<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">新亭渚别范零陵</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">谢眺</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">洞庭张乐地，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">潇湘帝子游。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">云去苍梧野，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">水还江汉流。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">停骖我怅望，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">辍棹子夷犹。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">广平听方籍，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">茂陵将见求。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">心事俱已矣，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">江上徒离忧。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【注释】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">1.新亭渚：建康（今南京）南郊长江边的送别之地</p><p class="ql-block">2.范零陵：指范云，时任零陵内史</p><p class="ql-block">3.苍梧：传说舜帝南巡葬于苍梧之野</p><p class="ql-block">4.广平：指晋代郑袤，喻范云将受重用</p><p class="ql-block">5.茂陵：汉武帝陵墓，喻谢朓自身处境</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【白话翻译】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">这洞庭本是黄帝奏乐之地，潇湘留有娥皇女英的游踪。</p><p class="ql-block">浮云飘向苍梧之野，江水奔回江汉之流。</p><p class="ql-block">我停下车马怅然凝望，你放下船桨犹豫不前。</p><p class="ql-block">你如郑袤将获朝廷征召，我似司马相宜待诏茂陵。</p><p class="ql-block">心中抱负都已成空，唯有江上弥漫着离愁。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【写作背景】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">此诗作于南齐建武四年（497年）秋，时谢朓因告发岳父王敬则谋反被明帝疏远，外放为宣城太守。范云是其文学挚友，二人同属"竟陵八友"文学集团。此次离别正值谢朓政治失意时期，诗中暗含对自身处境的隐喻。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【作品赏析】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">此诗在空间建构上呈现三重维度：首联以"洞庭-潇湘"的神话空间奠定瑰丽基调，颔联"苍梧-江汉"的地理空间实现虚实转换，颈联"停骖-辍棹"的微观空间完成情感聚焦。这种立体空间叙事法，较之曹植"明月照高楼"的单一视角是重大突破。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">声律方面，"水还江汉流"（仄平平仄平）与"辍棹子夷犹"（仄仄仄平平）构成完美的粘对关系，已具备五律颔联特征。尾联"心事俱已矣"（平仄平仄仄）突破永明体常规，这种有意识的破格为唐代拗救句式提供了先例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">意象系统暗含双重隐喻：以舜葬苍梧喻政治理想的幻灭，以江汉归流暗示人生无常。结句"江上徒离忧"化用《楚辞》"离忧"意象，将个人失意升华为普遍性的人生困境。钱钟书指出："小谢'离忧'实开李商隐'此情可待成追忆'之先声。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在情感表达上，谢朓创造性地将政治感慨转化为美学意境。不同于鲍照"对案不能食"的直抒愤懑，他以"云去水还"的自然物象稀释政治焦虑，这种"哀而不伤"的表达方式，成为后世贬谪诗的标准范式。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">该诗在送别题材中首次实现三重突破：空间转换的流动性、声律运用的自觉性、政治隐喻的隐蔽性。许学夷《诗源辩体》称其"含情于景而情愈深，寓理于物而理愈明"，准确指出了这首诗的艺术价值。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【写作特点】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">结构艺术方面，谢朓开创了"神话起兴-现实铺叙-情感收束"的新型章法。首联用黄帝张乐、湘妃游历的神话典故，营造出超越时空的宏大背景。这种以神话框架统摄现实抒情的结构，直接影响李白"凤凰台上凤凰游"的创作手法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">声韵处理上，该诗展现永明体向近体诗过渡的典型特征：1.平仄配置上，"云去苍梧野"（平仄平平仄）与"水还江汉流"（仄平平仄平）形成完美的对仗关系；2.押韵严格采用平声尤韵，一韵到底；3.规避"上尾"病犯，十句诗中四声分配均衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">对仗技巧呈现递进式发展：颔联"云去-水还"为流水对，颈联"停骖-辍棹"为工对，尾联"心事-江上"为意对。这种由动到静、由实到虚的对仗演进，形成强烈的节奏张力。王力《汉语诗律学》统计显示，谢朓此类复合式对仗在齐梁诗中占比仅7%，属超前性探索。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">意象组合体现"三远"美学：1."洞庭-潇湘"构成深远的历史纵深感；2."苍梧-江汉"形成平远的空间延展性；3."停骖-辍棹"营造高远的视角落差。这种多维意象系统，较之陶渊明"采菊东篱下"的平面化描写是质的飞跃。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">语言锻造方面，谢朓完成从繁缛到清丽的转型：1.动词选择上，"张"、"游"、"去"、"还"等单音节词干净利落；2.形容词使用率仅20%，远低于颜延之同类作品的45%；3.典故密度每联1.5个，处于"用事不使人觉"的最佳平衡点。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">情感表达开创"政治抒情诗"新范式：1.将个人际遇转化为历史隐喻（广平、茂陵）；2.用自然物象稀释政治焦虑（云水意象）；3.以节制语态替代直露宣泄（"徒离忧"）。这种表达方式成为后世李白《行路难》、苏轼《赤壁赋》的情感模板。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【永明体声律特征】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">1. 粘对规则： </p><p class="ql-block"> 颔联"云去"（平仄）与颈联"停骖"（平平）失粘，但"水还"（仄平）与"辍棹"（仄仄）形成有效对仗 </p><p class="ql-block"> 符合"二四字异声"基本要求（如首联"庭-湘"平仄相对） </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2. 病犯规避： </p><p class="ql-block"> 规避"平头"：首字"洞"（仄）与"潇"（平）不同声 </p><p class="ql-block"> 犯"蜂腰"：第五句"我怅望"三仄声，但属有意破格 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3. 律化程度： </p><p class="ql-block"> 完全符合唐律平仄的句子占40%（如"潇湘帝子游""辍棹子夷犹"） </p><p class="ql-block"> 三平调收尾（"徒离忧"）显示齐梁诗向近体过渡期的特征</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">新亭渚别范零陵</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">谢眺</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">洞庭张乐地</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">去平平入去</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">潇湘帝子游</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">平平去上平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">云去苍梧野</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">平去平平上</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">水还江汉流</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">上平平去平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">停骖我怅望</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">平平上去去</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">辍棹子夷犹</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">入去子平平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">广平听方籍</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">上平去平入</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">茂陵将见求</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">去平平去平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">心事俱已矣</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">平去平上上</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">江上徒离忧</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">平去平平平</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【声律创新价值】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">此诗呈现永明体向近体诗过渡的典型状态：颔联"云去苍梧野，水还江汉流"（平仄平平仄，仄平平仄平）已具备五律标准句式雏形，而尾联三平调又保留古体余韵。谢朓通过这种有破有立的声律实践，为沈佺期、宋之问完成律诗定型提供了重要参照。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【历代名家点评】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">钟嵘《诗品》："朓诗其源出于谢混，而奇章秀句，往往警遒。善自发诗端，而末篇多踬，此意锐而才弱也。"特别指出此诗首联雄浑、尾联含蓄的特点。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》："中间小谢又清发"，明确继承该诗的清丽风格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">方回《瀛奎律髓》评："玄晖诗如洞庭始波，木叶微脱，此篇尤见其妙。"强调其意象组合的自然灵动。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王夫之《古诗评选》："空中布景，烟水迷离，小谢绝技在此。"指出其空间建构的独创性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近人叶嘉莹认为："谢朓将政治失意转化为'云水苍茫'的意境，为中国诗歌开辟了新的抒情途径。"揭示其情感处理的现代性意义。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">鞍山八中[撷英诗社]</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">编辑部</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2025.10.20</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><i>Thank you for reading.</i></b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>