围炉煮茗吟怀畅，踏雪寻诗逸兴催。《怀川诗坛》2025第六十三期（总第331期）“冬景”篇

陈修江

主办：沁阳市诗词学会 沁阳市老干部大学诗词系顾问：屈云惠韩崇凯张思方总编：袁宗一主编：张恒峰编委：袁宗一张恒峰陈修江 罗志明花兴浩吕法铁 成玉香刘和平索廷香本期执编：陈修江制作：吕法铁终审：袁宗一 前言 朔风渐紧，寒律初调；霜凝碧瓦，露结竹梢。雁南渡而云阔，虫蛰伏而苔封。疏林脱叶，摇碎半庭清月；浅岸凝冰，寒锁一川静流。 初冬已来，渐成新景。虽无桃李之秾艳，自有清宁之雅趣；如何用诗言词语，表现此情此景，成众诗友必答之题。或叹菊隐姿色，或待梅露芳菲，或盼瑞雪早来，或望候鸟重回。都成诗友笔下清辞丽句，短律长阙。 今编辑成美篇，以便交流，以增雅兴。参与投稿的诗友有：袁宗一周利索挺香梁成旺罗志明刘和平刘庚有甄芳杰张体河武世良成玉香魏新媛许传利张恒峰宋玉成花兴浩范景利陈霞吕法铁蒋兵陈天吉陈修江共收到诗词46首：其中绝句16首，律诗19首，词11阙。对诗友们的积极参与，本次编者，诚表谢意！ 袁宗一雪之韵璇花一夜满河津，万树梨云幻亦真。风回鹤氅翩然舞，散作人间百韵新。 冬之韵朔风卷地冻云开，六出琼花落玉台。万壑松涛鸣翠壁，千山竹影舞苍苔。围炉煮茗吟怀畅，踏雪寻诗逸兴催。莫道严冬无丽景，冰魂素裹胜春来。 鹧鸪天·梅之韵玉骨冰肌不染尘，寒香一缕透重门。风中摇曳千般韵，月下横斜数点春。怜素影，抱清魂，孤山鹤梦可曾温？平生未许霜缣约，只向琼瑶证本真。注：①霜缣（jian），指白绢。②琼瑶，代指雪。评：三首佳作。绝句充满乐观情调，给人以积极向上的感觉，达到了句绝意不绝的效果。七律依然风格相同，但挖掘更深，意韵更广，铺展更开，表达更充分。特别是颈联和腹联，不仅是对仗工整，意境贴题，更在把控上很重视细节，做到了前后语句隔断有区别，所以读的时候，更朗朗上口。《鹧鸪天》词，起句就抓眼球，能勾引读者兴趣，结句隐含哲理。微瑕处：七律“台”“苔”撞韵，能避开更好。“催”字，在平水韵没问题，但和现代读音差别大，能调整为好。 周利初冬霜重千林瘦，灯寒一阁围。风高催雁去，江冷待潮回。竹影摇残翠，白雪动早梅。最怜清夜永，月色入新醅。评：好诗！读来颇有唐诗的韵味。语词凝炼，达意清晰，内涵丰富，层次分明。颈联对仗工整，“合”联“竹影”对“白雪”辞性上前后颠倒，“竹影”是并列词组，“白雪”是偏正词组，需要注意。诗词中对特别讲究，要注重词性、结构、虚实等要求，对得好，就能出彩。最后一句有新意。 索廷香立冬细雨蒙蒙锁小楼，初冬已至叶飘游。枝梢梅蕾争先发，只待琼姿雪满头。 忆秦娥.立冬云遮月。清风细雨初冬节。初冬节。荷塘失翠，陌铺残叶。蛰虫屋宇声音绝。寒风舞袂梅尤悦。梅尤悦。枝头新蕾，报春心切。 雪梅香.朔风烈朔风烈，吹来雪舞伴梅香。看寒风争艳，红黄白绿芬芳。蜂若知情悔肠断，蝶憎寒雪刺心凉。自含笑，舞雪幽香，独占风光。 疏狂。即邀友，踏雪寻梅，赏景山梁。好立诗题，画添雅韵悠扬。报得春风漫天舞，万千姿色费思量。轻提笔，墨染寒消，新著华章。评：一绝两词，都有水平。相比较绝句前景后情，清新活泼。最后一句有寄托，但可以挖掘的更深，表述更厚重。