(二)古钱币收藏全解析：从铸造工艺到年代断代的资深玩家经验之谈

袁伦成

四，钱币的"出身证明"：生坑、熟坑与传世品的鉴别

三年前在东北伊春收得一批一位老藏家转给的窖藏钱币，让我对"坑口"有了全新认识。满满一陶罐五十多枚北宋钱币，刚拿出来时浑身都是绿色的铜锈，有些甚至结成了钱坨，这就是典型的"生坑"钱。但同样是生坑，北方干坑和南方湿坑的锈色完全不同，北方坑口(因气候干燥，土中水份稀少)的锈色多呈灰白色或坟墓灰，结构疏松；南方坑口则多为翠绿色，锈层坚硬。

1.生坑钱的锈色是时间的印记。

铜钱、铜元其材质都是属于铜元素，常见的铜是一种比较稳定的金属，通常在常温下是不会生锈，加入在水分、氧气、泥土的等物质的作用之下，也要有几十年的、甚至百年作用的时间方可才能生成氧化铜、碱式及碳酸铜等等，通常古钱币表面所生成的氧化铜因为长时期的埋藏条件下的不同，形成的颗粒状大小不同，及颜色大不相同，有黄、红、绿、蓝、黑、褐，橙红、鲜红、深棕色以及其他不同的等多种颜色交织，行内称为"五彩锈"，行业类俗称“枣皮色”及“栗子壳”等别称，这种锈色是人工无法复制的。

通常古钱币的入土时间越久，锈层越相对基层厚，形成的颗粒状异常的坚硬，任何你如何的长期放在水中浸泡，也绝对不会脱落，行话说真品的锈层是"入骨"的，实际是已经和钱体紧密结合为一体，用刀刮会呈粉末状脱落；而假锈则是"浮"在表面，非常容易脱落，可以用牙签或其他器具随意刮下来，锈呈片状。

我见过最逼真的假生坑钱，是用真钱埋在地下，浇以尿液，埋入木碳等酸性物质，两年再挖出来的。 但这种锈色单一，没有层次感。

2.熟坑钱是指生坑钱出土后经过长期盘玩，锈色逐渐脱落，露出铜质本身。

这种钱币表面会形成一层温润的包浆，色泽柔和。但要注意区分自然熟坑和人工去锈的区别，自然熟坑的锈色脱落是不均匀的，常会留下"锈根"；而人工去锈则会在钱体表面留下划痕，尤其是在文字凹槽处。我通常用棉签蘸少量酒精擦拭，如果是人工去锈，棉签上会留下绿色痕迹，真品熟坑则不会。

传世品是指从未入土，一直在民间流传的钱币。这种钱币没有锈色，但会形成独特的"传世包浆"，呈深褐色或黑色，表面有自然的磨损痕迹。清代的一些大钱常有传世品，像咸丰重宝当五十就很常见。但要注意，现在有造假者将新铸币用棉布反复摩擦，做出假传世包浆，这种假包浆色泽单调，没有真品那种"温润如玉"的质感。

3.民间流传着许多假币作旧作伪锈的方法。

总结起来，常见有三种：

一是伪造古钱币绿锈。常见的方法有六种：

①将假古币放入醋酸种，埋入地下速成。

②将其伪造的钱币埋入土中，两三年以后取出来，其满身均为绿锈。

③将伪造的钱币放入氯化氨、锡绿（硫酸铜）、醋的混合液体中，然后用胶水调以绿颜色的粉末涂在钱上。

④用松香调成绿色粉末，涂在伪钱币上。

⑤用绿色瓷漆涂抹在伪造钱币上，时间一年左右，瓷漆干燥以后就会变成伪硬锈绿。

⑥在伪造钱币上粘真正的绿铜锈。

二是伪造古钱币红锈。

常见有四种方法：

①用火烧，然后浸入冷水中。②在放入盐酸或者醋酸中浸入，埋入土中以后，经过一年时间左右，在挖出来，便有了常见的红、绿锈色。③用胶水或松香调试红、绿色粉末状涂抹钱币上。④用红色瓷漆及绿色瓷漆调试后涂在伪品。

三伪造传世的古钱币包浆。

那些流传在民间，流传时间很长，又未埋入地下的古钱，其表面往往都有一种非常自然呈釉状的黑褐色氧化膜层，业界通常称这类颜色为“传世古”又名“黑漆古”。

伪造此类颜色的方法有两种：

①将伪币用火煅烧，取出来后迅速冷却，钱的表面便发生黑色，然后在放入衣袋之中，反复的磨擦，日积月累，假钱慢慢的就会变的色泽光亮，与真钱相似。

②将伪币用盐酸和醋酸浸泡几天后，在裹入衣带中，时间久之，表面的色泽会渐渐有了与传世古钱一模一样的光泽。

五，包浆的奥秘：古钱币表面氧化物的生成与演变

玩钱的人常说"一眼真"，这"一眼"看的就是包浆。去年在香港古玩店看到一枚唐代开元通宝，店主说是传世品，但我上手一看包浆就知道有问题。真品传世包浆应该是温润的黑色，而那枚钱的包浆发灰，表面还有一层贼光，明显是用鞋油做旧的。

