自由诗（一五九）

莫谷强

中国古代文人画杰出画家（十一）封面：明代·唐寅《匡庐图》（局部） 题记： 唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人，江南四才子之首。 注：江南四才子（又称吴门四才子）特指明代苏州的四位杰出文士——唐寅、祝允明、文徵明和徐祯卿‌，他们活跃于15至16世纪，以诗文书画闻名，代表了江南文化的鼎盛时期。‌下图：唐寅画像（一） 蛰燕还巢未定时，山翁散社醉扶儿。纷纷花事成无赖，默默春心怨所私。双脸胭脂开北地，五更风雨葬西施。匡床自拂眠青昼，一缕茶烟扬鬓丝。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《落花诗意图》30.6 x 60.4cm 六七七，人物介绍 先祖前凉陵江将军晋昌郡太守唐辉，到隋唐时期李渊起兵其祖唐俭跟随。*所以唐寅书画上有昌都唐寅的落款，或者也有出现自称鲁国唐生的名讳。 到了明代其祖唐泰任兵部车驾主事，他随明英宗北伐时死于土木堡之役。唐泰后代大多散布在苏州吴县一带，唐寅就是出生于苏州府吴县吴趋里。** 成化十八年唐寅12岁结识了祝允明，成化二十年唐寅14岁结识了文徵明，并得到文徵明父亲太仆文林的欣赏。唐寅16岁那年考取苏州府试第一名。 *注：后受封“莒国公”。**注：祝允明的《唐子畏墓志铭》：母丘氏，以成化六年二月初四日生子畏。***注：成化十八年（1482年）。下图：唐寅《落花诗册》（局部其一） 唐寅二十八岁时中南直隶乡试第一，他在次年意气风发地入京应战会试。弘治十二年华昶奏程敏政泄露考题，*唐寅在科举案受牵连入狱被贬为吏。 从此唐寅丧失进取心游荡江湖山峡，埋没于诗书画之间终成一代名画家。唐寅晚年生活十分穷困靠朋友接济，五十四岁时病逝他的命运令人惊诧。 他的山水画宗法李唐融会南北画派，笔墨细秀布局疏朗其风格秀逸明快。人物画师承唐代传统色彩艳丽清雅，体态优美造型准写意人物笔简抒怀。 *注：弘治十二年（1499年）。下图：唐寅《落花诗册》（局部其二） 唐寅山水画成就在于打破门户之见，对南北画派南宋院体兼收并蓄提炼；主要学南宋李唐刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑与风骨奇险。 构图和笔墨的技巧参合夏圭和马远，并广泛地涉猎北宋李成郭熙和范宽，融会贯通元代黄公望和王蒙诸大家，形成自己的风格山势雄峻笔法劲健。* 其画面布局严谨整饬造型真实生动，皴法斧劈墨色淋漓使山川自然葱茏。其花鸟画长于水墨写意洒脱而秀逸，书法奇峭俊秀诗文上更是名振吴中。 *注：代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。下图：唐寅《落花诗册》（局部其三） 唐寅的人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具有着独特魅力。*其仕女画出自南宋院体画气象高华，工笔重彩且敷色妍丽用笔线条劲细。** 以三白法染仕女面部突出浓施艳抹，衣纹用细劲流畅的铁线描施彩浓墨。服饰施以浓艳的色彩显得绮罗绚烂，情态生动为唐寅仕女画的优秀之作。 另一种脱胎南宋院体笔墨流动爽利，线条抑扬起伏转笔方劲工丽变简逸。***把宋代李公麟行云流水般的铁线描，和颜辉折芦描参合使用韵律又新奇。 *注：《明画录》评他的人物画“在钱舜举（钱选）下，杜柽（杜堇）居士上”。**注：如《王蜀宫妓图》。***注：代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等。下图：唐寅《落花诗册》（局部其四） 《唐寅落花诗册》率真蕴藉，共收入的三十首和诗。唐寅作落花诗时年仅35岁，离科场被黜不过5年，胸中块垒郁勃无由化解，乃借风云月露以排遣之。看似伤春，实乃抒写痛苦遭遇。 下图：唐寅《落花诗册》（局部其五） 唐寅的水墨写意花鸟墨韵明净脱俗，格调秀逸真实代表作为枯槎鸲鹆图。枯笔浓墨苍老挺拔以积墨法画八哥，用秃笔点叶一两条细藤或数笔野竹。 这幅画的右上角有自己题的诗为据：山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。