大师技法名授斑—经技素描（1）

侯暄丽

11.10开学典礼 古典素描 鲁本斯 湿裱法：（1）选择画纸背面（光滑面）用湿纸巾沾水轻擦一遍，翻过来压平（2）用带有颜色的水（茶水咖啡水也可以用色粉调水）用毛刷轻刷一遍，用半干纸巾蘸去多余水份，铺平。（3）把水胶带带胶的一面刷水，粘住画纸四边，再用半湿纸巾压紧四边 ⭕课程时间：每周二四五下午2点第1节：技法鉴赏工具研修⭕课程重点1. 学习作品：临摹荷尔拜因（文艺复兴德国画家）的克伦威尔肖像素描，这是其经典作品之一2. 核心收获：通过作品掌握“线面结合”技法，理解人物结构、塑造形体空间感，同时学习细腻笔触刻画神情与面部形体变化 讲师：象之院长教学重点：1. 欣赏荷尔拜因作品，感受荷尔拜作品中细腻简洁的美感2.临摹作品：临摹荷尔拜因（文艺复兴德国画家）的克伦威尔肖像素描，这是其经典作品之一3. 核心收获：通过作品掌握“线面结合”技法，理解人物结构、塑造形体空间感，同时学习细腻笔触刻画神情与面部形体变化工具准备：- 画笔：木炭条、软/中/硬炭笔- 纸张：4k素描纸（可选湿裱法做仿古底色）- 辅助工具：揉擦工具、转笔刀、纸胶带范图 荷尔拜因作品分析荷尔拜因是欧洲北方文艺复兴时代的杰出代表。创作特点：1. 精准克制：表达克制高效，无多余修饰；2. 以线塑型：用极简明确的线条勾勒形体轮廓；3. 明暗简明：摒弃过度渲染，靠简洁明暗塑造形体美感。他的作品外轮廓没有虚实，非常精致简洁，非常清爽，对形体的要求非常准确，他是用最简单的调子表现形体，他的轮廓线特别注重肌肉的穿插，我们看眼眶，眼皮是压在眼眶上面的，线条的穿插是有所考究的，他的作品很多都是以线来进行勾勒，用灰灰的调子来去进行表现。 起形阶段首先准备湿裱画纸张，用炭条起型首先起型我们先来定下巴的位置，然后五官帽子，眼睛的位置注意是平的，然后是鼻底，注意五官的比例位置，接下来找一下脸部的宽度纸张边缘留四指左右,注意大的比例关系 找到大概的位置后，接下来第二步虚画表现，鼻子，眉毛，眼睛，嘴巴帽子的，外轮廓。注意一定要虚画、放松画。 塑造阶段型找好带一点点的调子进行塑造，一定要轻轻画，不能一下画特别深，轻轻画，一遍一遍找它的位置，一遍一遍去加深，依次加深上眼睑，眉弓骨，鼻底，嘴巴中线 鼻子型没有什么问题就可以直接勾勒线条，勾勒额头，眼眶下眼睑的结构以及脸部外轮廓的线条勾勒，轮廓线注意要有穿插，慢慢塑造五官的调子，轻轻排线不要画的很夸张弱弱的去表现 脸部轻轻找出调子，揉擦过度 整个作品眼睛是描述的重点，鼻底很重，外轮廓线很重，重色很明确，浅色也很干净 增加背景、帽子、衣服的颜色，放松画，揉擦的粗糙些，和干净的脸部形成对比 最后再次深入五官，增加调子对比观察，增加外轮廓线的明确性 象之老师上课完成图 作业老师点评：（1）整幅作品呢，大的关系表现的非常不错啊，而且把我们画家的这种风格其实也能够体现出来了啊。那老师看到了咱们脸部的这种外轮廓，也是用了这种非常明快的这种线条，然后进行去勾勒了。（2）老师觉得可以再稍稍加深一下，这个脖子的这个位置的外轮廓的一个勾勒，然后以及我们眉毛、眼睛、鼻底和嘴巴。其实我们可以再稍稍深入的画一些也是可以的一定要记住保持脸的这个亮部的干净啊，然后把该加深的地方加深一些，画的明确一些。这样的话，我们整个的这个画家的这个作品的整体的这个风格就很容易呈现了。（3）整体的这种肉的这种质感还是很不错的，我们可以把那个衣服画的不用特别的细。让衣服和脸有一个就是重点的突出，然后让脸部看起来更加的细致。