比如预示春天会来，这样意境会更深远。“忆秦娥”词填的好，有举重若轻之感。且前贬后仰，前悲后喜，对比强烈。如果说“忆秦娥”属于“婉约”词风，“雪梅香.朔风烈”就有“豪放”的感觉。诗词都渐入佳境，未来可期。 梁成旺冬韵（新韵）云冻苍山失翠微，江天漠漠暮寒催。忽闻风里琼苞破，万树梨英带雪飞。 冬思（新韵）北风卷地敛残青，暗聚冰澌渐有形。劲骨斜撑千尺玉，寒苞乍破数星红。时闻断雁迷荒浦，偶见饥狐窜冻庭。幸喜围炉煨芋夜，小窗映雪照书明。 沁园春·冬咏（新韵）冻宇沉沉，百蛰收声，万籁俱喑。望霜凋碧草，云封雁路；冰封野渡，霰坠寒林。鳞甲翻空，玉尘撒野，顷刻山河化素衾。风回处，看瑶阶絮起，琼树银侵。人间几度追寻，笑驴背灞桥韵未擒。有袁安高卧，门埋雪嶂；剡溪夜棹，舟破晶浔。蟹眼茶烟，狸毫窗影，天地茫茫独抱襟。须晴霁，待东君信使，静候春音。评：“冬韵”绝句，很有冯振《七言绝句举隅》讲到的前人作诗手法。在“转”句，用“忽”转折，使诗的意境转换到另一层含义，方法可取。七律借唐诗人“岑参”一首诗作起句，用的巧妙且自然，为后面铺开奠定基础。中间对仗工整，用词结构区别也清晰。结句寄托意深，是点睛之笔，很完美的一首七律。这首《沁园春·雪》意境雄浑、笔力苍劲，堪称佳作！ 上阕以“冻宇沉沉”开篇，用“百蛰收声”“万籁俱喑”铺陈寒冬静穆之境，“霜凋碧草”“冰封野渡”等六组对句，对仗工整如绘丹青，“鳞甲翻空”“玉尘撒野”将雪态写得灵动磅礴，结句“瑶阶絮起，琼树银侵”更是清丽绝俗，满纸素白寒意扑面而来。下阕化用袁安高卧、剡溪夜棹等古典意象，既添文化厚度，又以“驴背灞桥”“独抱襟”暗抒孤高情怀，“蟹眼茶烟”“狸毫窗影”于苍茫中见细腻，结尾“待东君信使，静候春音”反转寒意，藏盼春之暖，让全词意境升华为“寒而不寂，静而有盼”。全词声律铿锵，辞藻典雅却不堆砌，景、典、情融为一体，既见雪之壮，又含人之韵，收尾余味悠长。点赞！ 罗志明初冬暖阳（新韵）艳阳高照如春暖，满院光辉满院鲜。寿客临墙抻细蕊，老翁对弈战犹酣。 孟冬吟蝶蜂匿迹雀虫藏，露冷风寒草木霜。西岭丹枫添醉意，东篱金菊敛馨香。荷残尚有根茎硕，柳谢犹存脉络长。且看新苗齐破土，千畦碧绿映朝阳。 鹧鸪天·雪趣（新韵）一夜梨花千树开，山川一色净尘埃。老翁抿酒心头醉，童稚撒欢尽兴来。 捏玉免，塑猪呆。欢声笑语乐开怀。此情此景铭难忘，逸趣童真两不衰。评：绝句写“初冬”之景，用眼前之景象，抒当前之情怀。呈现出很温馨和谐的画面。七律通篇很好，有实地的观察，生活的体验，所以表达就贴切。“荷残尚有根茎硕，柳谢犹存脉络长”这幅对仗，结构上没问题。但这样顺着对，不如反着对给人印象深刻。如果“尚有”对“却无”会更强烈，所以古人讲“反对为上，顺对为下”。“鹧鸪天”词，应该是对往事的回忆，通篇很好。最后一联前句“此情此景”，下句写“童趣童真”似乎更好些，仅个见，供参考。 刘和平一残荷素影一团荷盖伴塘幽，残叶枯蓬浮水洲。瘦影素身随月曳，败容焦面带霜愁。夏时曾有红绡数，冬日可怜黄冕羞。自古人生天易老，清姿留取韵风流。二小雪时节山寺翁冬来竹院便多事，扫去台阶又北风。一夜霜侵山寺道，孤茅云冷鹤眉翁。岚沟白鹭盘溪上，晖日黄林偎岭东。