人生如建筑，贝聿铭建筑作品展掠影之四综合补充篇

谢欣祎

　　

清理手机相册里参观《人生如建筑》展览时所拍照片，发现尚有部分内容精彩却未曾被引用。拍摄谈不上精雕细琢，但真实记录贝聿铭先生的神采奕奕, 特别是他特有的笑容，让人印象深刻。那些建成或未建成的建筑作品都是极富现代主义个性, 值得细细品味和欣赏, 于是又补充编辑了这篇掠影之四。

——题记

《人生如建筑》是首个在中国内地举办的贝聿铭建筑生涯作品回顾展览，完整呈现了贝氏家族及贝聿铭早年的影像以及贝聿铭七十年建筑生涯的详细介绍，展品约四百余件，内容包括贝先生的书信，来自机构或私人收藏的设计手稿、影像资料，还有雕塑、绘画作品、建筑模型及文献资料。展览分为六大主题，每个主题的开始都引用了贝聿铭先生的一段话作为提示，从而串联其跨文化成长、建筑手法、社会影响等维度，近距离探索贝聿铭的工作与生活，充分体现“人生与建筑相互融合”的展陈核心。

一、贝聿铭跨文化底蕴源自其成长背景

“我不觉得自己独在异乡为异客。”

I don't think I shall feel strange in a

Strange land. ——贝聿铭1939年

🔺1940年贝聿铭从美国麻省理工学院毕业，获得建筑学学士学位。他的本科毕业论文是设计了两个用竹材制作的临时建筑作品。当时的中国正处于抗日时期，山河破碎、国民遭殃，贝聿铭毕业论文设计的这个建筑可作为战时宣传站，或是民众学习聚会的场所。

🔺贝聿铭与格罗皮乌斯一起合作设计的上海华东大学，曾发表在《今日建筑》杂志上。贝聿铭在哈佛大学攻读研究生的最后一年，师从包豪斯建筑学院创始人、现代主义建筑设计大师格罗皮乌斯。格师是德国人，1937年以后移居美国，在哈佛大学建筑研究生院担任院长，而贝聿铭作为该学院的第一届学生，深得格罗皮乌斯赏识，为后来的二人合作设计上海华东大学奠定了基础。

二、地产和城市再开发

“我们将改变这一切。”

We are going to change all this.

——贝聿铭对纽约市的宣言

　　1948年贝聿铭受美籍以色列裔地产大亨威廉·泽肯多夫之邀入职韦伯奈普房地产公司，在建筑研究部担任主管。从此贝聿铭开始参与美国诸多大城市房地产开发项目，设计了众多具有现代主义风格的建筑作品。限于篇幅在这里仅作补充。

🔺坐落于美国科罗拉多州丹佛市中心的里高中心(1952～1956年)，是贝聿铭的早期代表作之一，通过紧凑的街区规划与公共空间设计，为当时日渐衰退的丹佛市中心注入人气与商业活力。

泽肯多夫非常认可里高中心的设计，称赞里高中心是一个超前的建筑，是经得起时间考验的办公大楼。

🔺美国纽约长岛规模最大的罗斯福购物中心(1951~1956年)

🔺1952年贝聿铭设计的私宅

🔺1953～1959年华盛顿西南区的都市重建项目规划图，由于项目的规划程度过于庞大，最后只完成了两栋公寓楼的建设。

🔺1957～1965年，由贝聿铭负责设计建造的美国宾夕法尼亚州费城协会山，属于新旧建筑相结合的城市更新项目。

　　以下是《人生如建筑》展览现场拍摄的汇展布局。主办方在展陈布置方面采用了贝聿铭先生常用的几何图形构造，那些带有锐角设计的展墙，让人有种似曾相识的感觉。

三、艺术与公共建筑

“艺术博物馆并非纪念碑，应设计成吸引公众纯粹享受艺术的地方。”

Art museums are not memorials.They should be designed to attract the public to come for sheer enjoyment.