而衣服呢，就是对比强烈一些，让它看起来粗糙一些。 晚上好呀同学[爱心]明日名家素描课程预告经过了前两节课的学习，同学们的进步显而易见~明天我们学习第三节课：【荷尔拜因】素描技法应用二 明日继续延伸塑造今天的学习内容，准备好自己今天的作品哦~⭕课程时间：下午14:00⭕课程主题：【荷尔拜因】素描技法应用二⭕课程重点1. 技法转化：在完成荷尔拜因经典作品临摹后，实现“从临摹到创作”的落地。2. 精髓融入：将荷尔拜因“精准线条、克制明暗、极致结构”的素描核心，融入对模特形象的刻画里，体会其技法的魅力。 眼睛鼻子演示 完成图 第二节+第三节：【荷尔拜因】素描技法应用讲师：象之院长教学重点：1. 技法转化：在完成荷尔拜因经典作品临摹后，实现“从临摹到创作”的落地。2. 精髓融入：将荷尔拜因“精准线条、克制明暗、极致结构”的素描核心，融入对模特形象的刻画里，体会其技法的魅力。工具准备：画笔：炭条、炭笔(软中硬)、擦刀纸张：4k素描纸整张（可用色粉有色纸）其他：揉擦工具、转笔刀、纸胶带范图 分析人物特征用荷尔拜因的方式分析，最动人的五官的感觉眼神明智，清澈，柔情，鼻梁很立体，圆中带方。脸型方正大气，线条有起伏，皮肤细腻。 色底做法：用美妆蛋蘸色粉大面涂色，在空白纸上试一试，揉擦均匀，然后再放到我们画纸上进行揉擦起型阶段首先，准备在纸张用炭铺上一层淡淡的底色，然后起型，用擦刀沾一点色粉，定位头顶，顶端大概留上四只左右，轻轻的进行定位找型，注意先关注大型，人脸的宽跟高是差不多的 根据辅助定位依次找到五官的位置，注意鼻梁与右眼睛大概两指左右 铺色阶段拿出柳碳条，进行上色。先把头型和脸部的颜色分开，头发画的棉密一点。然后把眼睛、眉毛、鼻孔、口缝、脸颊最深的地方加深。注意眼神清澈的感觉，不要一步到位，注意眼睛玻璃晶体的变化。画的时候轻轻的、放松的画。 拿出卫生纸团进行轻轻的揉擦一下，注意不要揉擦脏了 拿出炭笔，表现五官。轻轻的从眼睛画起，加深人物眼睛的调子，找眼睛的调子的变化。然后鼻子注意虚实变化，轻轻的带出外轮廓，注意不要强化 拿出尖一点的橡皮，轻轻的把高光最亮的地方擦出来，然后进行眼睛，鼻子，嘴巴的深入刻画，可以把它观察的细致一些，表现的细致一些，慢慢的，轻轻的去画。注意唇腭沟明暗变化突出下巴。排线若一点不要太明显，连线带面进行强化外轮廓，注意外轮廓不要化成一条线，有一些虚实变化。 象之老师第一节课上完成图 色底做法：用美妆蛋蘸色粉大面涂色，在空白纸上试一试，揉擦均匀，然后再放到我们画纸上进行揉擦 上节课作品问题分析第一，人物面部的色调没有画太多，只是因为有底色，然后进行了提亮第二，五官小的造型问题，多比较观察，一开始不要把它画的很死，先虚画找型第三，同学们在画画时容易用力过猛画的很实，比如眼睛，可以虚画慢找实示范眼睛具体画法先确定球状体，高光的位置。慢慢从晶状体开始加深虚化，眼球的边缘线一定要虚中间实，注意不要画成一片死黑。 塑造阶段当画面画到一半，再想接着去画，从哪里去着手？一定从整体先去着手，现在我们感觉头发的关系不够，所以先去加深他的头发。多层次加深，注意不要一次画重。 塑造五官用擦刀再次找耳朵的位置，耳唇大概在口中缝的位置，轮廓上边大概跟鼻梁骨齐平，然后用擦笔找外耳轮和内耳轮的轮廓位置，注意不要画的很实用炭笔逐渐加深耳朵的轮廓，用橡皮提亮耳唇的亮部； 脸部排线的时候要注意，轻轻的排绵密，可以用交叉的方式进行排线，这是古典素描排线的方式。下颌排线一定要循序渐进，慢慢过渡，注意虚实，这样脸部看起来更加柔和。