老鹊树头啼客到，满坡柿果炫稠红。评：刘和平这两首诗，均能紧扣所咏对象，于寻常景致中寄寓意趣，格律工整，韵味可品：其一《残荷素影》立意不俗：避开对荷花盛放时的惯常赞美，独取 “残荷” 为题，以 “素影”“瘦身”“败容” 等意象刻画残荷冬日之态，却无衰飒之气，尾联 “自古人生天易老，清姿留取韵风流” 由荷及人，将残荷的清劲与人生的风骨相勾连，立意高远，余味悠长。意象精巧：首联 “一团荷盖伴塘幽” 点出残荷所处环境的幽静；颔联 “瘦影素身随月曳，败容焦面带霜愁” 以 “随月曳” 写动态，“带霜愁” 传情态，形神兼具；颈联 “夏时曾有红绡数，冬日可怜黄冕羞” 通过今昔对比，既见荷花荣枯之理，也暗合人生起伏之意，“红绡”“黄冕” 的比喻贴切形象。其二《小雪时节山寺翁》 画面鲜活：以“小雪时节”为背景，聚焦“山寺翁”的生活场景，“扫去台阶又北风”“一夜霜侵山寺道”等句，简笔勾勒出冬日山寺的清寒与老翁的日常，细节生动；“岚沟白鹭盘溪上，晖日黄林偎岭东”则拓开视野，白鹭盘溪、黄林映日，动静相衬，色彩鲜明，为清冷画面添一抹暖意。意境浑成：全诗以老翁为线索，串联起山寺、北风、霜道、白鹭、黄林、老鹊、柿果等意象，营造出宁静而富有生机的冬日山景。尾联“老鹊树头啼客到，满坡柿果炫稠红”，以鹊啼报客、柿果红遍坡的景象作结，热闹中见祥和，暗含生活的质朴与暖意，意境圆融。（周利点评） 刘庚有残荷亭亭瘦影对寒塘，褪尽红妆骨自香。莫向霜风言旧事，独携贞魄驻秋光。 初冬晨眺雾锁遥山晓色苍，风巡旷野卸秋妆。声泣寒水吟溪瘦，影摆疏篱杏叶黄。枝老空巢怜倦鸟，云低冻宇敛残阳。何时暖日驱寥寞，遍洒金晖召旭光。评：绝句立意很好，达到了“诗言志”的要求。起句尤其精彩。手法上也有冯振《七言绝句举隅》上讲到的方式。七律显示了很高的水平，起承转合结构分明，意象寄托恰如其分，中间两联，断句上能更注重细节就更好。造诣深的诗人，在颈联和腹联都能做到断句上的区别，这样读来才有顿挫之感。 甄芳杰忆雪玉野琼飞记忆亲，顽童雀跃闹声频。朝穿坡下寻饥兔，夕问桥头凿冻鳞。骡马槽分炉火旺，牛栅光照旧鞋新。老来虽赋诗千首，难解陈年半点真。评：甄芳杰诗友的诗量不多，但都很精致，很认真，很讲究。这首“忆雪”，以回忆立意，前面的铺垫，都为伏笔，最后一句点题，有画龙点睛的效果。此间描写，这个年龄段的，都会有体会，却不是人人都能写出。 张体河冬韵朔风卷叶覆阶台，陌野凝寒地气摧。莫道东篱渐褪色，琼英已孕暗香来。 初冬吟云烟雨暮轮回季，水瘦塘凄萧影呈。衰叶纷纷途路涌，冷风凛凛壑川行。身无酒气频拈韵，腹有良谋慢品觥。莫道临冬悲秀色，岁寒三友賦诗棚。评：绝句立意很好，手法娴熟。“色”字虽然是仄声字，但和ai韵接近，最好能有明显区别。“初冬吟”首联后三字，用倒装句不是不可，最好能避免。最后一句显平庸。“棚”字不是很恰当，用“朋”似更好。 武世良木芙蓉晚秋绽放韵烟娇，不怯霜寒竞艳娆。春色销残花独俏，伴迎冬冷自逍遥。评：七绝立意挺好。用生僻词是诗逊了色。“韵烟娇”“竞艳娆”有生造嫌疑。写诗从古至今，对生造词都有微词。能避免为好。 成玉香冬韵阵势东南鸿雁翔，西风凛冽野苍茫。半湖斜日萦芦白，两岸轻霜弄叶黄。