以书法入画以写意代描绘笔力雄强，造型美行笔挺秀洒脱笔墨精当简疏。 唐寅的绘画作品劲峭而又不失别致，融宋代院体技巧与元人笔墨为一体，构图简约清朗画面层次分明而清隽，意境清雅幽丽常超凡脱俗平淡朗逸。 下图：唐寅《古槎鹳鹆图》纸本水墨画，纵121厘米、横26.7厘米，现藏于上海博物馆，又名《春雨鸣禽图》。 杂卉烂春色，孤峰积雨痕。譬如古贞士，终身伴菜根。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《杂卉烂春图》 六七八，匡庐图 以全景式构图展现庐山三峡桥景观：前景有古木萧瑟中景飞瀑倾泻垂天；右下端描绘童子正在驱赶瘦驴过桥，白云横亘山腰若仙境远景危峰刺天。 融合水墨与设色技法笔触清刚俊逸，意境萧索有羸骖强策不肯度的题诗。此画作于唐寅脱离宁王朱宸濠幕府，后游历庐山期间隐喻悲愤难伸之志。* 1964年由休宁县屯溪文物商店购入，1966年入藏安徽省博物馆庆幸归属。画作曾流落徽州乡间总算结局不错，此作体现其艺术风格人生从回正路。 *注：这幅画亦为研究其生平的重要史料。下图：唐寅《匡庐图》又名《庐山三峡桥》立轴绢本水墨设色画，纵148.5厘米，横72.2厘米，藏于安徽博物院。 匡庐山前三峡桥，悬流溅扑鱼龙跳。赢骖强策不肯度，古木惨淡风萧萧。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《匡庐图》（局部放大之一） 此画不仅在于其艺术成就更是资料，早年唐寅科场案被黜遂而颓放潦倒，中年一段幕僚生涯亦使他魂魄不定，明正德九年宁王朱宸濠派使者来到。* 当时使者携礼物聘请唐寅与文征明，到宁王府作画以表宁王的爱才之心。文征明推病不往44岁的唐寅却心动，借机会到江西游览名胜便欣然前往。 宁王盛情地接待了他命他吟诗作画，作王府的幕宾为宁王歌功颂德不假。唐寅在南昌游览期间听到街谈巷议，宁王在网罗党羽图谋作乱招兵买马。** *注：明正德九年，即1514年。**注：唐寅这才明白，宁王所以重礼相聘，是想借重自己的名声，培植个人的势力，为篡夺皇位结党营私。下图：唐寅《匡庐图》（局部之一） 他想起14年前别人科场舞弊受株连，在官场摔了一跤惊魂未定噩梦惊现；现又成为宁王掌中之物若东窗事发，这附逆作乱是要株连九族满门抄斩。 唐寅愈想愈怕不能寐寻思脱身之计，只有学古人急难时装疯卖傻变白痴；于是他故作胡言乱语比真疯还要疯，在大庭广众之中赤身露体荒诞不羁。 这一招果然有效大家以为他真疯了，宁王见他这般丑态被弄得哭笑不得。如果继续把唐寅留在王府有伤体统，于是就赏了些银子打发他回乡度日。* *注：唐寅这才从政治斗争的旋涡中挣脱出来，登舟从南昌经鄱阳湖回苏州老家，中途登临了慕名已久的庐山。逃脱出“鸟笼”的唐寅，放情于庐山的山水中，有感有悟，不免作诗作画。下图：唐寅《匡庐图》（局部之二） 匡庐山高高几重，山雨山烟浓复浓。移家欲往屏风叠，骑驴来看香炉峰。江上乌帽谁涉水，岩际白衣人采松。古句摩崖留岁月，读之漫灭为修容。—— 唐寅《登庐山》 下图：唐寅《匡庐图》（局部放大之二） 欣赏随感： 横看成林侧成峰，只因山雾罩乾坤。命运多舛石级路，跌宕飞瀑是人生。云蒸霞蔚含鄱口，一轮红日欲升腾。敞开心扉扫余悸，空山独步五老峰。 下图：唐寅《匡庐图》 天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？—— 唐寅自题诗（此时他急切地思念家乡，加快行程返回苏州） 下图：唐寅《江南春图》31.5 × 146cm，广州美术馆藏。 六七九，山路松声图 唐寅这幅画描绘飞瀑流泉邃壑层岩，山腰间苍松葱郁虬枝老干掩映画面。山下平湖一湾清澈见底路崎岖不平，蜿蜒通向山野以增加画面的幽深感。 一隐者凭眺倚栏静听松涛起伏之声，侍者囊琴随后古雅风范亦油然而生。一股泉水自山腰拾级而下汇入小河，这幅画布局缜密而有韵味用笔清润。 一山高耸山脚有小桥跨泉连接山路，桥上老者仰首侧耳一童携琴而驻足。泉畔的松林茂密枝干虬曲藤蔓缠身，蜿蜒通山间是一条崎岖不平的野路。 下图：唐寅《山路松声图》绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。 万仞险峰，嵯峨峥嵘。