(一)古钱币收藏全解析：从铸造工艺到年代断代的资深玩家经验之谈

袁伦成

一，古钱币收藏的核心要素：从尺寸到材质的鉴别要点

玩古钱币五十多年，经手过数千多枚钱币，我发现新手最容易犯的错误就是只看文字不看细节。其实一枚钱币的几何尺寸和物理状态，往往藏着最关键的真伪密码。就像去年在潘家园遇到的那枚崇宁通宝，卖家说是母钱，我上手一量直径才34mm，正常崇宁母钱至少要36mm以上，再看边道的打磨痕迹，立刻就判断是普通子钱改的。

尺寸数据是钱币的身份证。

以清代钱币为例，雕母钱直径通常比普通流通币大2-3mm，厚度也要厚出0.5-1mm。康熙通宝的小平钱标准直径是27mm，超过28mm就算大样，价格能差十倍。但记住，不同朝代的"小平钱"标准完全不同，唐代开元通宝小平钱直径普遍在24-25mm，而明代永乐通宝小平钱则多在25-26mm，这些数据需要像背乘法表一样烂熟于心。

物理状态的观察更考验功力。

真品钱币经过长期流通，边缘会形成自然的"滚边"，文字棱角会有圆润的磨损，但这种磨损是均匀的。现在高仿币也会做旧，但人工打磨的痕迹很生硬，放大镜下能看到平行的摩擦痕。我见过最逼真的假币，是用真钱翻铸后再经机器滚边处理，但仔细观察会发现，它的磨损仅集中在高凸部位，而真品的磨损是"有轻有重，深浅不一"。

冶金材质的鉴别需要结合时代特征。

先秦时期多用青铜，含锡量高，质地坚硬，敲击声清脆；汉代五铢钱开始加入铅，声音变得沉闷。唐代开元通宝首创"通宝"钱制，铜质纯净，色泽呈浅红色；宋代钱币因为大量铸造，铜质较杂，常见"夹锡钱"，并含有微铁，用磁铁一试就能分辨。明代嘉靖以后采用锌黄铜，钱币颜色金黄，这是区分明前期钱币的重要标志。

二，铸造工艺解密：钱范、翻沙，失蜡法与机器铸造的技术密码

去年在上海博物馆看到的那组战国钱范，让我想起刚入行时的一个笑话。当时花八百块买了个"战国方足布"，以为是范铸真品，后来才知道那是翻沙铸的仿品。现在回想，其实两种工艺的区别很明显：范铸钱币的钱体边缘会有"范线"，就是两块钱范合模时难以避免的缝隙留下的痕迹，而翻沙铸币则没有这种直线状的痕迹，取而代之的是细小的凸起的沙粒或气孔。

1.钱范铸造是中国最早的铸钱技术，从商周一直用到隋唐。

最典型的是汉代五铢钱，用铜范或泥范一次铸造一枚或数十枚。这种工艺的特点是钱币文字笔画深峻，边缘有明显的浇铸口痕迹和"范线"。我收藏的一枚王莽货泉铜范，上面还能看到清晰的榫卯结构，这是为了让两块范精准合在一起。不过范铸法效率低，到了唐代就逐渐被翻沙法取代。

2.翻沙铸造的关键是"母钱印模"。

先用木雕或铜铸做出母钱，再把母钱嵌入型砂中形成钱腔，然后合箱浇铸。这种工艺从宋代一直用到清末，优点是可以批量生产。但翻沙铸币有个致命缺点：每次印模都会造成细节损失。所以真正的雕母钱绝不会直接用于翻沙，而是要先翻铸出母钱，母钱再翻铸子钱。我那枚咸丰重宝当十雕母，钱文笔画如刀削般锋利，地章上能看到手工雕刻的痕迹，这是翻沙工艺绝对做不出来的。

3.失蜡法：被忽视的精密铸造工艺。

这是一种比范铸更精密的铸造技术，却常被收藏者忽略。2018年我在苏州鉴定过一枚王莽货泉，钱体轻薄如纸却异常坚韧，悬针篆文字细如发丝却笔画完整，当时就判断是失蜡法铸造。后来送专业机构检测，果然发现钱体内部有蜡模残留的有机成分。这种工艺在古代多用于铸造高等级，精度可以精密到发丝的钱币和特殊纪念币，存世量比普通范铸币少得多。

失蜡法的工艺流程极为复杂。首先用蜂蜡、松香和牛油按6:3:1的比例混合加热制成蜡料，雕刻成钱币原型，这就是"蜡模制作"；然后在蜡模表面反复涂敷由细石英砂和黏土组成的耐火材料，每层都要阴干后再涂下一层，直到形成5-10毫米厚的外壳，这一步叫"涂敷耐火材料"；接着将泥范放入窑中烘烤至800℃，使蜡模完全熔化成液体流出，同时让泥范硬化定型，即"烘烤脱蜡"；待泥范冷却至600℃左右时，从浇口浇注熔化的金属液，这就是"浇注金属液"；最后敲碎泥范，切除浇注系统，打磨修整表面，一枚失蜡法钱币才算完成。整个过程需要20多道工序，耗时至少两周。