清照赋词幽兴入，宗元诗咏雅怀藏。寒天数九冰凌挂，如画山川冬韵扬。评：诗切入的好，一是仰视，一是平看。给人视觉上冲击。承联对仗精彩，是全诗亮点。转联用典，略显牵强，且指向不是很清晰。用典最好大家都能理解，或了解的典故，且典故要和主题有关联，才能增加诗的厚重和回味，否则是画蛇添足。尾联口语化也是瑕疵，诗有诗言，词有词语。要避免过于浅白的字词。 魏新媛雪花漫空飞絮舞蹁跹，悄覆山河换素天。不与群芳争艳色，只留清冽润春田。 咏雪六出琼英逐晓斜，山峰峭壑尽披纱。寒侵竹径凝霜玉，静落梅枝缀素花。野陌人稀迷客路，江天云淡失归槎。明朝晴旭融新水，滋养尘寰万物华。 清平乐·观雪（李白体）寒空飞絮，漫舞无重数。轻点梅枝沾衣素，静落庭阶悄驻。凭栏尽览琼瑶，千峰裹素天遥。醉里凝眸闲赏，任他玉屑轻飘。评：绝句起承两句挺好，转合有待推敲。改“羞怯群芳知逊色，自留清冽润春田”如何？不知能否接受，这里仅供参考。七律很好，取像开阔，寓意深沉。中间对仗尤其精彩，彰显了厚重的功底。尾联有寄托，把前面的铺垫，一下挑明，拔高了诗的境界。词好！灵巧婉约，有古意，有词味。 许传利南国初冬柚香金丸千树压枝低，笑指云山入篓梯。岭外虽无雪消息，寒香先透粤城西。 迁居南国思飞雪不见琼瑶三十年，南栖云岫展华笺。香浮四季迷幽径，绿染千峰化暖烟。燕啭莺啼融雾雨，龙吟虎啸没风泉。芳林幸有群英共，一岁清嘉一岁妍。 如梦令·岭南冬之韵榕畔残荷轻荡，梅影暗浮深巷。莫道岭南寒，犹有橙黄橘绛。凝望。凝望。几羽白鸥江上。评：妥妥的南国风味，一首绝句，仿佛顺着南来之风，送来了柚子的芳香，不知南去的大雁，是否也带去了北国的梅韵。诗写性情也写真情，这正是真情的表达。七律写的真好，意境独到，结构完美，特别是七律核心的承转两联，十分工巧，最后一句更是点睛。词有婉约风格，虽是一首小令，却写出大境界。《怀川诗坛》有一位南国诗友，诗坛幸甚。感谢许传利诗友这次奉献了如此美妙的诗篇。 张恒峰冬乐琼花窗外飘，炉火室中烧。慢煮三冬雪，暖心愁绪销。 冬初北风千里威，木落万山稀。踏叶霜痕裂，惊凫银荻飞。送秋携雁去，盼雪带梅归。极目东天外，朝霞沐晓辉。 西江月.媪翁晒暖阳午后依墙面日，须臾遍体融阳，笑谈往事尚轩昂，几度雪鸿过往。眉月犹悬鬓雪，松风自送寒香，老逢盛事享安康，且把尧天高唱！点评：五绝《冬乐》意象对比巧妙，强化了冬日围炉的安乐感；“慢煮三冬雪”造语新颖，以烹雪煮茶的雅趣暗喻时光沉淀，较有诗意。商榷之处：“炉火室中烧”的“烧”字稍显直白，若改用“摇”字能增添火焰跳动的视觉美感；“愁绪销”三字道尽情绪，稍欠含蓄，可考虑以景结情，如“漫看云影消”，留给读者回味空间。仅供参考。 五律《冬初》首联气象开阔，尾联收束有力，中间两联对仗工整。“踏叶霜痕裂”的“裂” 用得很有力度，“惊凫银荻飞”的画面感很强。全诗偏重客观描摹，中间两联未充分流露诗人主观情志。若在“踏叶”“极目”等动作中渗入更细腻的情感线索，可使意境更具感染力。 《西江月·媪翁晒暖阳》以温润笔触勾勒出老年生活的安宁画卷，全词意境和谐，情感真挚，展现了传统词牌与当代生活的巧妙融合。