注意眉毛，不要画的很实，稍稍有一些毛流感就可以，脸部的调子不用太多，避免油腻。眼睛永远是最突出的 然后画人物的衣服，一定要有线有面去表现衣服，可以用碳条的侧面去表现。脸部侧面稍微带一点结构和咬肌带到一起过渡过去，不用太明显，最后运用荷尔拜因的作品，技巧清晰轮廓线 示范鼻子具体画法先用擦笔确定鼻子的外轮廓，然后用炭笔进行勾勒，注意鼻子的虚实变化先找深色区域，用橡皮擦出鼻子的高光，鼻子的灰面可以用手进行揉擦过渡，调子不用太多，加入荷尔拜因的技法把外轮廓勾实。 象之老师第二节课上完成图 第四节课：【费欣】大师素描技法临摹第四节 ⭕课程时间：明天下午14:00⭕课程主题：【费欣】大师素描技法临摹⭕课程重点以费欣标志性的精准线条、强烈明暗对比和生动神态捕捉为核心，同时融合东方艺术元素，强调独特的材料肌理表现。工具准备：画笔：炭条、炭笔(软中硬)纸张：8k素描纸其他：揉擦工具范图 画家作品风格分析尼古拉费欣是19世纪初的一位画家，与荷尔拜因相差400年，出生在美丽的伏尔加河畔。费欣的作品，最明显的特点就是化繁为简；五官很精致；色调对比非常明显；通常会把五官表现的非常强烈，皮肤非常光滑，轮廓线勾勒。 特点:结构突出，五官精致，对比明显，皮肤质感强 化繁为简 线条虚实有度 注重高光，比背景亮 底色制作先用美妆蛋蘸上色粉，在空白纸上揉擦，均匀覆盖铅色后在画纸上铺底色。注意用美妆蛋大肚子的地方，力度均匀的铺整张纸，美妆棉360度占满揉擦，正式铺色时不要转动美妆棉。力度均匀，先横后竖，反复多次从边缘起 起型阶段首先拿出碳条，找出头顶及整个头的位置，放松的去表现，然后去找眼睛鼻子的位置。眼睛大概在头顶到下巴的1/2左右；鼻子大概在从眉毛到下巴的1/2处；简单把人物比例找一下就可以。注意使用炭条时，不要把炭条立的很直，可以手指支在画板上轻轻的表现。 铺色阶段用掰掉的碳条，用碳条的面去把人物头发进行铺色，然后去找颧骨下颌脖子的暗部，一定要轻轻去带这个部分的颜色，再把碳棒掰一下，用一个指甲盖的长度，五官的位置颜色，注意颜色一定要浅淡。同学们可以用浅线条把内眼角和外眼角找一下，确定瞳孔的位置，鼻子找一下鼻翼和鼻孔就可以了，接下来可以轻轻的去找一下他脸部的外轮廓线，不要画实。 用碳条可以划线，也可以画面，很舒缓 我们用手轻轻的擦一下，目的就是为了一会儿我们还可以再继续上调子。 接下来我们就要塑造他的肌肉结构了，手从左右两边眼眶这个地方摸下来表现鼻梁,太阳穴眼角。然后我们再用碳棒加深头发及外轮廓，注意要一遍一遍加深；再次加深找外轮廓线的虚实，再次用手顺着结构揉擦，用擦笔找一下五官的细节。 线条强调结构塑造阶段用炭笔塑造，从眼睛开始，慢慢找出眼睛上眼皮轮廓线及瞳孔的颜色，画嘴巴时注意，不要把唇勾的特别死。然后勾勒人物外轮廓线，颧骨实，颧骨下面虚，口轮杂肌实。勾勒时可以慢一些，注意外轮廓的虚实变化。用电动橡皮擦出高光，把牙齿带出来，同样擦出高光。 画眉毛时要注意眉骨底部的这个线，以及眉毛中间，会有一些虚实的变化，逐渐加深眼睛外轮廓，鼻孔的颜色，找五官的细节，边画可以边揉擦，表现人物五官的精致。注意五官尽量整体推进。然后增加人物脸上暗部细节调子，过渡自然。 强调高光 第二张作品老师再给大家演示一下，怎样用费欣的方式快速起型，就是用色块表现，不用考虑像与不像。先去表现感受最深的地方，从头发开始，然后去找五官最深的眉毛，脸部的外轮廓轻轻的用碳棒侧面带出来，然后用擦笔擦出鼻子的结构。快速准确的表现出外轮廓，揉擦一下面部的调子，擦出高光，表现出人物皮肤的质感。 