配色，铺展出海山相依的壮阔图景。海浪浩渺，似有微风拂过，泛起层层涟漪。连绵的山海错落分布，山体岩石纹理清晰，或陡峭或舒缓，其上覆盖的青绿植被，为画面增添了蓬勃生机。云雾在山海间悠悠飘荡，如轻纱般朦胧了边界，让山海景致更显空灵悠远。

       这幅滕王阁壁画以青绿山水为基调，绘就了一幅月夜山峦图。群山层峦叠嶂，岩石纹理被细致勾勒，或雄浑巍峨，或陡峭峻拔。山间云雾如轻纱流转，将山峦掩映得若隐若现，增添了空灵缥缈之感。一挂飞瀑从山间倾泻而下，与山石、植被构成灵动的山水景致。一轮明月高悬天际，清辉洒遍山海，为画面更添静谧悠远的意境。

       滕王阁古文献展厅。

       王勃（约650-676年），唐代诗人。汉族，字子安。绛州龙门(今山西河津)人。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“初唐四杰”，其中王勃为“初唐四杰”之首。

       《滕王阁序》木刻。《滕王阁序》是王勃的代表作，全文如下：

       豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。
       时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。
       披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
       遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
       嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
       勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
       呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：
       滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
       画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
       闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
       阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

       壁画《临川梦》，以汤显祖的“临川四梦”为创作蓝本，用梦幻般的艺术风格展现。画面以蓝绿色为主色调，营造出空灵缥缈的意境。左侧是汤显祖的形象，他身着白衣，手持酒壶，似在构思戏剧；中间和右侧是《牡丹亭》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》里的经典场景，杜丽娘的婉转、霍小玉的痴情等人物形象通过飘逸的服饰、灵动的姿态呈现，还有乐师奏乐、舞者翩跹的画面，将戏曲的婉转、梦境的奇幻融为一体。这幅壁画运用现代艺术手法，结合传统戏曲元素，既是对汤显祖戏剧成就的致敬，也让观者在滕王阁中沉浸式感受赣鄱文化与戏曲艺术的交融之美。

       落霞与孤鹤齐飞，秋水共长天一色。这是《滕王阁序》中最出名的诗句了，王勃以工整的对仗、动静结合的手法、鲜明的色彩对比，描绘了一幅秋日黄昏的壮丽画卷。        编钟与弥勒佛。        王士成精微艺术馆。        俊采星驰。

       滕王阁二层“人杰厅”的大型丙烯壁画《人杰图》，长23.9米、高2.55米，由画家蔡超领衔创作，展现了自先秦至明末的80位江西历代名人。画面以工笔重彩技法绘制，将不同时代、身份的名人和谐统一在同一空间：有陶渊明、欧阳修、王安石等文坛巨匠，文天祥等爱国志士，朱熹等思想大家，还有能工巧匠等社会各阶层代表。人物服饰、神态各具时代特色，或执笔创作、或议事论道、或抚琴品茗，生动还原了江西名人的风采与成就。这幅壁画不仅是艺术杰作，更是赣鄱文化的缩影，呼应了《滕王阁序》“人杰地灵”的赞誉，让观者直观感受到江西千年文脉的璀璨与厚重。

       滕王阁内的《时来风送滕王阁》浮雕，以王勃创作《滕王阁序》的典故为核心内容。浮雕采用石材雕刻，技法精湛，层次分明。画面中央是王勃的形象，他衣袂飘飘，神态昂扬，尽显才子风采。周围环绕着波涛、帆船等元素，还原了“时来风送”的意境，还有侍从、宾客等人物点缀其间，生动再现了当年滕王阁上群贤毕至、王勃挥毫泼墨的场景。它不仅是艺术精品，更是王勃与《滕王阁序》传奇故事的具象化呈现，也为滕王阁增添了深厚的文化底蕴。

       帝子长洲，仙人旧馆；将军武库，学士祠宗。

       滕王阁内一处极具宫廷风格的展区，装饰富丽堂皇。红色立柱搭配蓝白相间的柱身纹饰，与顶部色彩斑斓的彩绘天花相得益彰，天花以黄绿为主色调，饰有繁复的几何与花卉图案，尽显古典建筑的精致华美。中央陈列着金红相间的龙纹宝座，周身雕刻的金龙栩栩如生，尽显皇家气派；周围还摆放着古代冠冕、华丽戏服等展品，仿佛重现了古代宫廷的仪仗与规制。

       这里的建筑细节极具古典韵味。红色立柱鲜艳夺目，柱身与顶部的彩绘装饰交相辉映，彩绘以黄绿为底色，点缀着蓝红花卉与如意纹样，工艺细腻繁复。中间的镂空木质月洞门设计精巧，周围的格栅由各色木块交错拼接，形成富有韵律的几何图案，透过格栅可看到后方带有雕花与窗棂的木门，层次丰富。场景色彩浓烈而协调，传统木构工艺与彩绘艺术完美融合，尽显滕王阁建筑的典雅精致，仿佛一幅立体的中式古典美学画卷，让观者能深切感受到江南名楼的建筑艺术魅力。

       滕王阁旁的这处亭阁为双层飞檐结构，覆盖着翠绿的琉璃瓦，飞檐翘角灵动舒展，檐下饰有蓝白相间的彩绘纹样，图案精美繁复，尽显古典建筑的细腻工艺。棕红色的立柱支撑起楼阁，与周围的绿树、湿润的地面相互辉映。远处的现代建筑与江水船只若隐若现，传统亭阁与城市景观、自然江景交融，在雨雾的晕染下，营造出一种跨越古今的诗意氛围，既展现了滕王阁的建筑之美，又传递出江南名楼在烟雨朦胧中的独特韵味。