此作若能在传承古典意蕴的同时，意象组合突破常规，情感层次更为丰富，锐意开拓当代银发题材的诗词新境，必将绽放艺术光彩。（点评：袁宗一） 徐德仁初冬寒风潜入心先冷，衣换只觉初进冬。待到雪发威慑力，红梅傲世裹棉绒。 雪韵寒风凛冽浓阴重，白雪舞飘翻滚腾。东路铺棉顷刻就，西房涂蜡瞬间凝。银花裹树压驼背，素柏箍枝奋难挺。天地罩笼出韵味，山河景致又新容。 阮郎归 . 冬之韵北风怒吼震寒窗，雁鸣飞翅强。冬来盼雪纵横扬，冰凌檐冻长。温鸟冷，腊梅香，麦苗被盖藏。来年五月好收成，粮丰堆满仓。评：徐老师能始终保持一颗年轻的心态，实在难能可贵。这从诗中完全可以感受到。七绝诗短意味悠长，前铺垫后点睛。七律给人蓬勃向上的气势，“起”“承”“转”都比较准确的写出冬雪的形象，和寄托的意境，最后尾联走低，影响了效果。如写“天地笼罩何所惧”气势会更足。词写很生活化，缺乏了词应有的空灵秀丽之感。但是，能精确扑捉实际生活的场景，并表达出来，难能可贵。 宋玉成小城冬韵秋晚依然景色优，滨河汀渚掠沙鸥。遥分雾影太行耸，起望溪光丹水流。宝塔晨烟迷客眼，鼓楼夕照惹乡愁。无边灵境谁人赏，只是芦花已白头。评：诗读后给人以自己也在滨河边漫步，眺望，思考的感觉。扑捉的意象很精确，表达的意境很清晰。尤其最后一句的感叹，有寓意很深刻。总体的“起承转合”结体完备。“只是”如改“独是”，其意味是否会更好。个见，供参考。 花兴浩冬之韵朔风渐紧入初冬，万物萧疏换面容。几处金英开野径，一川红叶伴寒松。时闻岭外霜华白，忽见天边雁阵踪。且待琼妃舒玉袖，银装布景醉群峰。评：几乎每次投稿都是以七律为形式，但每次都能上一个台阶，这是集中优势兵力，突破一个缺口，向更高处攀登的策略，这个策略取得了很好的效果。就本诗讲，结构完美，层次分明，最抓眼球的对仗尤其精彩。“起”“承”是眼前之景，“转”荡开视野，从平视，变换成仰视。给人以错落跌宕的感觉。最后点睛寄托，完美收官。微瑕处，是首联“换面容”三字，过于口语化，能再推敲增韵味会更好。 范景利乙巳初冬随感（新韵）秋色依然已立冬，暖阳体感似熏风。忽闻预告寒潮到，安度冰天春景迎。评：小诗清新活泼，无拘无束。像自然流淌的溪水，当流则流，当聚则聚。是实情的临摹，是真情的表达。但毕竟是溪流，缺乏了深度和渊博。 邵焕荣《咏竹》竹空心虚把头低，霜打雪压不沾泥。风骨虽柔终不断，来年犹发万竿齐。评：一首咏竹小诗，不亚于前人的同类题材诗。像一幅国画，有白描，有泼墨，有写意。诗不论大小长短，有此意境即为好诗。 陈霞雪竹（新韵）寒侵竹舍雪翩跹，帚扫琼英祈世安。愿借冰棱迎晓日，何辞霜霰印轻衫。叶凝碎玉清姿傲，根抱深泥鸿志坚。汗落凭栏扬笑目，劲节满院矗苍天。评：陈霞很少投稿，这次有幸见到是编者之幸。全诗结构分明，意境递进，很有层次感。“起”句即紧扑主题，并通过具体景象表达，为后面续写做好了铺垫。“承”句似拨雾见山，给人豁然开朗之感，且对仗工整，意境深邃。“转”句自然巧妙，不露斧痕，又荡开一面，尤其“根抱深泥”句，即经典又贴切。最后“和”，如聚流成渊，点名主题。微瑕处是“祈世安”三字，非诗家语，有肤浅之感，“汗落句”有些游离，如能在从哲理上挖掘会更好。 吕法铁扫雪（新韵）帚掠寒庭雪半残，轻衫沾霰盼春安。