【汪氏散文】（9）说“怪”

铁丁

　　汪先生在《说“怪”》中说道：

“我写过一篇小说《金冬心》，对这位公认为扬州八怪里的一号人物颇有微词。我觉得这是一个装模作样，矫情欺世，似放达而实精明的人。这大概有一点受了周作人的影响。我认为他的清高实际上是卖给盐商的古彝器上的铜绿，这一点大概也不错。我不喜欢他的卢仝体的怪诗。但那篇《金冬心》只是小说，不是对金冬心的全面评价。我对金冬心的另一面是非常喜欢的。我对他的从“天发神忏碑”变出来的美术字势的四方的楷字和横宽竖细的漆书是很喜欢的。对他的“疏能走马，密不容针”的梅花，也是很喜欢的。我在故宫博物院见过他画的一个扇面，万顷荷花，只是用笔横点了数不清的绿色的点子，竖点了数不清的漆红的点子，荷叶荷花，皆不成形，而境界阔大，印象真切。我当时叹服：这真是一个绝顶聪明的人！”

我去扬州时，有一晚在东关街上走，问路边一个卖吃食的摊贩，扬州八怪馆怎么走。他说往前走，离关门时间不多了。既然快关门了，何况我对各地的这怪那怪也不太感冒，所以就没去。第二天开车去了镇江，回到扬州又去了朱自清旧居和个园，八怪一直就没看成。

对于古人所说的“疏能走马，密不容针”，我深以为然。绘画如此，该密处密不容针，该稀处疏能走马；写文也是如此，该详处详，该略处略；还有唱歌，有快有慢有高有低，莫不如此。

“扬州有一位大文体家，汪中。对汪容甫的文章，有不少人有极精到的见解。我很欣赏章太炎的评语，他说汪容甫的骈文“起止自在，无首尾呼应之式”（大意）。呼应，是小说的起码的要求，打破呼应，是更高的要求，小说不应有“式”——模式。”

惭愧，此人文章还没读过。