       老陈在滕王阁一楼的华夏圣旨博物馆里也看到了不少好玩意，除圣旨、科举牌匾外，里边还有滕王阁的历代模型和现阁模型等。         椿荣萱茂与雍宫雅望匾。        华夏圣旨博物馆的阁内入口。“庄椿燕桂”匾，此语出自古代典故，常用于祝颂长辈或德高望重之人健康长寿、家族兴旺。

       杖锡耆宝与策杖园桥匾。

       清朝嘉庆十年（公元1805年）的圣旨。

       匾额“徽教发祥”。木质匾额色泽古朴，鎏金大字虽历经岁月仍显厚重，“徽教发祥”四字寓意深远，推测与徽州文化或教育传承相关。

       民国时期的“椿荣萱茂”匾额，整体装饰精美，文化内涵深厚。正中以鎏金大字书写“椿荣萱茂”，“椿”代指父亲，“萱”代指母亲，寓意父母安康、福寿绵长，是传统孝道文化中对长辈的美好祝愿。匾额以红色为底色，搭配蓝金相间的边框，纹饰繁复且工艺精湛，金色部分在岁月中仍显华贵，蓝色纹饰的缠枝、回纹等元素极具古典韵味，尽显当时的工艺水准与审美风格。从两侧的题款可看出，它与“江西省立第一中学校”（今江西师大附中前身）及民国时期的教育人物相关，是民国教育背景下，亲友为表彰长辈或表达敬意而定制的匾额，兼具历史价值与文化纪念意义，也是研究民国时期教育界人际往来、民俗文化的实物佐证。

       滕王阁的历史源远流长。公元653年，唐高祖李渊之子、滕王李元婴任洪州都督时兴建此阁，由此得名。上元二年（公元675年）首次重修，王勃在此留下了千古绝唱《滕王阁序》，令滕王阁声名远扬。从宋至清，滕王阁历经风雨，多次修毁重建。1926年，它不幸被毁，直到1983年，滕王阁迎来重建工程，并于1989年10月8日以崭新的面貌重新对外开放，续写辉煌篇章。

       从滕王阁历代模型展示中，人们可从中直观地看到滕王阁建筑形制的历史变迁。唐阁。

       宋阁。

       元阁。
       明阁。
       清阁。
       在文革期间滕王阁也难逃一劫而毁于一旦，现在看到的滕王阁是文革结束后，新建的老建筑。现代"金阁"模型。第二十九次重建的滕王阁于1989年10月8日重阳节胜利落成。滕王阁铜制模型，又称"阁中阁"，按1:25的比例制作，台座采用桂林白矾石打制。
       敦素居与齿爵俱尊匾。“齿爵俱尊”意为年龄和官职都很高。        梁孟齐辉匾。“梁孟齐辉”是清代木雕牌匾中的常见题材，通常用于表达对家族长辈健康长寿、家庭和睦的祝愿。

       “才冠成均”：“成均”指古代的大学，后也泛指高等学府或教育机构。“才冠成均”意为才华在学府中位居第一，是对一个人学识、才华的高度赞誉，体现其在学问领域出类拔萃。

       “马射南兖”：“南兖”为古代地名，“马射”指骑马射箭的技艺。此四字寓意在南兖之地，骑马射箭的技艺超群，展现出过人的武艺与胆识，是对其军事或技艺才能的肯定。

       “婺光长焕”：“婺”常与婺女星相关，象征女性的美好品德或家族中女性的荣光；“长焕”意为长久焕发光彩。整体寓意家族中女性的美德与荣光能够长久传承、熠熠生辉，体现对女性品德修养的赞誉与对家族荣耀延续的期许。

       “庆余堂”：“庆余”取自“积善之家，必有余庆”，寓意积累善行的家族必然会有多余的福庆。“堂”是家族厅堂的代称，这块匾额表达了对家族行善积德、福泽绵长的美好祈愿，寄托了希望家族福气深厚、余庆无穷的愿景。

       “福叶寿华”寓意福气如枝叶繁茂，寿命似繁花永续，是对福气绵长、长寿安康的美好祈愿，表达了希望福泽深厚、生命如华彩般绚烂持久的愿景，蕴含着人们对幸福长寿的殷切期盼。

       清代服饰展柜。

       南昌浔阳楼，在细雨的笼罩下，更显古朴雅致。这座多层的古典楼阁建筑，飞檐翘角，红墙绿瓦，装饰着精美的彩绘，尽显中国传统建筑的精巧与华丽。楼阁的匾额上“浔阳楼”三字清晰可见。周围绿树环绕，红叶绿枝与古楼相映成趣。

       特意转到南昌八一大桥上，去看看传说中的黑猫白猫。

       八一大桥最出名的应该算是它的镇桥之物--“黑白双猫”了，用图腾猫作镇桥之宝在中国好像也没有第二家，灵感可能是来自邓小平的那句名言“不管黑猫白猫，能捉老鼠的就是好猫”。2009年6月10日起八一大桥就要封闭维修了，幸好这次老陈还能看到。希望以后的旅程中继续有庐山“好运石”给予的好运气陪伴着自己。