世界文化遗产——大同云冈石窟

南山松

　　云冈石窟，原名灵岩寺、石佛寺。位于山西省大同市西郊17公里处的武州山南麓，是中国著名的石窟群之一。云冈石窟的开凿始于北魏时期，历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊，是中国石窟艺术宝库中的瑰宝。

　　在进入云冈石窟的主通道礼佛大道两侧，矗立着13对石柱，称为“骑象四棱神柱”，对称排列在礼佛大道两侧，每根柱高约9米，表面雕刻密集佛像。

‌ 昙曜法师‌雕像，他是云冈石窟的主要开创者和设计者。昙曜法师‌是北魏时期著名僧人，原籍凉州姑臧（今甘肃武威），早年修习禅业，在北魏太武帝灭佛期间坚守佛教信仰，后主持开凿云冈石窟最早的“昙曜五窟”（第16-20窟），奠定了石窟的基石。‌‌

　　北魏景明四年（公元503年）比丘尼昙媚在云冈石窟所造像记的原文石刻。

灵岩寺前佛像

太和塔

　　灵岩寺，是云冈石窟大景区湖心岛中央的一座仿古寺庙，按照北魏地理学家郦道元《水经注》的描述重建于2008年，占地6815.8平方米，采用三进院落布局，以古朴典雅的建筑风格和精美的佛教艺术造像著称，是体验北魏佛教文化的重要景点。‌

　　灵岩寺角楼‌，灵岩寺三进院落，包括山门、中殿千佛殿和后殿大雄宝殿，周围有4座角楼、6座配楼及回廊，采用“一斗三升人字拱”北魏建筑风格。‌‌

‌ 木雕主佛像‌，三座大殿主像均用香樟木雕刻，由福建木雕大师黄文寿创作，最大佛像高达11米，细节生动。‌‌

　　‌灵岩寺中央的石雕方形造像塔‌，高5层，每层四面各12尊主佛像，周围小佛像数以百计，为石雕艺术精品。‌‌

　　石鼓洞，是云冈石窟第一窟，建于公元471——494年。第一、二窟为一组塔庙双窟，窟外两侧各残存一座单层方塔。第一窟外壁明窗，东侧题刻清代朱廷轮游云岗石佛寺诗》，据考证，第一、二窟辽代以前建为护国寺，为云岗十寺之一，明清号曰“石鼓寒泉”，属云中八景之一。

　　窟内平面呈长方形，平顶，中央方塔上下两层，仿木构屋顶塔檐。顶处蛟龙盘绕，须弥山逶迤。

第二窟，寒泉洞

　　北壁主像为交脚弥勒菩萨，东壁下层浮雕“睒子本生”故事。

　　古道车辙，是北魏时期丝绸之路东端的重要交通遗迹，在云冈石窟第3窟东侧45米处，车辙中心距1.3米、深0.16米，见证了中国古代商贸文化交流的历史。

　　灵岩寺洞（第三窟），是云冈石窟中规模最大的洞窟，开凿于北魏时期但未完工，2025年考古出土56件动物遗存，后室西侧保存有高10米的阿弥陀佛坐像及两尊6.2米菩萨立像组成的“西方三圣”造像，‌该窟以其独特的建筑结构、历史谜团和唐代造像艺术成为云冈石窟的重要代表‌。

高10米的阿弥陀佛坐像

　　第六窟是中心塔柱窟，曾用名释迦佛洞，亦名塔庙窟，因雕饰富丽，被誉为“云冈第一伟窟”。塔柱高15米，分上下两层，下层四面开龛，为四面三世佛。上层四方各镌一佛二菩萨，四角镂雕大象承托九级楼阁式方塔。正壁开大型盝（lù）形龛，象征佛殿，整个洞窟为前塔后殿的寺院布局。窟内现存佛传故事图三十余幅，表现了佛陀从诞生到出家、成道、弘法等具有标志性意义的场面，内容完备设计缜密，技艺高超。

壁画

　　进入窟内满眼都是佛像，四壁、窟顶、方塔四周，琳琅满目，工程浩大令人震撼，不得不为古人的雕刻技艺而赞叹！

　　这个佛像周身有很多小孔，是为在石像表面固定泥塑层和彩绘二钻，之后插入木楔，再用麻绳编织成网状结构固定泥层。随着时间推移，外层泥塑脱落，这些固定用的孔洞显露出来‌。

砖雕八仙过海

　　云冈石窟第七、八窟，位于石窟群中部，开凿于北魏中期（公元471-494年），以其独特的“前后室”结构、精美的浮雕艺术和东西方文化融合的造像闻名，是云冈石窟中期艺术的代表作，当时因数字化采集工作临时封闭。

第七窟图片

第七窟穹顶图片

　　第9窟（阿閦佛洞）与第10窟（毗卢佛洞‌），并称“双窟”，位于石窟群中部，是北魏孝文帝时期（公元471-494年）开凿的汉风洞窟代表，‌采用列柱式前后室结构，融合汉式建筑美学与希腊爱奥尼亚柱头装饰，现存造像1140余尊，以“莲花忍冬纹”、“联珠纹”等西域风格纹样和佛教因缘故事浮雕著称。