这种工艺的三大特征堪称古代的3D打印技术。一是"无范线高精度"，因为是整体铸型，钱币表面没有合范留下的线条，文字图案精度可达0.1毫米，我收藏的那枚清末福禄寿三星镂空花钱，镂空孔洞最小处仅0.5毫米，却完全贯通；二是"复杂纹饰适应性"，能铸造任意扭曲的透空纹饰，不受分范脱模限制，像宋代徽宗时期的美制钱币，有些钱文笔画呈圆弧状穿插，只有失蜡法才能实现；三是"单件定制性"，每个蜡模都是手工雕刻，理论上可以做到"一模一器"，还能将手工雕刻的刻痕像机器冷模压一样清晰地转移到物体上，这也是为什么采用“失蜡法”的钱币往往找不到完全相同的两枚。

历史上失蜡法的应用比我们想象的更广泛。除了王莽货泉，近年考古发现西汉早期的"白金三品"也采用了失蜡法；宋代《天工开物》中明确记载了"宣和通宝"的"美制"版用"蜡模法"铸造；清末的宫廷纪念币如"慈禧六十大寿"花钱，更是将失蜡法推向巅峰，我见过一枚直径达7厘米的"福禄寿三星"镂空花钱，通体透雕三层纹饰，却找不到任何合模痕迹。不过要注意，失蜡法铸造的钱币并非都价值连城，关键要看是否属于官方铸造，民间私铸的失蜡法花钱价格可能只有官铸品的十分之一。

目前可以见到的存世的古铜币中，以辽铸祭祀用俊美的大型钱币采用“失蜡法”铸造为最多。有泉友微观研究过这种铸造法的产品的纹理，原雕刻模上的横刻纹被清晰地转移在钱币表面。

失蜡法与翻沙法相比，两种工艺简直是"精密仪器"与"批量生产"的区别。

在成本上，失蜡法是翻沙法的5-8倍，光是蜡模制作就需要熟练工匠花费3-5天；精度方面，失蜡法能达到0.1毫米级，而翻沙法通常只能做到0.5毫米；适用场景上，失蜡法适合铸造高价值、复杂纹饰的钱币，如母钱、宫钱、纪念币等，产量通常不超过百枚；翻沙法则适合普通流通币的批量生产，一个母钱就能翻铸上千枚子钱。打个比方，失蜡法就像手工定制西装，翻沙法则是成衣流水线，各有各的价值和用途。冷压机铸是清末，民初才出现的技术，机制币的特征非常明显。边缘会有规整的马齿纹，文字图案高度统一，没有铸造缺陷。像光绪元宝的铜元，就是典型的机制币，用放大镜看能发现币面有机器压制的同心圆纹路。但要注意，现在有高仿者用真机制币做模，再用翻沙法铸造假币，这种假币虽然有马齿纹，但边缘会有沙孔，重量也比真品轻5%-10%。

三，钱币等级体系：从雕母到流通币的层级关系

很多新手搞不清雕母、母钱、子钱的区别，其实这就像工业生产中的模具体系。去年帮朋友鉴定一枚同治通宝，他非说是母钱，我告诉他："真正的雕母钱全国也没几枚，博物馆都少见，你这枚最多算个样钱。"

雕母钱是钱币生产的源头，用象牙、玉石或精铜手工雕刻而成。清代雕母钱最具代表性，钱文都是书法名家书写后由工匠雕刻，所以每一枚都是独一无二的艺术品。我2010年在嘉德拍卖会上见过一枚乾隆通宝雕母，当时成交价是120万，那钱文的笔触、地章的平整程度，简直像用现代3D打印出来的一样精准。但手工雕刻的特征依然明显，在放大镜下能看到笔画根部有细微的雕刻刀痕，这是任何机器都模仿不了的。

母钱是由雕母翻铸而成样钱，用于批量生产子钱。母钱的文字清晰度比子钱高，但比雕母稍逊，边缘经过精心打磨，没有浇铸口。明代以前的母钱存世极少，清代母钱相对多见，但也要注意区分"部颁母钱"和"地方母钱"。部颁母钱由中央户部铸造，工艺精美；地方母钱则工艺粗糙，文字常有变形。我收藏的那枚康熙通宝满汉"浙"母钱，就是典型的地方母钱，虽然也是母钱，但价格比部颁母钱差了近百倍。

子钱就是我们常见的流通币，由母钱翻铸而成。因为翻砂次数不同，子钱的质量也有差异。第一次翻铸的"头炉钱"质地紧密，文字清晰；翻铸多次后，钱文会变得模糊，边缘也会不规整。非行用钱则是个特殊类别，包括样钱、宫钱、赏赐钱等，这些钱币不参与流通，铸造工艺通常比流通币更精美。像我那枚明代“万历通宝”宫钱，直径达42毫米，是普通流通币的两倍大，背面还铸有龙凤图案，这种钱币当时是用于皇宫祭祀的，存世量比母钱还稀少。