丰富的实用工具 老师完成图 老师点评：整幅作品大的关系表现的非常不错啊，而且把我们画家的这种风格其实也能够体现出来了。那老师看到了咱们脸部的这种外轮廓，也是用了这种。非常明快的这种线条去勾勒。问题（1）老师觉得可以再稍稍加深一下，这个脖子的这个位置的外轮廓的一个勾勒，以及我们眉毛、眼睛、鼻底和嘴巴。其实我们可以再稍稍深入的画一些也是可以的一定要记住保持。脸的这个亮部的干净啊，然后把该加深的地方加深一些，画的明确一些。这样的话，我们整个的这个画家的这个作品的整体的这个风格就很容易呈现了。（2）整体的这种肉的这种质感还是很不错的，我们可以把那个衣服画的不用特别的细。让衣服和脸有一个就是重点的突出，然后让脸部看起来更加的细致。而衣服呢，就是对比强烈一些，让它看起来粗糙一些。 第一稿 修改前后 作业老师点评：整个作品呢，大的这种五官的位置，我觉得找的还是不错的。包括咱们这个脸型儿的一个刻画都可以。问题（1）首先是咱们这个头发，可以再往上再多画出来点儿啊，显得整个头颅顶儿稍微饱满一些，（2）其次就是咱们这个人物的脖子画的稍微粗了一点儿，所以显得咱们整个这个人物的脸和脖子和分不开了。右边儿的这个脖子呢，可以稍微往左侧再稍微来一点儿，把下巴留出来，让它空余的地方多一点儿啊，这样就舒服很多了啊。（3）人物的这个面部的这个调子哈有一点深了，可以用橡皮宽的那一面儿给它平平的这样擦一下，一定要轻一点啊，不要把它擦脏了。其实咱们眼睛啊，鼻子啊，叶子老师觉得咱画的很漂亮。（4）头发再加深一个层次，包括嘴巴中线，嘴巴还有一个小暗面儿，鼻子鼻孔儿鼻孔儿的颜色，包括鼻翼的颜色，我们都可以做稍作一个加深。以及我们人物的外轮廓线，也是可以给他稍微勾勒一下，包括咱们这个鼻梁儿。（5）把大关系拉开之后，我们再来看人物的这个脸的时候，可能就会好一些了。像这老师在上课的时候儿呢，嗯，他是把整个纸的背面啊，整就是平平的铺上了一层色粉。其实脸部的调子他没有画太多。因为它有背景在，所以他就重点刻画了人物的这个外轮廓。包括鼻子的这种就是外轮廓，以及人物五官的一些细节的变化，脸上的调子他其实没有画太多。也可以把颧骨下巴还有眼皮额头上的一些亮部给它轻轻的擦出来一些啊。这样的话，能让我们的皮肤更有质感啊，也能够就是明暗能够区的区分的更开。现在这整幅画面呢，就是看起来比较灰，我们先把大关系给它拉开。 老师点评：人物很有特点就感觉好画一些，费欣的作品人物特点都非常明显[强] 老师点评：整个人物的五官非常的舒展，抓住了人物的特征，包括头发画的非常的放松的，我们脸部的调子过渡的也很自然，能够充分的体现到了这个画家的一些风格。眼睛、眉毛、鼻子画的都非常好。在老师整体觉得还是非常非常不错的。问题（1）把耳朵上边儿这一撮儿头发再稍加深一点儿，因为这个头发呢，其实它也有形体在的，所以我们拉伸一下这个画面关系。可以把头发该重的地方呢，再稍微给他重一点儿，（2）高光给它亮起来，不要脏。高光给它亮起来，这个整体的这个人物质感就出来了。（3）叶子老师觉得人物左下颌这个地方边缘线，因为它在到脖子上边儿，有一点儿小暗部，可以把这个地方跟一跟，慢慢的就过渡到咱们脸上，这样的话，会让咱们整个下颌下巴会更有肉感一点儿啊。 更改后 老师点评：这幅作品感觉很不错，就是眉毛胡子还有头发的人物特征抓的很好，面部细节也揉擦的非常均匀自然。这个高光是可以的。嗯问题：人物的额头那个地方额头和眉弓骨连着那个地方再稍微找一下那个地方的型儿。那个地方确实挺不好画，因为它它很圆润，是吧，需要考验我们的功力。 