前厅

　　窟门列楹柱，面各三间，柱呈八角形，柱面刻千佛，柱基以狮、象承托（但柱身雕刻及象头部分已严重风化）。前室东西北三壁高约10米。‌‌

　　窟内四壁分层布龛，造像题材多出自《法华经》，现存1140余尊造像，包括后室北壁释迦主像、东西胁侍菩萨及前室浮雕“睒子本生”等因缘故事，被誉为“北魏雕刻艺术的百科全书”。‌‌

　　窟顶平綦格状雕团莲及飞天，八夜叉力士单手承托横枋；壁画以“莲花忍冬纹”、“联珠纹”等西域纹样为主，经后世施泥彩绘异常绚丽。‌‌

第9至第15窟俗称“五华洞”，因后世施泥彩绘而异常绚丽，这组洞窟营造于北魏孝文帝时代，窟像汉风转浓，具有鲜明的中国化、民族化特色。

　　第十一窟（接引佛洞)，建于公元471——494年，第十一、十二、十三窟为一组。第十一窟内中心塔柱上下两层，样式朴拙简约。

第十二窟（離垢地菩洞)，俗称音乐洞，是云冈石窟中艺术氛围最浓的洞窟之一，该窟以密集的乐舞雕刻闻名，集中展现了14种以上乐器、50余身乐伎和飞天舞伎，生动再现了北魏宫廷乐舞场景，被誉为“中国最早的宫廷交响乐团”，是研究北魏音乐、舞蹈及中外文化交流的珍贵实物资料。‌‌

　　第十三窟，文殊菩萨洞，是北魏时期开凿的重要佛殿窟，以高达13米的交脚弥勒菩萨主像、独特的托臂力士造像和精美的七佛立像著称，展现了北魏佛教艺术的巅峰成就。

北壁主尊为高约13米的交脚弥勒菩萨（一说文殊菩萨），头戴宝冠，身披璎珞，左手抚膝，右手上举。其右臂由一尊四臂力士托举，力士造型独特，兼具力学支撑与装饰功能，为云冈石窟孤例。‌‌3‌‌4

　　第十五窟，又称“万佛洞”，东西长5.6米、进深4.4米、高9.9米，是云冈石窟晚期（北魏孝文帝迁都洛阳后，约公元494-524年）开凿的典型千佛题材洞窟，以现存8900余尊造像和独特的艺术风格著称，代表了北魏佛教艺术中国化的重要阶段。‌西壁浮雕融合自然景观与乐伎，为中国现存石窟唯一水、草、鱼、鸟组合浅浮雕，开创花鸟画先河。‌‌

　　第十六窟立佛洞，(公元四六零四七零年 )，第十六——二十洞是云岗最早开凿的一组洞窟，因系著名高僧昙曜主持营建，故称“昙曜五窟”。窟制相同，平面呈马蹄形，穹隆頂，窟内造像以三世佛为主，主像雕饰奇伟，冠于一世，分别象征着北魏的五位皇帝。第十六、十七窟是一組，第十六窟主像为释迦立佛，高13.5米，波纹状发髻，清秀俊逸。佛像身穿褒衣博帶式袈裟，胸前结帶下垂，属北魏太和年间推行汉化时的服制。

　　第十七窟，又名‌弥勒三尊洞‌，是云冈石窟“昙曜五窟”中唯一以交脚弥勒菩萨为主尊的早期洞窟，代表了北魏佛教艺术的巅峰成就。

第十八窟

　　第十八窟，是北魏时期开凿的“昙曜五窟”之一，以其主尊立佛身披千佛袈裟和布局严谨的十大弟子像而闻名，代表了公元5世纪中国佛教艺术的巅峰成就。‌

　　袈裟表面有序雕刻上千尊小佛像，大小不一，象征佛门弟子殉道成佛，为国内外石窟中罕见。‌‌

　　第19窟是“昙曜五窟”中规模最大、形制最独特的洞窟，主尊释迦坐像高16.8米，为云冈第二大佛像，以其三窟并列的三世佛布局和西壁“罗睺罗因缘·父子相见”雕刻闻名，体现了北魏佛教艺术的高峰。‌

与佛合掌

石窟外景

　　第二十窟，属昙曜五窟之一，因前壁及窟顶崩塌，造像完全露天，故以其露天大佛闻名于世。该窟开凿于北魏文成帝时期（公元460年），主像为释迦牟尼坐佛，高13.7米，融合了犍陀罗艺术风格与中国传统雕刻技法，该窟现为云冈石窟标志性景观，被视为全国佛像艺术的巅峰之作。

　　第39窟（又称塔庙窟），是北魏时期开凿的大型洞窟，位于西部窟区，以中心塔柱和佛教涅槃主题为特色。

　　中心塔柱高6米、五层中国传统阁楼式塔柱，每层四面开五龛，内置坐佛、二佛并坐等造像，塔檐下雕刻仿木斗栱和瓦垄檐顶。

　　窟内东、西、北三壁满雕千佛列龛，窟顶为平棊藻井，雕阿修罗、飞天等图案。

　　西岩绝唱
，公元四九四年，北魏孝文帝迁都洛阳，云岗皇家工程宣告结束，西部山崖成为民间造像的乐土。晚期雕饰更加精美，法像清秀脱俗，中国早期佛教艺术改梵为夏的历史过程至此完结。

松鼠闹猴子

云岗灵岩禅寺，在云冈石窟停车场北边。

景区外围也有很多佛塔之类的建筑。

　　停车场周围有很多废旧物资制作的景观小品。

　　下面这些建筑都是在停车场东边，没有去看，不知道是什么。

谢谢欣赏！