竹根抱土余温在，一院清姿向晓天。 大雪天（新韵）乘兴登高赴翠微，封山未憾畅心扉。青阶覆雪山途隐，白岸吹风水鸟飞。遥睇苍松披玉氅，遐观峻岭卧银辉。虽无足踏紫金顶，醉赏琼妆胜贵妃。 鹧鸪天·村北赏雪（新韵）黄苇白头立岸沙，沁河凝素缀星花。鹤翻云影裁残絮，风入衣襟裹素纱。波带冷，鬓凝华，闲身随雪忘生涯。相逢未语心双契，同是春信寄谁家。评：这次所投三首诗词，都是高水平作品。七绝以愉快开朗为基调，将“动”和“静”，“意”和“情”充分地表达。七律以雪后登山为切入，将所见，所感能完美表现，“转句”尤其出彩，且有深意。《鹧鸪天》词，合韵合律，将视角，从高山转向平地大河，成了另一番景色，前面铺平垫稳，最后一笔点睛。苦心人天不负，未来可期。 蒋兵暮秋满眼黄红已暮秋，蓝天水冼白云流。家乡好景不曾识，遍踏他山未解愁。 初冬千峦万壑红黄在，日进初冬尚未残。叶影随风飘舞乱，枝身伴月沐轻寒。不知六出何时现，可晓梅花雪中欢。待到层林颜色换，冰封素裹访琼坛。 踏莎行·怀川冬韵红叶凋残，霜寒乍现。蒹葭临水风中颤。枯荷擎盖露珠凝，还须傲雪梅花绽。秋去冬来，季回节转。呼号风烈琼妃现。且看松柏立青苍，冰封时节新阳暖。评：绝句切入独到，先景后情，情景交融。结句别开生面，避免了雷同表述，有新意。七律结构清晰，表达自然，驾轻就熟，水到渠成。词有婉约风格。注意上下阕要各有侧重，情景交错，是填词致要。 陈天吉吟雪一，飘飘洒洒天上来，银裹素妆满地白。好似绒花漫天舞，扫清世间万尘埃。二，梅花爱雪雪不知，开在雪中展芳姿。芳心暗许三千瓣，片片香魂对君痴。评：两首绝句，相对第二首意境好，第一首寓意好。借雪的纯洁，暗喻社会的污浊现象，是很好的切入点，也彰显出写诗的社会意义。“万尘埃”略显生造，不如直接写“万里埃”。第二首写的清灵，尤其“芳心暗许”很有诗味，最后一句点睛。自盛唐以来，诗分古体诗和新诗（即合律的诗）两者没有好坏，高低，优劣之分。不必太在意格律的要求。就像林黛玉讲的：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”，此为致理。 陈修江落叶霜染层林落叶黄，随风飘荡觉凄凉。莫言此去无归处，树下归根即故乡。冬景风侵霜染百花蔫，声势凋零艳色残。衰兴从来皆定数，炎凉未必是无端。梅经雪趁十分韵，竹被冰封四序安。莫叹邻冬多寂寞，暗滋春潮任天寒。鹧鸪天，幽趣寒浸疏棂影自斜，空庭寂寞独斟茶。竹藏幽韵经霜久，心蓄清宁阅岁赊。思愿景，看浮华，只凭淡处度生涯。莫忧冷酷无滋味，雪落方知素色嘉。评：《落叶》以落叶为意象，通过简洁的语言传递出深沉的乡愁与生命循环的哲思，整体意境完整，情感真挚。“觉凄凉”一词稍显平铺，应用景语传递情绪。《冬景》通过对比与议论展现冬日的衰飒与生机，结构工整且蕴含理趣。但首联同类意象堆砌，意思重复，以下三联虽富哲理，但议论太多，削弱了诗境。尤颔联缺乏意象铺垫，颇感突兀，有说教感。“梅经雪趁”应为“梅经雪衬”。《鹧鸪天.幽趣》意境统一，情感脉络清晰；哲思自然，含蓄点明淡泊之趣。作品已具清雅骨架。若能在意象选择与情感传递上更求“曲而深”，减少直白陈述，可臻至“淡处生春”的妙境。（袁宗一）