抄手砚式：宋元明之变

观澜雅集

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美篇号：4140153

照片来源：自藏品

　　这是三方分别制于宋代、元代和明代的抄手形砚，时间跨越了六百多年的三个朝代。

　　一是宋代制淌池抄手形端砚。砚体前窄后宽，长20公分，前宽9公分，后宽9.7公分，高3.6公分。四侧下收内敛，以至全砚无任何直角形线条连接。砚堂为斜坡形淌池式，砚首处雕一根石柱，保留一颗高位石眼。砚背抄手与砚堂斜坡相一致，抄手墙足上宽下窄。石色酱紫，质地温润，出自端溪宋坑石。

　　二是元代制莲叶池抄手形歙砚。砚体为长方形，长20.4公分，宽12.4公分，高2.9公分。墨池形如莲叶，宽大深凹，为元代砚墨池特点。砚堂平展无饰，堂中有微凹研池，堂池分离，形成独立墨池。四侧垂直，砚背抄手斜坡形，墙足外直内圆。石色呈烟灰色，有鱼子纹石品，应出自婺源芙蓉溪旁的眉子坑石。

　　三是明代制一字池抄手形端砚。砚体为长方形，长18公分，宽10.2公分，高4公分。砚堂由三面宽沿围边，墨池为一指宽的一字形，是明代抄手砚的标准样式。砚堂平展，砚背抄手斜坡形，墙足三面垂直，宽厚方正。石色紫中透青，质地极加温润，出自端溪老坑石。

　　抄手形砚式初见于宋代，是从晋唐时箕形砚式中改制出来的创新型砚式，变箕形三足为三面墙足，同样是为了方便用手挪动的样式设计。宋代抄手砚仍保留了箕形砚的前窄后宽和四侧内收的砚式特点，使形制显得灵动而不呆板，这与宋代社会文化的氛围相关，制艺追求形式筒约而内涵丰富。

　　从宋代抄手形过渡到元代抄手形，最大的改变是把前窄后宽的砚体改为前后一致的长方形，把四侧内收的墙足改为四侧垂直，砚堂形式也变斜坡淌池式样为平面展开，使砚堂与墨池分离，形成独立墨池，这与蒙元文化追求粗犷方正相关。而墨池独立并宽大深凹，储墨量增大，这与元代书画创作的尺幅多比宋代宽大，所需用墨较多，是制砚实用性的要求。

　　明代制抄手形砚虽然仍保留了元代长方形砚式，但在砚堂和墨池的设计上完全排除了元代制砚的随意性，逐渐形成样式标准化，将砚体升高，抄手形的墙足垂直加厚，墨池改为一指宽的一字形，使整个砚体显得端庄肃穆，与明代家具中的官帽椅感观相类似。这与明代在文化上要彻底清除蒙元文化的影响，回归汉文化儒教思想的一致性相关，官员文人以儒教的礼仪为重，讲求行止坐卧的端庄威严，砚式设计也随礼仪而行。

　　历代砚式变化，表面上看是单纯的工艺形制变化，而内在的变化原因都与时代思想文化风貌密切相关。不同的思想文化潮流是引导砚式变化的内生原因，伴随着精神追求的改变，个人审美情趣也随之改变，这是世界艺术史的通例。制砚样式是文人学者每天在案头上必须直面的文房用具，最为贴近文化审美要求，同一种砚式在不同的思想文化氛围中的形制变迁，这正是砚史文化研究的目的之一：以砚释史。