<p class="ql-block">书房的墙上挂着一幅圆形书法，米黄色的底衬如秋日的晨光，温润而不张扬。墨色行书自上而下流淌，字迹洒脱中带着筋骨，仿佛一笔一划都在呼吸。右上角的两方朱印，像两粒凝固的落日，为整幅作品点出节奏与归属。每当我凝视它，总觉得那不是字，而是某位古人踱步时留下的足迹，安静地回响在今日的屋檐下。</p> <p class="ql-block">那日翻出一把旧扇，浅棕扇面已有些许斑驳，可上面的字却愈发清晰。“放生鱼鼈逐人来，无主荷花处处开。水枕能令山俛仰……”墨痕细劲，诗句如溪水绕石，缓缓流入心间。扇角那一枚小小的红印，像是作者临去前轻轻合上的句点。我常在夏夜轻摇此扇，不为纳凉，只为听那字里行间，有荷风拂面，有山月徘徊。</p> <p class="ql-block">另一幅圆幅悬于茶席旁，淡蓝宣纸上行书清秀，字字如露珠滑过荷叶。右下角一方朱印，沉静如石，却让整幅作品有了落脚之处。背景里若隐若现的白花影子，像是从另一个季节飘来的信笺。每当泡茶时目光掠过它，心便不由自主地慢了下来——原来有些字，不是用来读的，是用来静的。</p> <p class="ql-block">“博雅”二字挂于厅中，红底黑字，粗笔重墨，气势如钟。那红印高悬右上，像是一声断喝后的余韵。它不似其他作品那般含蓄，反而坦荡直白，仿佛在说：雅不必藏，博无需掩。每有友人驻足，总会笑问：“这是谁的豪言？”我只答：“是客厅替我说的话。”</p> <p class="ql-block">夜深时，我常打开灯照向那幅黑底白字的作品。周邦彦的词句如霜缀枝头，清冷而工整，李壮鹰的笔意在暗色中更显沉稳。那一方小小的签名与印，像是深夜对弈后，对方悄然收子的动作。有些美，只在万籁俱寂时才肯显现。</p> <p class="ql-block">书房角落还有一幅菱形书作，浅绿底子如初春新叶，墨字端庄对称，诗句静静铺展。两枚红印分列上方，像一对守望的灯笼。它不声不响，却总在清晨第一缕光来时，最先被照亮。那是一种不争的清新，像山间小径旁悄然绽放的野花。</p> <p class="ql-block">灰调圆幅挂于书房正壁，墨字端正，布局如阵，两方朱印镇于右上，左侧另有签名与印，庄重得近乎肃穆。它不像在说话，而是在陈述某种不可动摇的道理。每当心绪浮躁，我便站定它前，看那字如列兵般整齐列队，心也渐渐归位。</p> <p class="ql-block">还有一幅竖长条幅，灰底渐变如云影流动，字迹工整却不呆板，右上角一点朱红，如鹤立雪中。它挂在书桌侧畔，日日与我对坐。那些字不疾不徐，像一位老友始终在说：慢些，再慢些，事情总会写完。</p> <p class="ql-block">另一竖幅悬于窗边，淡黄宣纸如旧信笺，行书自右向左洒落，笔意悠然，似闲步林间忽有所得。右上与左下各一方红印，遥相呼应，像两个默契的停顿。每当风起，纸角微颤，仿佛那字就要随风而去，却又牢牢扎根于纸面——那是自由与克制的平衡。</p> <p class="ql-block">最引人注目的，是并排悬挂的两幅深红金书。金墨在暗底上熠熠生辉，字字如灯，行行如律。四枚红印分置四角，对称得近乎仪式。它们不喧哗，却自带威仪，像两位并肩而立的古贤，默默守护着这一室文气。每逢节日，我总会拂去微尘，仿佛在向某种传统致意。</p>
<p class="ql-block">这些字，有的挂在墙上，有的收在匣中，有的随扇轻摇。它们不说话，却在我生活的缝隙里，悄悄种下宁静、力量与回响。原来所谓雅集，不必远行，只需一室墨香，几方朱印，便足以让喧嚣退场，让心有所归。</p> <p class="ql-block">李壮鹰先生小楷抄写的王国维《人间词话》（局部）</p>