长安诗人诗作墨宝长卷一览

文林

2025年11月15日，安康顾氏民居里灯火通明，木墙映着红灯笼的暖光，仿佛时光倒流回那个诗书传家的年代。我从报导图片中，看见李波与罗军在横幅下握手，那一瞬间，像是两位长安城走来的诗人，在千年文脉的召唤下完成了某种默契的交接。那幅近30米的长卷静静铺展，像一条墨色流淌的河，载着百首诗作，从长安的风尘中蜿蜒而来。

安康市楹联学会会长 刘绍波站在红底金纹的背景前，神情沉静。他没有高声宣讲，只是轻轻开口，声音却如笔锋落纸，清晰而有力。他说起长安的月色，说起城墙根下读诗的少年，说起书法不是炫技，而是心迹的流淌。那一刻，我忽然明白，“诗书合璧”不是简单的字配文，而是一场灵魂的对坐，是诗心与笔意在时光里的彼此照亮。

发布会开始不久，有人献上鲜花，掌声响起。罗军笑着接过，目光却始终落在那卷徐徐展开的墨宝上。他的手微微颤抖，不是激动，而像触摸到了某种久违的温度——那是笔墨与诗句相拥时的余温。这不止是一场发布，更是一次文化的归位。

当两人并肩展开长卷时，整个空间都安静了。深色外套衬出他们的庄重，而那卷轴上的字，一笔一画，如行云流水，又似古松盘根。走近细看，诗是李波所作，书是罗军所写，可偏偏看不出谁先谁后——诗中有书韵，书中藏诗魂。这哪里是合作？分明是两颗心在纸上游走，合奏出一曲无声的长安谣。

墨迹在纸上舒展，如夜雨轻敲窗棂。那一行行字，不疾不徐，像是从唐诗的韵脚里踱步而出。墨宝其中一个“月”字，它不像今人写的那般规整，反倒带着几分疏狂，像极了李白醉后提笔的模样。整幅作品没有刻意炫目之笔，却处处透着沉静的力量，仿佛书写者不是在写字，而是在与古人对话。

再细看，那字里行间竟有种呼吸感。浓墨处如山岳凝重，淡墨处似烟云缭绕。一首五言绝句写罢，余韵犹在纸面盘旋。我忽然觉得，这哪里是看书法？分明是在听一首用笔墨谱成的古调，每一个转折都是音符，每一处留白都是休止。

篆书那一段最是庄重。笔画刚劲，如刀刻石，字字如印。我虽不擅篆体，却也能感受到那种来自秦汉的威仪。诗文内容是李波写长安旧巷的，一句“青砖不语忆唐风”，配上这古意盎然的字体，竟让我眼前浮现出驼铃悠悠、坊市喧然的盛景。那一刻，我仿佛站在了朱雀大街的尽头，听见了千年的回响。

长卷中有一首七律，写的是秋日登乐游原。书法工整却不呆板，墨色由浓渐淡，仿佛随着诗句的情绪起伏。写到“斜阳无语下苍茫”时，最后一笔拖得极长，似有无限未尽之意。我站在那儿，久久未动——这哪里是写字？分明是把诗人那一刻的孤寂与苍茫，一并揉进了笔锋里。

有人双手托起长卷的一段，行书如溪流奔涌，连绵不断。那字势流畅自然，像是乘着诗兴一气呵成。我注意到托卷人的手很稳，却微微泛红，不知是用力所致，还是被这墨香熏染。室内光线柔和，边框的雕花投下淡淡影子，仿佛连时光都放慢了脚步，不忍惊扰这一纸风雅。

整幅长卷右上角写着“流水古镇”四字，字体古朴，与全卷气质浑然一体。我忽然想起，李波是长安人，罗军也曾在终南山下习书多年。他们写的虽是百首诗，可字里行间，全是故土的影子。这卷轴，不只是艺术的结晶，更像是一封写给长安的情书，用墨写就，以诗为证。

纸是淡黄的，像旧时宣纸自带的岁月感。右上角一枚红印，方正如心，左下角又一枚，遥相呼应。印章不繁，却点睛如眸。整幅作品因此多了几分正式与庄重，仿佛在说：此卷非戏笔，乃心之所寄，情之所托。

发布会间隙，诗友贺友财赠贺诗一首。站在横幅旁，抬手一指，像是在向来宾介绍什么。他神情从容，眼神里却有少年般的光。那横幅只写了半句“诗书合璧·百”，可我知道，未尽的字早已写在了那三十米的长卷里，写在了每一个读诗赏字的人心里。

晚宴上，圆桌围坐，酒杯轻碰，笑声温润。没有人再谈技法或流派，只说哪首诗写得动人，哪一笔最有神采。一盏红灯笼静静悬着，光影落在杯中酒上，晃出一圈圈文化的涟漪。那一刻，我忽然觉得，所谓传承，不过就是一群人，因一份共同的热爱，举杯相庆。

他们笑着，说着，有人即兴吟起长卷中的一句诗。声音不高，却让整个餐厅安静了一瞬。那不是表演，而是一种发自内心的共鸣。食物是热的，酒是温的，心更是热的——原来传统文化从未远离，它只是等着这样一场聚会，一次重逢，一卷墨宝，来唤醒沉睡的感动。

席间有人指着墙上横幅说：“这不只是发布会，是起点。”我点头。三十米的长卷终有尽头，但诗与书的路，没有终点。它从长安出发，经由李波与罗军的笔，流向更多人的心里。而我们，不过是恰好在这一天，见证了一场文脉的绵长。