总有真情道不得——毕星星作品《河槽人家》分享会发言

高海平

作者 毕星星

主持人 蒋殊

2025年11月15日，周六，下午三点，在山姆美术馆举办毕星星的散文集《河槽人家》读书分享会。我有一个简短的发言，整理如下。

我和毕星星老师属于山西晋南地区，晋南地区分家后，我在临汾市，他在运城市。不管是临汾，还是运城，都属于一个方言语系，说话都是一个味，我的口语往往被人误以为运城人。

都是晋南的，我在吕梁山上，他在汾河盆地的平原上。一个山上，一个山下。我在吃玉米面窝窝头的时候，毕老师吃的是白面馍馍。

言外之意，毕老师所在的平原地区富足，我所在的吕梁山区贫穷。不管富足还是贫穷都属于晋南，属于华夏文明的摇篮。

《河槽人家》2020年出版，当时就搞过一个研讨会，我也应邀参加了。时隔数年再搞这个读书分享会，足见这部散文集的价值。

这部散文集是从社会学的角度入手，经过详细的田野调查，以文学的手法描述了作家生于斯、长于斯的高头村的风土人情、人文掌故。刚才，段崇轩老师提到了文学高度的问题，我想说，毕星星老师从乡村的村史入手，绝对做到了有深度的描写。一个乡村有完整的村史，村史中事无巨细的记录了方方面面，连粪票都不落下，足见这是一个富有文化的村庄。也正因如此，毕星星从村史中，找到了宝贵的写作素材，从而诞生了这部优秀的散文集。

散文，是一种门槛很低的写作形式，只要会写字都会写散文。正因为散文写作的门槛低，才拥有了广大的写作群体。门槛越低，出成绩越难。这就对素材的选择提出了挑战，什么东西能写，什么东西不能写，什么素材运用会产生好的效果，什么素材让人审美疲劳，都是需要选择和考量的。

随着时代的发展，文学的表现形式也在发展。追求先进的写作方式成为写作者追求的目标之一。之所以写什么题材，尤其是农村题材，被视为落伍，尤其是写亲情、写乡愁成为编辑眼中的大忌。有些编辑公开反感这类题材的作品，这是从一个极端走向另一个极端。写作什么、如何写，有时候存在一种跟风潮。不是编辑把作者带偏，就是作者把编辑带偏。比如，某个作家偶尔采取了一种新的写作形式，编辑眼睛一亮，追着作家要稿子，刊物不惜版面、连篇累牍地发表。评论家也紧追不舍，一顿夸赞。别的作者开始模仿，一个、两个、无数个盲目跟风。一夜之间，这种形式便风靡天下。这是一种投机取巧，一种讨好编辑的机会主义写作方式。一定要坚持自己，只有适合自己的方式才是最好的。

【注】该照片是苏敬所摄。

毕星星的《河槽人家》就是从社会学角度入手进行细致入微的分析和研究，从而写出独一份的文学。他由一个个个体入手，从而形成一个群体景观，展示了上世纪六七十年代乡村的风貌，入情入理，合情合理。这种写作方式看似落伍，至少被一些崇尚现代文明的人认为不可取，但是，它在追溯历史，回望过去的过程中具有无可替代的作用。

真正的文学，一定是能够打动读者的心扉，能够启迪人生的作品，不是花里胡哨的花拳绣腿。写作手法当然很重要，相比于文学书写的内容，内容更为弥足珍贵。如果能把绝妙的写作手法与精彩的写作内容完美地结合，必然会产生伟大的作品。

毕星星能够一心扑在乡村，对乡村的历史进行深入的研究，至少说明他是热爱生他养他的那片热土。他同时又是一个有情怀、有担当、有责任的作家。故乡给了他生命，他还故乡以热望，以文学的形式，毕星星做到了。所以，我们向这位德高望重的老作家致敬。

2025.11.15

【照片说明】除最后一张和注明之外，均有山姆美术馆馆长韩卫东拍摄。