——贝聿铭

🔺(1961～1968年建造)纽约州艾弗森艺术博物馆的内部结构展现，这是贝聿铭设计的第一个博物馆项目。贝聿铭没有采用石材，而是整体使用混凝土现浇。1969年这个博物馆项目和德梅因博物馆一起获得美国建筑协会(AIA)的国家荣誉奖，就此贝聿铭也一举成名，成功跨入建筑大师行列。

🔺这是1978年建成的美国国家美术馆东馆展示墙，特别放置了一块外墙材料的真实样品，供观展者触摸，体会一下这块淡粉褐色石材丝绸般的手感。

从不同方向观看美国国家美术馆东馆，可以看到形状各异的建筑外形。

🔺这是美国华盛顿国家美术馆东馆的中庭场景。贝聿铭通过几何空间的切割，既塑造了独特的公共空间，又与艺术品的展览形成视觉上的呼应。

🔺贝聿铭在设计纽约大学时与毕加索合作，引用了毕加索的雕塑作品。

画家徐冰以山水画为灵感，将废弃物化腐朽为神奇，再现中国山水画的淡雅意境。

🔺香山饭店(1979~1982年建造)展览墙

🔺1978年，时任国务院副总理古牧(右)、人大副委员长廖承志(左二)会见贝聿铭先生及夫人卢淑华女士(左)。

🔺《鉴赏家》刊登在《纽约客》上的宣传广告，摄影师成功抓拍到了陈从周(中国古建筑园林艺术家)与贝聿铭正在兴建中的香山饭店建造现场开怀大笑。

🔺(左起)陈从周、赵无极(知名法籍华裔绘画大师)和贝聿铭先生在香山饭店大堂讨论建筑、艺术与园林的融合设计，照片拍摄于1982年。

四、 权力、政治与赞助者

那些我特别喜欢的项目，背后都有着优秀的客户。

If I count all the projects I have a fondness for, behind them are great clients.

——贝聿铭

🔺贝聿铭与大卢浮宫计划(1983~1993年)

🔺改造前卢浮宫博物馆广场原貌，卢浮宫玻璃金字塔就建在这个位置。

🔺1985年，当时的巴黎市市长希拉克要求贝聿铭按照1：1比例建造一个金字塔模型，以说服巴黎民众接受贝聿铭设计的大卢浮改建计划。

🔺贝聿铭利用钢索和吊车形成一个四面椎体，模拟建成后的玻璃金字塔位置，形象地向巴黎媒体介绍其设计方案。

🔺黎塞留馆的中庭，覆盖着玻璃顶棚，让原来的花园变成既能遮风避雨又有阳光照射的空间。

🔺空间里放置着卢浮宫馆藏的雕塑。

🔺一位新娘在卢浮宫玻璃金字塔前留影

🔺卢浮宫玻璃金字塔的玻璃幕墙钢结构

五、材料与结构创新

科技创新虽为我们提供了崭新的工具，但重要的是我们怎样去运用它。

Innovative technology provides us with new tools—it is what we do with them that matters.

——贝聿铭

🔺1954～1955年贝聿铭为美国中央火车站设计的双曲面建筑，由于各种原因而未能成功建造。

🔺现代混疑土技术带来了建造流线体建筑的可能性，图示为1963年建成的台湾东海大学路思义教堂的模型，这是一座用混疑土浇灌建造的曲面建筑。贝聿铭认为这是严格遵照结构体系和所选材料，以逻辑和准则贯彻始终的设计成果。

　　这个项目设计的难点在于当时还没有计算机辅助设计，大量的计算是通过人工完成的。

🔺网上下载的教堂照片

🔺1966～1977年由贝聿铭设计的达拉斯市政厅建筑大楼内部结构。

🔺时任法国总统密特朗与贝聿铭一起在卢浮宫改造现场查看玻璃金字塔的材质。

🔺日本滋贺县信乐町美秀美学院的中等教育学校礼拜堂的侧面模型

🔺2008～2012年建造，是贝聿铭设计的第二个教堂项目。

六、以设计重释历史

恒久的建筑必有根源

A lasting architecture has to have roots.

——贝聿铭

🔺(1982～1989年)中银大厦 中国香港

🔺中银大厦底楼的中心广场，这是一个错落有致的中式花园，基座部分采用了厚重的花岗岩，城墙一样的底层设计给人固若金汤的感觉。

🔺建于人工岛上的伊斯兰艺术博物馆模型

(2000~2008年 卡塔尔多哈)

人生如建筑，而建筑是生活的镜子。

Life is architecture and architecture is

the mirror of life.



人生如建筑 贝律铭建筑作品展掠影之一传统文化与现代文明相融合

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