大型舞蹈史诗《关山月》：关山月轮里的民族史诗

陇上逸人

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当聚光灯刺破舞台的深蓝，一群身着月白色长袍的舞者如月光倾泻而下，手中银饰随舞步轻颤——这是大型舞蹈史诗《关山月》的开篇。这部诞生于甘肃张家川的作品，以“月”为脉、以“山”为骨，将回族百余年的迁徙与奋斗，织进关山西麓的月色里，在鼓点与歌声中，铺展成一部民族交融的生命长卷。

《关山月》的独特，在于以“月相”暗合百年命运。全剧以“月弯弯”启幕，《关山残月》里，舞者们佝偻着脊背，青灰色衣袍如关山的残雪，再现清末回族先民流落关山的流离：他们以碎步踏过舞台，仿佛踩在崎岖的山径上，银饰碰撞声里裹着细碎的叹息。而《关山古月》的暖光中，回汉舞者的手悄然相握——打麦场上的摆臂动作，一半是回族“花儿”的舒展，一半是汉族秧歌的铿锵，衣角相触间，已是血脉相融的证明。

舞蹈语言的“民族化转译”，是《关山月》最动人的笔触。《关山新月》篇章里，红绸与盖头在舞台上交织：回族少女以“盖头遮面”的传统姿态，将红绸抛向汉族青年，旋转的绸带如新生的藤蔓，缠起“回汉同心”的意象。《关山明月》的群舞更具张力：数百名舞者以“同心圆”阵型舒展肢体，内层是裹着白头巾的老者抚胸礼拜，外层是穿中山装的青年振臂前行，背景里的“关山剪影”渐次亮起灯火——这既是生活场景的复刻，更是“传统与现代共生”的隐喻。

音乐与民俗的嵌合，让这部史诗有了“活的温度”。原生态“张家川花儿”的旋律里，《关山圆月》的舞者们端起盖碗茶，手腕轻转的弧度，正是回族“敬茶礼”的写意化表达；而尾声《四碗子感恩茶》中，“三响三轻”的叩指礼化作整齐的舞步，茶碗相碰的脆响与鼓点共振，将“感恩”二字跳成了可触的温暖。这些细节里，没有刻意的“符号堆砌”，只有将生活肌理揉进艺术的真诚。

当最后一束光落在“圆月”造型的群像上，观众看见的不仅是舞台艺术——《关山月》里的每一次踮脚，都是关山子民翻越苦难的倔强；每一次相握，都是民族团结的注脚。它以舞蹈为笔，在关山上写下：所谓史诗，从来不是宏大的叙事，而是每个平凡生命在时代里的微光，终汇聚成照亮家园的月色。