🌹🍎学习古诗词常用的几种写作手法练习（待续）

潇湘夜雨

诗词章法结构之精妙、意蕴之深远，历来为文人墨客所推崇。在诗词创作中，章法即谋篇布局，是诗人构思诗意、安排诗句的重要手段。

一、逐层递进法

（一）什么是逐层递进法？

逐层递进法是指开篇首联总领全文叙事，后续各联逐步续写，情感或情节逐渐深入。这种方法能够使诗歌内容层次分明，逻辑清晰，逐步引导读者进入诗歌的意境。

逐层递进法是一种诗歌（尤其是律诗、绝句等古典诗体）创作中的构思与表达方式，其核心在于：

起——承——转——合的结构安排；

由表及里、由浅入深、由景入情、由事入理**的情感或叙事推进；

每一联（或每一句）都承担着推动诗意向更深层次发展的任务，整体呈现出一种逻辑递进、情绪升华的过程。

(二)、逐层递进法的典型结构

首联 | 起 | 总领全诗，点明背景、事件或情感基调，是“起兴”或“引入”的部分，通常较为概括。

颔联 | 承 | 承接首联，进一步描写、渲染或展开，可以是景物描写、情绪深化，是“承接发展”的部分。

颈联 | 转 | 转入更深入的情感、冲突、细节或思考，往往是诗意转折或情感升华的关键部分。

尾联 | 合 | 总结全诗，点明主旨、抒发感慨或展望未来，是“收束升华”的部分，常带有强烈个人情感。

(三)、例诗

以唐杜甫《春望》为例的逐层分析

国破山河在，城春草木深。（首联·起）

以大景起笔，国家残破但自然依旧，形成强烈对比，引出忧国主题，定下沉痛基调。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。（颔联·承）通过寓情于景，将个人情感投射到花鸟之中，情景交融，忧思进一步加深。

烽火连三月，家书抵万金。（颈联·转）

从写景转向写实，点明战乱长久、家国分离的痛苦，“家书抵万金”更是情感爆发的关键句。

白头搔更短，浑欲不胜簪。（尾联·合）

以自身形象收束，白发稀疏，忧思成疾，既是个人命运的写照，也是时代悲剧的缩影，情感达到顶点。

(四)：逐层递进法的写作技巧与要点

1. 起笔要准：首联要迅速引入主题，抓住读者注意力，为后续发展奠定基础。

2. 承接自然：颔联要在首联基础上合理延伸，可以是景的渲染、情的深化或事的补充。

3. 转折有力：颈联常是诗意升华的关键，可以引入矛盾、冲突、细节，使诗意更丰富。

4. 收束有味：尾联要回应前文，点明主旨或升华情感，做到余韵悠长，令人回味。

(五)、逐层递进法习作

秋夜寄怀

作者：田书芹

海月东方起，清秋木叶深。

孤灯摇客影，残角动乡心。

露重衣衫冷，天高雁字沉。

何时归故里，不复听霜砧。

山行偶得

作者：田书芹

翠岫连空起，清溪绕石吟。

林深藏鸟语，径曲涤尘心。

坐看云生处，行随月落岑。

此间何所有，天地一澄襟。

注：

径曲：来自明至南明·黄公辅 登明子山亭憩五棱树下

“径曲疑无路，林深更有情。”

云生：出自唐代诗人李白的《渡荆门送别》，全诗为：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”

行随：出自元·刘跃 《沙渚鸥盟 》 海翁坐对应相狎，山客行随亦不惊。

二、错落分呈法

（一）、什么是“错落纷呈法”？

错落纷呈法是指一二点题，中四错落分承，写景与抒情交错进行，形成丰富的层次感。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，情感与景物相互交织，产生强烈的艺术效果。

定义简述：

“错落纷呈法”是一种诗歌结构与表现手法，其特点为：

开头（通常一两句）点明主题或情境，起到总领或定调作用；

中间部分（多指颔联、颈联等主体部分）采用错落有致的分承方式，将写景与抒情、动态与静态、实笔与虚笔交替展现，形成层次丰富、节奏鲜明的表达；

结尾回归主题或升华情感，收束全篇，使全诗浑然一体。

这种结构如“山峦起伏，水流蜿蜒”，使诗歌在形式与内容上都呈现出一种“错落有致、纷呈多彩”的美感，既增强了画面感，也深化了情感表达。

(二)、以王维《山居秋暝》为例的详细分析

原诗如下：

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

1. 一二句：点题（总起）

空山新雨后，天气晚来秋。

这两句简洁而有力地交代了时间（晚秋）、地点（空山）、环境（新雨过后），营造出清新、幽静、略带凉意的氛围，为全诗奠定了“山居秋暝”的主题基调，是典型的“点题”之笔。