1.包浆的本质是金属的氧化层。

铜币在不同环境下会形成不同的氧化物：在干燥环境中，主要形成红色的氧化亚铜；在潮湿环境中，则会形成绿色的碱式碳酸铜；在含硫环境中，会形成黑色的硫化铜。这些氧化物的组合，就构成了钱币的包浆。我收藏的那枚宋代靖康通宝，因为出土于山西的煤矿区，表面形成了罕见的蓝色硫化铜包浆，这种包浆在同类钱币中只出现过不到十例。

2.包浆的状态分类

可以分为"薄浆"、"厚浆"和"重浆"。

薄浆多见于传世品，厚度通常不超过0.01mm，用放大镜即可看能看到细密的划痕；厚浆则多见于生坑熟玩品，厚度可达0.1mm，表面光滑温润；重浆则是指锈层较厚的生坑钱，需要特殊处理才能显现钱文。但无论哪种包浆，真品都应该是"活"的，用手触摸会有阻滞感，而假包浆则是"死"的，表面光滑无质感。

3.包浆的色泽演变有明显的时代规律。

先秦钱币因为含锡量高，锈色多呈黑绿色；汉代钱币加入了铅，锈色多为灰白色；唐代钱币铜质纯净，锈色多为翠绿色；宋代钱币含铅量高，锈色多呈灰黑色；明代以后采用黄铜，锈色多为枣红色。掌握这些规律，对断代非常有帮助。

但古钱中表面鎏金的钱币的色泽会由于时间和长期磨损的变化，色泽会有变化，还一定会留下无形状规则的“金斑”。

如用合银(银铜合金)和金银铜合金铸成的钱币，表面的纹理和色泽会更为丰富。

六，年代断代实战：从文字到工艺的综合判断法

断代是古钱币收藏的核心技能，我总结出"五步法"：

一看文字风格，二看形制特征，三看铸造工艺，四看材质锈色，五看钱文内容。

去年帮本地某博物馆鉴定了一批出土钱币，其中一枚看似普通的五铢钱，文字风格接近西汉，但钱体轻薄，边缘有翻砂痕迹，结合出土环境判断，应该是东汉晚期的私铸钱，这种钱币存世量很少，价值其实比普通五铢钱高出几十倍。

1.文字风格是断代的第一要素。

每个时代的钱文都有鲜明特征：秦代的小篆古朴方正；西汉的隶书刚柔并济；唐代的楷书端庄秀丽；宋代的书法多样，徽宗的瘦金体更是独步天下；元代的蒙文钱独具特色；明代的钱文则趋向规整；清代早期钱文刚劲有力，又有几位大书法家加持执笔，挺有大家风范，出了许多名誉品，珍品，晚期则显得呆板。

我见过一枚假的大观通宝，钱文模仿徽宗瘦金体，但笔画转折处过于生硬，没有真品那种"铁划银钩"的韵味。

各大铸钱局铸造的咸丰通宝，元宝，重寶，尤其是寶福局的许多珍品作赝者更多。多数都是币文微细处走样。

如寶福局“咸丰通宝”背满汉文“大清壹佰”，本是价值几百万的珍品，但仿品泛滥，多在“咸”，“豐”，“通”，“清”，

“百”，满文“福”的细节上与真品的差异露出破绽。

2.形制特征同样重要。

战国时期的刀币、布币形制多样；秦代统一为方孔圆钱；汉代五铢钱有"郡国五铢"、"赤仄五铢"、"上林三官五铢"之分，形制各有不同；唐代开元通宝开创了通宝钱制，影响后世一千多年；宋代钱币形制最为复杂，有小平、折二、折三、折五、折十等多种规格；明代开始出现年号钱，每个皇帝都有专属年号钱；清代钱币则在背面增加了满文，标明铸造局。

3.铸造工艺的演变是断代的关键。

战国至隋唐主要采用范铸法；宋代以后盛行翻砂法；清末则出现机制币。这些工艺特征在钱币上留下了不同印记和铸造痕：

范铸钱有范线和浇铸口；翻砂钱有沙孔和毛刺；机制钱压模雕刻纹，辐射状机压纹，边缘规整，文字图案清晰。

我收藏的那枚五代十国时期的"永隆通宝"，虽然文字风格接近唐代，但采用的是翻砂工艺，这就说明它的铸造年代应该在唐代之后。

4. 钱文内容往往能提供确切年代信息。

有些钱币会明确铸明年号，如"洪武通宝"、"康熙通宝"等；有些则会铸上国号，如"大夏真兴"、"大齐通宝"等；还有些会铸上纪地、纪值、纪重等信息。但要注意，有些年号钱并非当代所铸，如明代的"大中通宝"，虽然是朱元璋称帝前铸造的，但后来明代各朝都有补铸，需要结合其他特征综合判断。

玩古钱币五十多年，我最深的体会是：

每一枚钱币都是一段历史的见证。每一枚钱必然承载有历史信息和时代特征。从铸造工艺到文字风格，从锈色包浆到尺寸重量，每一个细节都在诉说着过去的故事。收藏古钱币不仅是收藏文物，更是在守护历史，传承中华文化。

希望这篇文章能帮助初入门者少走弯路，分享收藏文化，艺术和知识，真正领略古钱币收藏的魅力。记住，最好的老师是实践，多上手真品，多比较差异，时间久了自然就能练就"火眼金睛"。

此文仅局限于自己的经验和认知，是许多是失败和吃药后的反省，是长达半世纪的认知，但仍然有缪误之处，欢迎泉家讨论，指正。

2025年11月11日撰稿于成都双楠医院