瓢泉之什（一、田园风光的闲情与农事生活的乐趣）

皓月惊鸿

1194年秋，辛弃疾的各种名衔都被朝廷削夺得干干净净，在瓢泉过着游山逛水、饮酒赋诗的村居生活。瓢泉田园的恬静和期思村民的质朴使辛弃疾深为所动，灵感翻飞，写下了大量描写瓢泉四时风光、世情民俗的诗词。

鹧鸪天·石壁虚云积渐高
石壁虚云积渐高。溪声绕屋几周遭。自从一雨花零落，却爱微风草动摇。
呼玉友，荐溪毛。殷勤野老苦相邀。杖藜忽避行人去，认是翁来却过桥。
这首词创作于南宋庆元四年（1198年），辛弃疾闲居江西瓢泉期间，以七言诗形式描绘山村作客经历，上片写雨后田园风光，下片刻画野老待客场景，语言质朴生动，充满生活情趣。

满江红·山居即事
几个轻鸥，来点破、一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒，故来争浴。细读离骚还痛饮，饱看修竹何妨肉。有飞泉、日日供明珠，三千斛。
春雨满，秧新谷。闲日永，眠黄犊。看云连麦垄，雪堆蚕簇，若要足时今足矣，以为未足何时足。被野老、相扶入东园，枇杷熟。

词的上片主要描写初夏季节优美的自然风景，突出词人山居生活环境的清幽绝尘和自我情怀的自然惬意；下片主要表现山居生活环境的宁静悠闲、饱满自足和人情的淳朴亲厚。整首词语言质朴大方，韵味恬淡隽永，表现出词人满足于这风景优美、人情淳朴的山村生活环境的安适情怀，饶有意趣。

浣溪沙·父老争言雨水匀
父老争言雨水匀，眉头不似去年颦。殷勤谢却甑中尘。
啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人。梨花也作白头新。

《浣溪沙·父老争言雨水匀》是一首写农村生活情景的小词。词的上阕以父老家庭生活开头，用对比的手法表现农人因为“雨水匀”而产生的欣喜之情；下阕描绘出一幅充满生机的百鸟啼鸣、桃李芬芳的热闹春景图。这首词绘景纯用白描，以物拟人，生气勃勃、欢快跳动，足见词人由衷欣喜之情；词中写山村父老盼望丰收的愉快心情及花鸟迎春的怡人景色，从侧面反映了南宋时期农村生活的贫困。

玉楼春·戏赋云山
何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。

此词上片写青山被浮云遮覆的忧虑，以猜度的语气说青山被浮云推走，又故弄玄虚说走遍溪头寻不见山；下片写重睹青山的惊喜，通过老僧看到青山依然挺立的欢快举止和情态来衬托词人的喜悦。全词抓住自然景物的顷刻变化，以轻快明朗的笔调抒发自己的内心感受，语言诙谐，情调乐观，寓意深刻。

浣溪沙·常山道中即事
北陇田高踏水频。西溪禾早已尝新。隔墙沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜声过竹边村。

此词上片通过选取江南农村独具特色的劳动和生活场景，描写了乡村生活的安恬美好，表达了洋溢在词人心头的喜悦；下片通过夏天风雨不定独特天气的描写，表现出其宠辱不惊的淡定心态。全词清新淳朴，生活气息浓厚，宛如一幅生机盎然的初夏农村风光图，具有一股沁人心脾的爽气。

行香子·山居客至
白露园蔬。碧水溪鱼。笑先生、网钓还锄。小窗高卧，风展残书。看北山移，盘谷序，辋川图。
白饭青刍。赤脚长须。客来时、酒尽重沽。听风听雨，吾爱吾庐。笑本无心，刚自瘦，此君疏。

此词以山居客至场景为切入点，展现隐逸生活与超脱世俗之志。全词通过“白露园蔬”“碧水溪鱼”等自然意象勾勒幽居环境，融入陶渊明、韩愈、王维的典故，呼应恬淡心境。下阕以“白饭青刍”“赤脚长须”等生活细节展现待客场景，化用杜甫、韩愈诗句强化质朴情趣。结句借竹喻人，暗引苏轼与王子猷之典寄托高洁追求。全篇采用白描手法，语言简净而意境深远，通过多重典故与清雅物象的交织，呈现作者对田园生活的沉浸与对仕途疏离的态度。

玉楼春·三三两两谁家女
三三两两谁家女。听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
醉中忘却来时路。借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
这是一首描写农村生活的词。上片写农女买酒，下片写醉汉的醉态，真切地反映了朴素的农村生活和民风民习。词中妙用双关语，把鸟语和写实结合起来，又表现了词人用传神之笔刻画人物的功夫。文字清新活泼，诙谐幽默。

辛弃疾作于带湖、瓢泉闲居时的田园词，近二十首，既有农村景色，又有农村人事，其细节描写和人物刻画，更多于苏轼，也胜于苏轼。如果说苏词是照片，辛词中有的则是镜头连接的电视短片。这些短片没有刻意雕琢，却让 “村居” 成了有温度的生活，而非遥不可及的想象。
他不把自己当 “旁观者”，而是融入乡村的自然节奏，用感官捕捉四季、昼夜的变化，让村居生活充满 “互动感”—— 不是看风景，而是成为风景的一部分。
辛弃疾的村居不是 “避世”，而是被迫闲居后的 “守志”。他的意趣里藏着一层淡淡的反差：表面是 “种豆南山下” 的闲适，底色仍是 “西北望长安” 的牵挂，这种 “闲而不废” 让村居意趣更有分量。