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之一） 女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静裹闲倾耳，便觉冲然道气生。—— 唐寅自题诗 治下唐寅画呈李父母大人先生。”后钤“梦墨亭”、“南京解元”、“逃禅仙吏”印。下图：唐寅《山路松声图》（局部放大） 层岩邃壑，飞瀑流泉。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之二） 崎岖野路，蜿蜒通幽。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之三） 图中松树枝叶的画法出自夏圭笔意，细劲的中锋勾勒转折顿挫更加写实。山石硬朗棱角分明显然有李郭画风，然唐寅线皴较许道宁直线皴更随意。 勾笔浓皴笔淡以浓点分出山石层次，墨色通透而儒雅用笔顿挫转折别致；遒劲飞舞巧妙地点出了松声之意境，山的结体错落盘桓有北宋山水韵致。 层次清晰景致优美而且真实感很强，但给人以冷漠寂寥的感受萧瑟空旷。此画构图简明呈现一种空灵的润泽，背景的处理极为简括可谓妙境仙壤。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之四） 松涛似磬，流泉如琴。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之五） 层次清晰，景致优美。 下图：唐寅《山路松声图》（局部之六） 欣赏随感： 松涛卷翠接云根，石磴穿空鸟道昏。山色千重凝黛色，泉声一路送清魂。携琴欲觅幽人迹，倚杖遥闻野寺门。何必更寻蓬岛去，此间风月已无痕。 下图：唐寅《山路松声图》 醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些须做得工夫处，不损胸前一片天。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《西洲话旧图》台北故官博物院藏。 六八〇，骑驴归思图 画作以科举受挫后隐居心境为背景，描绘山崖盘曲寄托文人隐逸的心情。湍流危桥间骑驴士人负薪樵夫形象，都是他塑造的世外桃源的人物原型。 这幅画采用高远取势主峰矫然而起，山石以刚劲线条勾勒墨色层次清晰。唐寅的皴法改变斧劈为长条带水皴，湿笔中锋技法营造出质感秀润缜密。 画面中的流泉山花与茅屋错落呼应，画幅自题诗成为了此画主题的意境。其皴法被后世学者称为湿墨游丝皴，此作展现了唐寅师法李唐并有创新。 下图：唐寅《骑驴归思图》绢本设色，纵：77.7厘米，横：37.5厘米，现藏于上海博物馆。 乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之一） 危崖巉岩，俯视流泉。 下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之二） 这幅作品用笔师法李唐刚劲而犀利，皴法把大斧劈拉长拉细显活泼润滋；用墨浓淡精到既有南派山水情趣味，又能感觉到北派山水的雄伟与壮丽。 山花烂漫高山叠巘藏流泉断涧之景，有骑驴归家的士人和樵夫过桥负薪；盘曲小路连接临流危桥和谷间茅屋，表现了文人隐逸的思想情趣与意境。 唐寅的山水画笔初出周臣上追李唐，由坚挺方硬的刮斫渐变秀逸藏锋芒。此图笔法熟练且时以长披短拂出之，把大斧劈皴变带水长条皴秀润缜密。* *注：这是唐寅自李唐风格转变过来独特的用笔格调。下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之三） 临流负薪，穀深泉响。 下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之四） 前路漫漫，归心似箭！ 下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之五） 茂林鸟鸣，山风空灵。 下图：唐寅《骑驴归思图》（局部之六） 欣赏随感： 笔锋硬挺扫山道，岩缝焦黑似火烧。坡上杂树枝不直，忽见前路变陡峭。抬头峰岚如巨屏，脚下归途弯弯绕。骑驴蹄慢踩棉花，风吹衣袍一路摇。 