国运繁荣渡白头 何香凝艺术精品展

老付

国家大剧院是亚洲最大的剧院综合体。中国国家表演艺术的最高殿堂，中外文化交流的最大平台，中国文创产业的重要基地。国家大剧院从1958年第一次立项到2007年12月22日正式运营，经历了49年，设计方案经历了三次竞标两次修改，总造价30.67亿元。由法国建筑师保罗·安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公司。国家大剧院占地11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米。设有歌剧院、音乐厅、戏剧场以及艺术展厅，艺术交流中心、音像商店配套设施。国家大剧院夜景风光。

2025年11月秋末冬初，我们怀着愉悦心情再次来到国家大剧院，欣赏《莫扎特歌剧经典音乐会》。在演出前等候的一个多小时里，我们在这座艺术殿堂里走走看看。大剧院内艺术展厅正在举办《国运繁荣渡白头 何香凝艺术精品展》（国家大剧院 何香凝美术馆主办），这也算是给我们一个意外的惊喜吧。利用演出前的空闲，欣赏一下大艺术家们的美术作品，也是一个非常不错的选择。国家大剧院，室内大厅场景。

国家大剧院艺术展厅，《国运繁荣渡白头 何香凝艺术精品展》巨幅广告。

何香凝（1878-1972），出生于中国香港，原籍广东省南海县棉村，自号棉村居士，又号双清楼主，是中国近现代集社会活动家和艺术家于一身的伟大女性。

何香凝艺术足迹 觉醒 东京（1903-1911）留日学习。狮虎题材 色彩鲜明 形象生动 。广州（1920年代）。狮虎、松菊写意 明快色彩 。上海（1930年代） 。“救济国难书画展览会” 松、竹、梅遒劲古茂 何画柳题 “寒之友社”。南京 1930年代。坚贞 松、菊、梅花 为中华民族树立模范 斗争之意。香港（1940年代。 义卖 笔法刚劲 松、梅、菊 傲骨 宣传抗战 坚贞不屈 “中华保卫大同盟”《绿梅》《岁寒三友》。桂林（1940年代）国旗献金大游行 松、梅、菊 诗画结合 苍劲老辣 救亡运动 现实关怀 不用人间造孽钱。北京（1949年后）合作画 歌颂。传统笔墨 色彩鲜艳 寓意吉祥 松、梅、山水 时代精神 明快 喜庆 第二届中国美协主席。

国魂招得睡狮醒 觉醒年代的革命呐喊 在20世纪初民族觉醒的洪流中，何香凝以画笔为投枪，将艺术与革命实践紧密结合……这种将个人艺术追求与民族解放事业紧密结合的创作理念，奠定了中国现代革命美术的重要范式。

虎 何香凝 设色绢本 1910年 何香凝美术馆。（放大看文字介绍，内容更精彩）

26cmＸ30cm 在观展整个过程中要抓紧时间观察欣赏，拍摄记录，制作美篇，快乐分享。

菊 何香凝 设色绢本 1913年 何香凝美术馆（以下略）

99cmＸ31cm “宫崎夫人”即日本友人宫崎寅藏夫人。袁世凯窃取辛亥革命成果后，企图通过日本国驻日公使馆组织暗杀团，刺杀流亡日本的孙中山。幸得廖仲恺、何香凝和日本友人宫崎寅藏、头山满的襄助，保证了孙中山的安全。在长期交往中，何香凝与日本人民建立了深厚的感情。这幅风格雅致、笔法细腻的菊花，已成为中日友好的历史见证。

狮 何香凝 设色绢本 1914年。

63cmＸ49cm 1909年，何香凝入东京女子美术学校日本画科学习，师事端管䕨川学画花卉、山水。同时在业余时间师从日本帝室画家田中赖章学习动物画。她格外喜欢雄狮、猛虎题材，借以表达对中华民族的觉醒的希冀。“双清楼（馆）”是何香凝与廖仲恺的斋号，取“人月双清”之意。

马 何香凝 设色绢本 1914年。

111cmＸ41cm 何香凝学画动物多从画稿出之，清秀处颇得日本画精髓。

山水 何香凝 设色绢本 1920年。

110cmＸ39cm 1920年底，何香凝回广州定居。她受到广东国画研究会组织者姚栗若等的影响，自觉寻找中日两种绘画之间的结合点，画风开始转变。这幅画在仿古绢上的山水正属这类探索之作，具有鲜明的个人风格。

月下小景 何香凝 设色纸本 1929年。

80cmＸ38cm 画面着力表现皓月如昼、倒影依稀的月色气氛，衬托画家陶醉于自然美景的宁静心情。

雪·月·松 何香凝 水墨纸本 1920年代。

147cmＸ39cm 以深暗的天空背景衬托雪松，这在传统中国画家画雪景时也有用到，但描绘月亮则是结合了日本画的岭南派作风……

1928年，何香凝寓居上海的“海庐”，与柳亚子等人作画以排忧谴意。

何香凝（光绪八年）在日本的户籍登记。

1909年，廖仲恺、何香凝携女儿廖梦醒（前右一）、儿子廖承志（前左一）在东京时合影。

铁骨冰心正义持 烽火岁月的气节写照 在民族存亡之际，何香凝的艺术呈现出更为深邃的精神维度。“铁骨冰心”的自我写照，即是对传统“四君子”高洁品格与文人风骨的继承，更是对革命者坚贞不屈、舍生取义的有力诠释……

何香凝书法 车摇摇风萧萧 多少青年海外飘 长驱直进何所谓 哪怕狂涛与暗礁 舟行世界千万里 飞机直上千云霄 一望中原无净土 同胞血染赣江桥 三民主义今非昔 污吏贪官民怨极……一九二八年作 五八年书于西湖时八十有一。

