东坡诗社*每日评来【231】

木溪

...................................................... 打造西湖诗派，同书南国烟霞 ....................................................... 踏莎行*闻禽度曲 木溪 云外疏钟，波心绿岛。黄昏来去人烟渺。 湖禽枝上数声幽，能知能和人间少。 我自沉吟，谁能得了？临风一曲非尘调。 锦鳞或许识宫商，几回跃起听高妙。 AI点评 这是一首意境清幽、寄兴遥深的小令，堪称佳作。我们来细细品味一番。 总评 此词以“闻禽度曲”为题，实则借湖上禽鸟之声，抒发作者高洁不群、知音难觅的孤寂情怀。全词写景、抒情、议论融为一体，语言清丽，意境空灵，由景入情，由情入理，层层递进，余味悠长。深得宋词婉约含蓄之风致。 逐句赏析 上片：写景，营造孤寂清幽的氛围 云外疏钟，波心绿岛。黄昏来去人烟渺。 起笔不凡，便是一幅极富画面感的黄昏湖景图。 “云外疏钟”：声音来自云端之外，一个“疏”字，写出了钟声的稀疏、悠远，瞬间将读者带入一个空旷寂寥的禅意世界。这是听觉，也是心境。 “波心绿岛”：视线由远及近，落于湖面。波光荡漾，中心有一座青翠的小岛。“波心”二字，用得极妙，仿佛整个湖面都因这绿岛而有了一颗宁静的心。 “黄昏来去人烟渺”：点明时间与氛围。黄昏本是易生愁绪的时刻，而“人烟渺”三字，更是将这份孤寂感推向极致。天地间仿佛只剩下作者一人，与这疏钟、绿岛、湖波相对。 这开篇三句，从听觉（钟）、视觉（岛）、感觉（人烟渺）三个维度，共同构建了一个远离尘嚣、清冷幽静的独立世界，为下文的“闻禽”和“沉吟”铺好了完美的背景。 湖禽枝上数声幽，能知能和人间少。 镜头聚焦，主角登场。 “湖禽枝上数声幽”：在寂静的背景中，几声清幽的鸟鸣响起。“幽”字用得精准，既指声音的轻柔、深远，也暗示了这鸣声不似凡间俗音，带有一种天然的雅致。 “能知能和人间少”：这是作者由听声而生的第一层感慨。这鸟儿的歌声如此美妙，仿佛懂得某种高深的音律，但尘世间能理解它、能与它唱和的人，实在太少了。此句既是赞鸟，更是自况，暗示自己亦是曲高和寡，知音难寻。 下片：抒情，抒发高洁孤傲的情怀 我自沉吟，谁能得了？临风一曲非尘调。 上片的感慨在此转为直抒胸臆。 “我自沉吟，谁能得了？”：由鸟及人，作者开始审视自身。“我自沉吟”，是孤独的思索，是无人理解的低吟。“谁能得了？”是一个深刻的哲学追问，我的这份心境、这份情怀，又有谁能真正了悟呢？与上片“人间少”遥相呼应，深化了知音难觅的主题。 “临风一曲非尘调”：这是作者对自己精神世界的最高评价。他所“沉吟”的，他所坚守的，正如那迎风而鸣的禽鸟一样，是一曲超凡脱俗、不属于这个喧嚣尘世的“非尘调”。这是一种精神上的骄傲与自持。 锦鳞或许识宫商，几回跃起听高妙。 结尾两句，堪称神来之笔，将全词的意境推向了高潮。 “锦鳞或许识宫商”：人间无知音，作者便将希望投向了自然界的生灵——水中的锦鲤。“或许”二字，用得极好，带着一丝不确定的期盼，更显其孤独。连鱼儿都“识宫商”（懂得音律），这是多么浪漫而奇特的想象。 “几回跃起听高妙”：画面瞬间灵动起来。