下图：唐寅《骑驴归思图》 雪满空山晓会琴，耸肩驴背自长路。乾坤千古兴亡迹，公是公非总陆沉。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《雪山会琴图》 117.9 × 31.8cm，上海博物馆藏。 六八一，落霞孤鹜图 这幅画是唐寅优秀设色山水画之一，此画描绘水阁临江蕴含文人画气质。有一个人正坐在阁中观眺落霞孤鹜，一书童相伴其后画的境界沉静雅致。 画中有高山峻岭水榭楼台柳风江岸，晚晴的霞光映照虚实相间妙不可言。山石皆湿笔长皴高岭山石则用淡皴，运笔在勾斫相间枝叶浓密趣致盎然。 傍石临水之阁掩映于扶疏垂柳之间，阁后山峦高耸且杂木丰茂风光无限。阁中有一个士人怅望天边落霞孤鹜，阁下水中一只侍发的小舟意境如诗。下图：唐寅《落霞孤鹜图》绢本设色画，现藏于上海博物馆。 画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。—— 唐寅自题诗 下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部之一） 唐寅自题诗书法欣赏。下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部放大） 几乎将所有的景物都置于画面右侧，颇似观者沿山路而上时的视觉享乐。临崖眺望处是一座精巧典雅的水榭，树丛间的亭栏台柱描绘得很有特色。 眺望远处山峦叠嶂山顶处山峰陡立，水榭下岸边停靠着小舟站立一舟子。落霞孤鹜为旨的诗情画意油然而生，一位高士坐眺晚霞与归鸟点出主题。 水榭背后为一庞然巨石陡峭而险峻，山坳间草木郁郁葱葱具有江南神韵。严谨干练笔法显示出岩石坚硬质感，山坳处杂树灌木从生注视远处浮云。 下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部之二） 秋水长天，落霞孤鹜。 下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部之三） 《落霞孤聱图》以干笔淡墨皴擦点染出山石轮廓，苍秀润淡，虽参南宋画祛，但全无南宋气味。柳树的画法工整俊逸，有烟笼之感，树根的线条却变幻率意。整幅作品中清旷优美的意境，展现出浓郁的文人气息，是绝对有别于院派风格的。—— 无锡博物院副院长·盛诗澜 下图：唐寅《落霞孤鹜图》 欣赏随感： 重山水阁临江渚，落霞云淡挂天幕。高远平远和睦处，斜探江面有杂树。枫叶点染蘸赭石，松针铁线浓墨簇。一人凭栏江天静，低翔回旋掠孤鹜。 下图：唐寅《落霞孤鹜图》 结束语： 唐寅的文人画艺术成就卓越，兼具文学性、笔墨技巧与个人情感表达，对中国文人画发展产生了深远影响。与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家””。 下图：唐寅画像（二） 唐寅的文人画艺术成就，在于他以个人命运为底色，将文学修养、笔墨技巧与世俗情感熔于一炉，既承续了宋元文人的写意传统，又注入了明代市民文化的生机。他的作品不仅是技法的展示，更是对生命境遇的深刻观照，堪称中国艺术史上“才情与笔墨共舞”的典范。 下图：唐寅《金阊别意图》注：是唐寅为送别友人杨季静离开苏州（金阊是苏州的别称）前往南京而创作的一幅画卷。 诗云： 江面铺开鎏金绸缎晚霞布满了辽阔的长天水纹将夕照纺成无数振翅的瞬间 下图：唐寅《落霞孤鹜图》 那孤独的滑翔者用翅尖划开光晕的涟漪把暮色译成一串未标点的凌波微步的迁徙 下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部之四） 天空与水面同时燃烧着热烈的秋艳而你在明暗交界处缝补时间的裂隙 下图：唐寅《落霞孤鹜图》（局部之五） 当绛紫渗入鳞云夹层它突然快速地侧身衔起整条暮光的河流向夜的方向延伸 —— 怦然《读～落霞孤鹜图》 下图：唐寅《苇渚醉渔图》 图片选自网络，特致谢！下图：唐寅《桐荫清梦图》纸本水墨画，纵62厘米，横30.9厘米，现藏于北京故宫博物院。 背景音乐：【古风】空灵回忆叙事下图：唐寅《嫦娥奔月图》46.1 × 23.3cm，台北故宫博物院藏。 谢谢阅读！下图：唐寅《葑田行犊图》现藏于上海博物馆。