《自题瓶荷图》

Muwu

这幅作品彰显“文人气”——既守住了“二王、赵体”的传统法度，又通过墨色、飞白的细节，体现了创作者对“雅俗共赏”的把握，是行书创作中“既有传统根基，又具个人面貌”的优质作品。

●起笔：方切与圆藏结合

1. 方切起笔（如“軍、取、乙”）：

- 笔尖侧锋切入纸，迅速调锋转中锋；

- 力度稍重，显刚劲（参考王羲之《兰亭序》“軍”字起笔）。

2. 圆藏起笔（如“之、也、風”）：

- 笔尖轻入纸，顺时针/逆时针裹锋；

- 力度轻柔，显含蓄（参考赵孟頫《洛神赋》“之”字起笔）。

●行笔：提按与牵丝控制

1. 提按节奏（如“年、事、花”）：

- 主笔（长横、撇捺）加粗，次笔（点、短画）轻提；

- 避免均匀用力，通过“重-轻-重”体现弹性。

2. 牵丝连笔（如“園、數、鏡”）：

- 连笔要“细而不断”，不可写得臃肿；

- 连笔处速度稍快，但笔锋始终“在线”（参考王献之《中秋帖》连笔逻辑）。

●转折：方折与圆转并用

1. 方折（如“國、明、列”）：

- 转折处稍顿笔，调锋后再行笔；

- 角度清晰，显骨力（参考欧楷转折，但更灵动）。

2. 圆转（如“之、也、風”）：

- 转折处笔锋轻转，不顿笔；

- 弧度自然，显流畅（参考赵孟頫行书转折）。

●收笔：含蓄与出锋平衡

1. 含蓄收笔（如“之、也、日”）：

- 捺脚、横画末端轻顿后回锋；

- 避免“飘”，体现“力收于内”。

2. 出锋收笔（如“風、來、情”）：

- 撇、捺末端轻提自然出锋；

- 锋尖要“锐而不尖”，不可写得单薄（参考赵体“風”字撇捺收笔）。

●飞白（墨本特色）：枯润控制

- 长笔画（如“風、來、連”）行笔时稍加快速度，让墨色自然变淡；

- 飞白处笔锋不可“散”，仍保持中锋（避免写成“扫笔”）。

（图片来自网络）

（muwu摄影）

荷花燕者，折荷插铜壶间，花叶交错止六柄，而清芬溢席。席环列，壶置席之中，四面举见花，甚可乐客，客亦为之为乐，迨暮始散。客为赵君中美，自淮阳来；韩宿田，自城中来；黄德敷，自昆山来。三人皆非速而至者，皆嘉花非固植，风致不减池塘间。燕无丝竹而欢度常情，事出偶然而为难得，当不无纪也，请赋诗以纪之。赋不烦客，恐役其心思，其赋者皆予之昆弟子姓，在悦客。予尚作图系诗云：

花供娟娟照玉卮，红妆文字两相宜。

分香客座须风细，倾盖林亭要日迟。

仙子新开壶里宅，佳人旧雪手中丝。

便应此会同桃李，酒政频教罚后诗。

此诗虽成而图未既，客各散去，实乙巳夏五十八日也。今年为丙午，适其月日，宿田亦来治予疾，盖坐梦灶之悲，情悰甚非昨所信乐之难得。虽偶而有数存焉，一乐一戚，皆自有定。以今之戚而省昨者之乐，不能无感慨也。遂补其图，重录前作，庸为故事云。沈周。