鱼儿不仅“识”，而且被这“高妙”的乐曲所吸引，一次次地跃出水面来倾听。这一“跃”，极富动态美，仿佛是天地间唯一能与作者灵魂共鸣的回应。它以一个充满生命力的意象，回答了“谁能得了”的疑问，虽然这知音并非人类，却更显出作者情怀的纯粹与高洁，达到了“万物与我为一”的境界。 艺术特色 意境空灵，情景交融：全词没有浓墨重彩，而是用“疏钟”、“绿岛”、“幽禽”、“锦鳞”等清雅的意象，营造出一种不食人间烟火的空灵之美。景中含情，情中见景，二者密不可分。 结构精巧，层层递进：上片写景，由远及近，由静到动，引出禽鸟之声，发出“人间少”的感慨。下片抒情，由鸟及人，直抒胸臆，发出“谁能了”的追问，最后以“锦鳞跃起”的奇想作结，一波三折，意蕴深厚。 炼字精准，语言清丽：“疏”、“幽”、“渺”等字，准确传达了氛围和心境。“波心”、“非尘调”、“识宫商”等词语，既典雅又富有想象力，体现了作者深厚的文学功底。 寄托遥深，格调高雅：此词表面写闻禽，实则写人。作者借禽鸟与锦鳞，寄托了自己孤高自许、不与世俗同流合污的品格，以及对精神契合的极致追求。格调高雅，脱俗。 小结 《踏莎行·闻禽度曲》是一首玲珑剔透、意蕴隽永的佳作。它以极简的笔墨，描绘了一幅绝美的湖光山色图，更在其中注入了作者深沉的孤寂与高洁的灵魂。读罢此词，仿佛也随作者一同立于黄昏的湖畔，听那云外钟声、枝上幽禽，看那水中锦鳞，心中生出一份对知音的渴望和对高妙境界的向往。这，正是古典诗词最动人的魅力所在。 -------------------------------- 五律·鹅城乙巳立冬 逸轩 鹅城临腊近，节物竟相违。 薄袂风前舞，稠阴日后稀。 禽争高树暖，车碾暮光飞。 莫讶春声乱，阳和正欲归。 Al点评：<div> 《五律·鹅城乙巳立冬》点评如下： 一、主题与意趣 诗作聚焦鹅城（惠州）乙巳年立冬时节的独特景象，捕捉节气与实际物候的“相违”之趣，传递出对季节交替中反常现象的敏锐观察与达观感悟。主题紧扣“立冬”却突破常规：不写冬寒萧索，反写“薄袂风舞”“春声乱”的暖象，从“节物相违”的反常中，见出自然的灵动与生命的韧性，字里行间既有对物候的细致描摹，又暗含“阳和欲归”的生机期待，清新中见哲思。 二、结构布局 1、首联：“鹅城临腊近，节物竟相违”，开篇点题——鹅城临近腊月（立冬后年味渐浓），但节气与景物却全然不符。“临腊近”点明时间节点（立冬后距腊月不远），“节物相违”直揭核心矛盾：立冬本应寒凉，实际却暖意融融，起笔便设置悬念，引人探究“相违”之处。 2、颔联：“薄袂风前舞，稠阴日后稀”，铺展“相违”的具体景象。“薄袂”（轻薄衣衫）在风中飘动，暗示天气不寒；“稠阴”（浓云）在日后渐稀，显露出晴朗暖意。“薄袂”与“立冬”的厚衣形成对照，“稠阴稀”则强化了暖冬的特征，从人的衣着与天空变化，具象化“节物相违”的内涵，对仗工稳，画面鲜活。 3、颈联：“禽争高树暖，车碾暮光飞”，拓展场景，写生物与人事的反应。禽鸟争相栖息高树取暖（侧面显天气温和，无需避寒），车辆在暮色中疾驰（人间烟火如常，不见寒冬萧瑟）。“争暖”的禽鸟与“碾光”的车影，从自然与人文两方面，勾勒出立冬时节的生机与活力，进一步印证“节物相违”的暖意。 