2. 中间两联：错落分承，情景交融（展开）

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

这两联是全诗的精华所在，也是“错落纷呈法”最突出的体现：

视觉与听觉的错落：

“明月松间照”是静景、视觉美，月光洒落松林，清幽高远；“清泉石上流”是动景，水声潺潺，灵动自然。两者一动一静，相映成趣。

自然与人文的交错：

接下来的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”则引入了人的活动：竹林中传来洗衣女子归家的笑语声，莲叶摇曳间渔舟顺流而下。这是人间烟火，与上联的自然景色形成巧妙对比与融合。

情景交融，层层递进：

景中有情，情融于景。诗人不直接抒情，而是通过一幅幅生动画面，让读者感受到他内心的宁静、愉悦与对隐逸生活的向往。

这种写法，就是“错落”——不是单一角度铺陈，而是多维度、多层次地呈现；“纷呈”——各种意象、声音、情感交织纷呈，形成丰富而立体的艺术世界。

3. 尾联：点情，升华主旨（收束）

随意春芳歇，王孙自可留。

这两句抒情点题，表明心迹：纵然春天的芳华会消逝，但秋天的山居依然令人神往，隐者（或诗人自己）愿意长留此地。这里既有对自然之美的赞叹，也有对归隐生活的坚定选择，是对全诗意境的升华。

(三)、“错落纷呈法”的艺术效果

1. 层次分明，富有节奏感：

通过点题—展开—收束的结构，加上中间错落的景物与情感描写，使全诗如层层展开的画卷，节奏鲜明，张弛有度。

2. 情景交融，意境深远：

不直接言情，而借景传情，使情感表达更加含蓄深远，引发读者共鸣与想象。

3. 画面丰富，感官立体：

视觉、听觉、动静结合，自然与人文交织，给读者带来多维度的审美体验。

4. 结构灵活，富于变化：

不拘泥于平铺直叙，而是通过错落有致的布局，使诗歌具有流动感与生命力。

四、总结

“错落纷呈法”是一种高度成熟的诗歌写作技巧，它通过精巧的结构安排与丰富的意象组合，使诗歌在简练的语言中蕴含深厚的情感与生动的画面，达到“言有尽而意无穷”的艺术境界。

王维的《山居秋暝》正是这一方法的典范之作：以自然为境，以人情为魂，情景交织，错落有致，读来如入画境，回味悠长。

(五)、错落分呈法习作

山居秋夜

作者：田书芹

暮霭沉山静，风微月满楼。

虫鸣孤径细，叶落小阶幽。

远岫千峰暗，寒溪一水流。

此中真意趣，何必问王侯。

山居

作者：田书芹

暮色入山幽，风清涤客愁。

涓涓溪水细，袅袅灶烟柔。

霜落千峰静，云归万壑收。

此中堪久住，何必问王侯。

注：

霜落：来自唐·刘沧 寄远“霜落雁声来紫塞，月明人梦在青楼。”

秋山行

田书芹

小径穿枫锦，秋光洗碧穹。

鸟啼深树里，云绕远峰东。

古寺临溪路，幽阶卧晚风。

忽惊钟磬响，余韵入诗中。

三、融画入诗法

（一）融画入诗法是指通过细腻的景物描写，将画面融入诗中，同时抒发作者的情感或感悟。这种方法能够使诗歌具有画面感，使读者仿佛置身于诗歌所描绘的场景之中。

（二）举例：

杨万里的《晓出净慈寺送林子方》便是一首融画入诗法的典范。全诗以“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”开篇，点明了诗歌的背景和主题。接着通过“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的细腻描写，将西湖夏日的荷花美景展现得淋漓尽致。诗人以画家的笔触，将荷花的色彩、形态以及与周围环境的和谐关系描绘得栩栩如生，使读者仿佛置身于那片美丽的荷花池畔。同时，诗人也通过这幅画面，抒发了对西湖美景的热爱和赞美之情。

（三）融画入诗法习作

春行柳岸送友人

作者：田书芹

毕竟江南三月风，烟光不与九秋同。

拂桥柳线千丝绿，映水桃花一簇红。

排律.湖上春朝送客

作者田书芹

湖平舟影中，柳岸晓风同。

翠接长堤外，红燃野岸东。

云低移水榭，日暖透林栊。

远岫含烟翠，疏钟度晚空。

行人将欲别，花气满襟红。

此景真如画，诗成意未穷。

四、末二拾拾法

（一）末二拾拾法是指首联和中间各联写景或叙事，尾联进行总结或点题，收束全篇。这种方法能够使诗歌结构紧凑，主题突出，给读者留下深刻的印象。

（二）举例：

孟浩然的《过故人庄》便是一首末二拾拾法的佳作。首联“故人具鸡黍，邀我至田家”点明了诗歌的背景和主题，即诗人应邀到故人庄做客。颔联和颈联分别描绘了故人庄的田园风光和诗人与故人的欢聚情景，通过细腻的写景和叙事，展现了诗人与故人之间的深厚情谊。尾联“待到重阳日，还来就菊花”则总结了全诗，表达了诗人对故人庄的留恋之情和对未来相聚的期待。整首诗歌结构紧凑，主题突出，给读者留下了深刻的印象。

