【文学趣味问答营】·宋词中的女子天地

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随笔•宋词中的女子天地

文/圳……

我国国学大师陈寅恪在评价宋词时，曾经意味深长的留下过一段话：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”大师此言，并非随口一说，宋词作为我国文化领域里的一枚瑰宝，是从华夏数千年精神文明的宝藏天地中风化演变而来，其光泽如闪亮的光体刻面，在文学艺术表现之顶峰熠熠生辉，并且与之前的唐诗、之后的元曲相互辉映，绽放出无比灿烂的光芒。

纵观文史，每一种文体的形成与成熟，都是先人划时代辛勤付出的结晶，宋词作为一种新体诗歌，其发展过程也不例外。虽称之为宋词，其初始于汉，成形于唐，到了宋代方时机成熟并盛行，这种自然而然的文化现象更像是社会进步的一种必然趋势。

词作在宋代成为风气并广为流行，与当时推行的文风机制有着极大的关联，而热衷程度直接来于自上而下的各阶层团体，用一个简单例子便可说明，那就是当时有众多女子勇敢的冲进了这片领域。

在宋代，女子想要成名极其艰难，受朱熹理学的影响，宋代女子的地位和被束缚后的学识远低于之前的唐代，所谓“女子无才便是德”乃观念板上的祖训，所以期间出现的许多才华卓著的女子，大都谈不上身世清白，较多的来自烟花之地，当然也有为数不多的才女来自门第书香或官宦世家，这也是封建社会条件所限制之原因之一。

南北二宋，涌现的女词人究竟有多少，以不计其数形容并不为过，因为有记载并且出名的、能够找到依据的如今仍可见七十余位，事实上还远远不止。女词人以其各自不同的艺术手法，把宋词天地打扮的漂漂亮亮如同春天，而她们自己，也以各自不同的身姿构成了宋词天地间一道亮丽的风景线。

李清照、朱淑贞、吴淑姬、张玉娘被后世人称之为“宋代四大女词人”，是她们的诗词水准已经达到和男子词家比肩，客观上承载了我国流传千年的古典美学中女子特有的含蓄、柔婉、华丽、细腻、言有尽而意无穷的秉性，所以能够在宋词领域里占有一席宝贵之地。

宋代女词人，大多被孤独和寂寞的世界包容着，因此她们的文字豪放细腻，她们的情感层次丰富，她们的境界超脱世俗，然而她们却又都无法驾驭自身感情的柔弱而多变，放纵于无边寂寞孤独中的自我，渴望解救与自由，由此呼声下写就的诗文反而变得缠绵于心，让人拍案叫绝。

“才比天高，命比纸薄。”这是后来人对宋代女词人客观的评价和写照。纵然饱读诗书，透视人生，未必能摆脱女子被束缚的天性，而热衷生活，热衷情感，热衷家国，又往往成为压垮这些美丽且多才女子的精神命数。

穿越千年时空，开启宋词时光，宋词里的女子天地辽阔无际，其中无数经典句子留在了文学史上，比如，“压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。”出自于张玉娘的《秋夜》。“墨痕香，红蜡泪。点点愁人离思。”出自于张淑芳的《更漏子•秋》。“悠悠飏飏。做尽轻模样。”出自孙道绚的《清平乐•雪》。

提问：

（一）“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。”出自于词人唐琬的《钗头凤》，她与宋代哪位诗人有过一段传奇姻缘？

（二）你有自己喜欢的宋代女词人的经典句子吗？请在评论区分享。