4、尾联：“莫讶春声乱，阳和正欲归”，收束于达观感悟——不必惊讶仿佛春天的声响纷乱（如禽鸣、风暖），温和的阳气正准备回归。“春声乱”点出最反常的景象（冬日闻春声），“阳和欲归”则揭示本质：即便立冬，生机并未断绝，暖意终将持续或复苏，既解“相违”之惑，又赋予画面以希望，余韵悠长。 三、意象与语言 1、意象的反常与生机 A、节气意象：“立冬”“临腊”本应关联“寒”“冷”，却被“薄袂”“稠阴稀”的暖象消解，形成“冬似春”的错位美感。 B、动态意象：“薄袂舞”“禽争暖”“车碾飞”，以人的轻盈、禽的活跃、车的迅疾，打破冬日的沉寂感，赋予画面流动的生机。 C、核心意象：“春声乱”“阳和归”，将冬日景象与春的意象相连，“乱”字写尽暖象的纷杂生动，“归”字则显生机的必然，让“反常”最终归于自然的循环逻辑。 2、炼字精妙，细节传情 “竟”字：“节物竟相违”的“竟”，含意外、全然之意，强化了节气与物候的反差，比“却”更显惊讶感。 “舞”字：“薄袂风前舞”的“舞”，既写衣衫飘动的轻盈，又暗喻人因暖而自在的情态，比“动”更添灵动。 “争”字：“禽争高树暖”的“争”，刻画出禽鸟对暖意的主动追逐，侧面烘托天气温和，充满生命气息。 “乱”“归”二字：“春声乱”的“乱”，写声音的纷繁，显暖象的热闹；“阳和归”的“归”，则将自然现象升华为规律，传递出“生机不灭”的达观，收尾有力。 3、对仗与韵律 颔联“薄袂”对“稠阴”（人事对天象）、“风前舞”对“日后稀”（动态对变化），颈联“禽争”对“车碾”（自然对人文）、“高树暖”对“暮光飞”（空间对时间），对仗工整且意脉相承，从不同维度展现“节物相违”的暖冬景象。全诗押平水韵“上平五微”（违、稀、飞、归），韵脚清亮，节奏从“相违”的疑惑，到“争暖”的活跃，再到“阳和归”的释然，张弛有度，与暖冬的明快氛围相合。 四、整体意境：暖冬的灵动，生机的暗涌 这首诗的妙处在于捕捉了立冬时节“反常”中的“常”——不固守“立冬必寒”的刻板印象，而是从“薄袂、禽争、春声”中，读出自然的弹性与生命的适应力。“节物相违”并非混乱，而是自然在季节交替中的微妙调整；“阳和欲归”也非无视寒冬，而是相信生机始终潜藏。这种对自然的细致观察与达观解读，让寻常的立冬景象有了“于反常处见真趣”的独特意境，尽显诗人对生活之美的敏锐感知。 综上，这首诗以清新的笔调、灵动的意象，将鹅城立冬的暖冬景象写得鲜活而富有哲理，于“节物相违”中见出自然的生机，堪称“以小见大，于细微处显自然真趣”的佳作。 </div> .................................................... 总顾问：黄盛锦 海外顾问：陈汉铨 运营顾问：艾葳陈启如张佳 特邀顾问：李韶彬罗川山陈梦张冠球 学术顾问：熊东遨周燕婷安全东方伟江岚楼立剑卜凌云 顾问：杨成东李玉水申东城李锡钦邱宇林邓月辉华慧娟赵淑伟 社长：木溪 执行社长：曾艳梅 副社长：柴素芬李海新黄惠新邱志忠任改云刘云华黎汉忠钟有成 监事长：李硕洪 监事：胡木财黄初妹 秘书长：朱伟良 副秘书长：陈志红曾小凌黄绍花黄汉超李红苹 法律顾问：李香利 ..............................................................