“末二拾拾法”是一种常见的诗歌结构技巧，指的是在一首诗中，前面的联句（比如首联和颔联、颈联）主要用于写景、叙事，铺展内容；而最后两句（尾联）则用来总结全诗、升华主题或点明情感，使整首诗显得结构完整、主题鲜明，给读者留下深刻印象

（三）末儿拾拾法习作：

访友家

作者：田书芹

老友烹鲜笋，邀吾拜访家。

疏篱围菊影，曲径入云霞。

拂石分泉煮，临窗把酒夸。

春深花未落，再约看桃花。

五、上下分截法

（一）、什么是上下分截法？

上下分截法是指上章写景，下章抒情，或反之，通过景与情的分割与结合，形成鲜明对比或和谐统一。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，情感与景物相互映衬，产生强烈的艺术效果。

（二）、例诗：

杜甫的《登高》便是一首上下分截法的佳作。首联和颔联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”描绘了诗人登高所见的壮丽景象，通过细腻的写景，展现了诗人对大自然的敬畏和赞美之情。颈联和尾联“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”则抒发了诗人的身世之感和时代之悲，通过抒情与写景的对比和结合，形成了鲜明的艺术效果。整首诗歌情感深沉，意境广阔，是杜甫诗歌中的代表作之一。

（三）、上下分截法习作：

秋日抒怀

作者：田书芹

霜重千峰瘦，云低万壑哀。

风摇孤叶落，日隐乱鸦回。

往事随波转，浮生阅世来。

凭栏空对晚，一雁入寒埃。

​

六、中四因生法

（一）、什么是中四因生法

中四因生法是指中间四句（颔联和颈联）通过因果关系或逻辑联系紧密衔接，推动诗意的发展。这种方法能够使诗歌内容连贯，逻辑清晰，增强诗歌的表现力。

（二）举例：

白居易的《赋得古原草送别》便是一首中四因生法的佳作。首联“离离原上草，一岁一枯荣”点明了诗歌的主题和背景，即古原上的草木生长与凋零。颔联“野火烧不尽，春风吹又生”通过因果关系，描绘了野火无法烧尽草木，春风一吹又生机勃勃的景象。颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”则进一步通过逻辑联系，将古原上的草木与古道、荒城等景物相结合，形成了和谐的画面。尾联“又送王孙去，萋萋满别情”则总结了全诗，表达了诗人对友人的离别之情和对古原草木的留恋之情。整首诗歌内容连贯，逻辑清晰，是白居易诗歌中的佳作之一。

（三）、中四因生法习作

咏秋山红叶

（依白居易《赋得古原草送别》韵）

作者：田书芹

群山叠彩映苍穹，一岁寒深始见雄。

霜刃裁枫千岭赤，云涛卷焰万枝红。

流光烘染溪天醉，倒影沉凝石涧融。

何忍登临催晚棹，离怀共与暮霞同。

七、时空交错法

（一）定义

时空交错法是指在诗中穿插不同的时间和空间场景，形成时空交错的艺术效果。这种方法能够使诗歌内容丰富多彩，增强诗歌的想象力和表现力。

（二）举例：

辛弃疾的《青玉案·元夕》便是一首时空交错法的佳作。全词以“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”开篇，描绘了元宵节的热闹景象。接着通过“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”的细腻描写，展现了元宵节夜晚的欢乐氛围。然而，在欢乐的氛围中，词人却穿插了“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”的时空场景，描绘了女子们欢聚一堂、笑语盈盈的情景。最后，词人又通过“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的时空交错，表达了词人对意中人的思念之情。整首词时空交错，意境深远，是辛弃疾词作中的代表作之一。

（三）时空交错法习作

青玉案·除夕（依辛弃疾《元夕》韵

作者：田书芹

椒盘爆竹喧千户，更惊起、云边絮。

旧巷桃符红欲语，慈亲呵手，稚儿争炬，笑指春幡舞。

琼筵沸鼎笙歌度，蓦见屏前鬓霜缕。

十载江湖烟水去，梅边呵冻，灯前呵绪，谁立风帘处？

行香子.千载回眸（依龙谱）

作者：田书芹

云外琴幽，陌上花稠。又东风、吹醒层楼。画船灯影，笑倚兰舟。有唐时月，汉时柳，宋时秋。

千年一瞬，百景同眸。任沧桑、织入心舟。回身灯火，深处人留。在那边山，那边水，那边楼。

写作手法和例诗：来自网络

习作：原创

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音乐：来自美篇