山水 何香凝 设色纸本 1929年。

34cmＸ76cm 经亨颐（1877-1938）同盟会会员，1920年代末经亨颐曾在上海发起“寒之友社”，何香凝、陈树人、于右任等沪杭书画名家皆为会员……

一枝梅讯陇头春 何香凝 设色纸本 1920年。

144cmＸ36cm 柳亚子（1887-1958）……同盟会会员、民主革命者、爱国诗人、南社领导人。从20年代起，“何画柳题”几乎成为一种模式……

春潮带雨晚来急 何香凝 水墨浅绛纸本 1930年。

91cmＸ31cm 这幅画最早收录于《何香凝画集·第一辑》“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是宋徽宗给画院学生出的考题。何香凝也许无意作答卷，但身处异国的孤独或可通过描绘故国山河的方式得以缓解。

松·菊 何香凝 设色纸本 1931年。

172cmＸ273cm 此画充分体现了何香凝的绘画才能。柳亚子的诗“慨当以慷，读之使人感发兴起”，其书法更是逸宕不群、疏落闲雅，该作“三绝”兼具……

为谁来补破河山 何香凝 水墨纸本 1934年。

132cmＸ55cm

青山瀑布 何香凝、王一亭 水墨浅设色纸本 1934年。

165cmＸ82cm

菊 何香凝 设色纸本 1934年。

102cmＸ33cm 何香凝此幅菊花虽仍是勾花点叶的手法，但笔线短促，肯定而果敢；与经亨颐富于金石味的隶书放在一起，显得和谐凝重。

松·鹰·蜂 何香凝、张聿光合画 柳亚子题款 设色纸本 1930年代。

131cmＸ64cm 张聿光也是“寒之友社”的成员。

虎 何香凝 设色纸本 1934年。

147cmＸ61cm 1934年夏，何香凝、柳亚子等聚首浙江上虞白马湖经亨颐家，吟诗作画，何香凝为经亨颐夫人作此虎图。廖、经两家感情深厚并结儿女之亲。

虎图特写。

左 1931年11月15日何香凝从巴黎回国途中，在新加坡留影。右 1929-1931年，何香凝前往欧洲为仲恺农工学校筹募经费，此为何香凝在巴黎街头。

左 1929年，何香凝为扩展仲恺农工学校，在新加坡中华总商会举办展览，《新嘉坡画报》1929年第71期。中 1929年，新加坡华侨筹助仲恺农工学校书画展览会，《新嘉坡画报》1929年第67期。右 1929年，何香凝女士在菲律宾中华青年会举办展览，《新嘉坡画报》1929年第67期。

左 1929年，在菲律宾首府马尼拉与爱国华侨合影。右上 1929年，菲律宾华侨欢迎何香凝。右下 1929年，何香凝与秘书黎沛华在菲律宾码头。

红枫雪景 何香凝 设色纸本 1930年代。

108cmＸ38cm 画面采用全景式构图，山势的前后穿插，栈桥、茅屋、行人无不刻画周到。何香凝在三十年代初接触到了故宫书画集、神州大观、宋画集锦等印刷品，大大丰富了胸中丘壑，在题材上出现大量的山水画。1963年人美社《何香凝诗画集》收录时，尚无朱文印。

石头城下卖梅花 何香凝 设色纸本 1934年。

103cmＸ40cm 诗中“阿堵物”指钱。宋诗有“爱酒苦无阿堵物“句，何香凝诗句可说脱胎于此，但格调与境界却是反其道而行之。“石头城”，南京古名。

千寻峭壁疑无地 何香凝、柳旭明 水墨纸本 1930年代。

137cmＸ35cm 旭明，柳姓，亚子侄，擅画。

世外桃源别有天 何香凝 水墨纸本 1930年代。

132cmＸ28cm “世外桃源别有天，避秦人老忍高眠。何当一棹出山去，楚汉风云在眼前。亚子题”……

虞夏黄农梦已非 何香凝 浅绛纸本 1933年。

135cmＸ67cm

何香凝诗句。

何香凝艺术精品展现场 何香凝诗句。

松、竹、梅 何香凝、经亨颐、陈树人合画，于右任题款 水墨纸本 1928年。

137cmＸ34cm ……画中集合了陈树人的松、何香凝的梅、经亨颐的竹、于右任的诗与书，堪称合璧。1958年何香凝和孤居台湾的于右任诗作唱和，传为诗坛交流的佳话。

松、竹、梅 何香凝、经亨颐、陈树人合画，于右任题款。设色纸本 1936年。

143cmＸ47cm 这是几位老友的再次合作，同一首诗，同样的绘画题材，相同的心境。只是经亨颐与陈树人互换了题材，更显得心应手。整个画面也更趋和谐、洒脱。

青山松瀑 何香凝 设色纸本 1938年。

177cnＸ47cm 1937年底日寇攻陷上海，何香凝不得不携全家迁居香港。何香凝利用香港特殊的政治环境，继续投身于抗日救亡的工作中。她在华侨中募捐，每收一笔捐款，她就送一幅自己的画。1963年人美社《何香凝诗画集》收录。

左 何香凝作品《崇山积雪》，“女子美术作品的一斑”，《妇女杂志》1929年第15卷第7期。右 何香凝作品《虎》，“女子美术作品的一斑”，《妇女杂志》1929年第15卷第7期。

左 何香凝《墨菊》，“中国女子书画会二届展览会”，《中华》1935年第35期。右《何香凝主办救济国难书画展览会宣言》，《上海画报》1931年第775期。下集更精彩，敬请观看。