点评课 一，尼古拉·费欣生平尼古拉·费欣是俄裔美籍画家，其作品以独特的艺术风格和精湛技艺著称。他的作品别具一格，在油画、素描、水彩以及建筑设计、木雕、陶艺、印刷设计、舞台设计等应用艺术领域都建树了自己独到的艺术见地。土著美国人和新墨西哥风景是他的代表性。 1879年，费欣出生于俄罗斯伏尔加河畔喀山的木雕工手艺人家庭。他的父亲是他的启蒙老师，赞赏他的绘画和木雕手艺，并希望他能够跟随圣像画师学习。1895年，费欣考入喀山美术学校，1901年以优异的成绩被推荐到列宾美术学院做旁听生。在那里，他接受了严格的素描教学和最新的绘画技法，受到列宾的精心培养和特别关照。费欣在学院就读的8年里，刻苦钻研绘画技法，并且长期研究自己老师列宾的晚期绘画和肖像作品，从中汲取灵感，不断提升自己的绘画水平。 费欣在做一些人物肖像创作时，通常不会直接进行绘制，而是先反复地画并且推敲修改前期的素描小稿。 他的素描受东方传统绘画的影响，素描头像用炭笔画在坚实光滑的纸上，自成一家，刻画深刻。他不过分地追求明暗和细节，而是更加整体地去观察人物的整体和神态。 1922年，费欣得了斑疹伤寒病，后在友人的劝说下接受了去纽约美术学院任教的邀请，移民美国。异国他乡的生活给费欣的创作带来了一些变化。在那里，他画了一大批油画肖像，同时，一批很有艺术价值的素描肖像画也是在这个时期完成的，作为油画，他似乎未能超越他在俄罗斯时期的创作，已经很少有大型油画创作问世，素描是他这一时期的另一方面的收获。 晚年，他的妻子离开了他，他独自一人居住在洛杉矶郊区的一所简陋的住宅里，十分悲怆。他越来越意识到，搞艺术的人只有在祖国才能生活和创作。费欣的大半生，脱离民族，远离故土，如一面在风中停不下来的幡，在异乡美利坚走完了他的艺术之路。在俄罗斯美术史甚至世界美术史上，他的艺术成就在俄罗斯美术史上有着不可磨灭的地位。 二、艺术风格特点费欣的素描特点主要体现在他的富有个性的线的运用以及线与体面的结合。他用的线条流畅挺拔，明确肯定，常常用线的锐利的一侧为外沿，另一侧则辅以粗糙的深色或灰色调子为内沿，外沿一侧担负着形体的力度，内沿则显现出形体的结构与厚度。这种流畅锐利的线条统一着整个画面。他的素描人物性格鲜明，表现手法的统一并不妨碍他对人物个性的表现。他所使用的工具一般是木炭、土纸、白纸、灰纸、白颜料等。 三、部分作品赏析《少妇》 1930-1940年清晰的线条肯定而准确；淡淡的调子犹如油画的高调；极浅而又简洁的灰色表现出了丰富的结构关系。双眸的描绘精彩而被赋予神韵，线条、色调乃至于高光的处理都刻满了对被描绘者的赞美。[鼓掌] 《妇女头像》这是一幅对外形极为讲究的侧面画像。我们从女子的前额顶部看起，线与面结合为一体，表现出了头的顶面关系。通过额部的转折点、眼、眉肌拟及内部的眉弓关系，相互衬托。上下唇间牙齿简洁而准。表现出松动的微微的张开的嘴；从头顶直到颈部。整个线条有着丰富的变化，精彩让人叹服。 《少女肖像》 1930—1940该画利用粗犷的手法去对小女孩的头发作了大胆而又有形的描绘，有的地方还犹如中国画中的焦墨。而小孩的面部简略的轮廓线及清淡的色调，显现出皮肤的细腻质感。眼部则是用黑、白、灰不同的色调对比刻画出了小孩的透明、光亮的神采，生动、自然。 画家家利用弧线的运动迹与黑白灰色调的变化，表现出了发式与额头的空间关系。细腻而清润的线条勾画出对象与结构，淡而少的调子表现出温和的光线与人物的体感，深色的细线镜架表现得精致而清秀，一位富有学者相貌的男人面孔展现于观者。 四、作品集