情种一生全惆怅，愁肠百结摘词冠：“千古词魂，用三十一载谱写清代最凄美绝唱”

梦想与阳光

词在宋代时，达到顶峰，成为一代之文学。自宋代以后，鲜有佳作。 南宋灭亡近四百年后，公元1655年1月19日，纳兰性德横空出世。 在纳兰性德短短三十年的生命中，他再次将词带到一个新的高度。 纳兰性德的诗作独步清代词坛，现存作品362首，包含古体诗、近体诗、绝句、律诗等多种诗体，形式多样，内容广泛。 他的友情词深沉磊落，有东坡、稼轩之风；边塞词凄黯苍凉，别具一格；悼亡词则血泪交织，感人至深。 况周颐在《蕙风词话》中评价其为“国初第一词手”，王国维评价他：北宋以来，一人而已。 纳兰性德的词以“真”取胜，写景逼真传神，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。 纳兰性德的词用情很深，不论是爱情词、友情词，还是怀古词，都发自肺腑，出自一颗炽热的心。 “人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”“一往情深深几许？深山夕照深秋雨。”“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”“山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯”…… 当人们读到这些优美的诗句时，会被词中描绘的景物深深吸引，被句中表现的情感深深打动。 他创作的“纳兰词”（《侧帽集》《饮水词》等合称），在清代以至整个中国词坛都享有很高声誉，还被人们称为“大清第一情种”，三十二岁英年早逝，更是中国词坛的一大遗憾。 纵观纳兰性德的词风，清新隽秀、哀感顽艳，颇近南唐后主。 今天，诗词君整理了纳兰性德最经典的18首诗词，你可以不会背，但一定要读一次。 《木兰花·拟古决绝词柬友》 纳兰性德 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的一首脍炙人口的名篇。此词以女子的视角，控诉男子的薄情，并表达了与之决绝的决心。首句“人生若只如初见”，便以平淡而深情的笔触，勾起了人们对初遇时光的无尽怀念。接着，诗人通过巧妙的典故运用和对比手法，将美好的回忆与残酷的现实交织在一起，展现了女主人公从希望到失望、从怨恨到无奈的心路历程。整首词情感真挚、意境深远，不仅体现了纳兰性德深厚的文学功底，更传达了他对人性、情感的深刻洞察。在这首诗中，我们可以感受到纳兰性德那颗敏感而多情的心。他借女子的口吻，抒发了对爱情变迁的无奈与哀怨，同时也表达了对真挚情感的向往和追求。这种情感的真挚与深刻，使得这首诗在历经百年之后，依然能够触动我们的内心。 每次读到纳兰性德的这首《木兰花·拟古决绝词柬友》，都会被其中的深情与哀怨所打动。它不仅仅是一首描写爱情变迁的诗，更是一首道尽人生初见与变迁的绝唱。希望这首诗也能触动你的心弦，让你在品味中感受到那份深沉的情感与人生的无奈。 金句： 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 人与人之间相遇，就像初相识时那样，客气中保持着疏离，温馨并快乐着。随着交情日深，难免对未来有所憧憬，希望越大，失望越大，正是因为这份美好的幻想，导致日后的悲伤。 交朋友要把握度，保持适当的距离才会美好并保鲜。正所谓，相逢好似初相识，到老终无怨恨心。 《长相思》 纳兰性德 山一程，水一程，身向榆关那畔行， 夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成， 故园无此声。 《长相思·山一程》是清代词人纳兰性德于康熙二十一年（1682年）创作的一首词。词作上片描写跋涉行军与途中驻扎，夹杂着颇多无奈情绪；下片叙述夜来风雪交加，搅碎了乡梦，倍觉惆怅。全词描写将士在外对故乡的思念，抒发了情思深苦的绵长心情。语言淳朴而意味深长，取景宏阔而对照鲜明。 从“夜深千帐灯”壮美意境到“故园无此声”的委婉心地，既是词人亲身生活经历的生动再现，也是他善于从生活中发现美，并以景入心的表现，满怀心事悄悄跃然纸上。天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身泊异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢。 这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。 《临江仙·寒柳》 纳兰性德 飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残， 疏疏一树五更寒。 爱他明月好，憔悴也相关。 最是繁丝摇落后，转教人忆春山。 湔裙梦断续应难。 西风多少恨，吹不散眉弯。 《临江仙·寒柳》是清代词人纳兰性德创作的一首词。这首咏物词名为咏寒柳，却语语关人，写词人早逝的夫人卢氏。 上片极为深情地写爱与恨、恶与美，读来摄人心魄。下片借寒柳进一步追怀往昔，悲叹“繁丝摇落”、“春山”长忆、“湔裙”不再，表达了词人对亡妻深沉的怀念和挚爱。全词由寒柳起，形神兼备地写人，展现出生死不渝的爱情，格调清幽凄侧，感情诚挚深沉。 上片每一句的景物都带着悲凉，句句复现，只有情到深处，痛苦的相思到了极致，笔下才能自然流泻而出，眼前的一切才都变得萧瑟，轻飘，因此才能如此动人。 过片“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”与上片是紧密相连的。在“繁丝摇落后”的景色中，一个“转”字道出“忆”的对象是“春山”，即卢氏。虽说是一切景色凋落后才引出人的相思之情，不如说时时刻刻处在相思之中，才能触景生情如此之快、之深，把景看得那么透彻。下片“湔裙”句的梦之景，道出了续情之难，难在与爱妻相处的美景已逝，梦已断。因此，将怨恨归于迎面吹来的西风，在这里又将所有的情归结于景，风吹不散结在眉间的愁怨，哀痛不绝，相思不断，以景来结束，言有尽而意无穷。因情感景，因景感人，自然流泻出至真至情。 结尾两句：“西风多少恨，吹不散眉弯。” 西风即秋风，秋风中无限哀愁，都凝聚在人的黛眉里，吹不去，遣不散，化不开……无形的愁情变成有形的展不开的眉头，此一结尾当真是充满了灵性。 咏物词历来是借物抒情，咏的是物，诵的是情，写的是人，通篇皆在言外之意。本首词，诗人处处从柳着笔，但是言外之意却全是怀念之情，“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风”等都以“寒”字为中心，层层推开，含蓄、宛转、哀伤、幽隐又充满灵动之气，见寒风之柳更见失意之人。 难怪清代词论家陈廷焯评价本词为“纳兰词的压卷之作”。 金句： 疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。 爱你，只是因为，你就是你，世间因你而色彩，天地因你而黑白。 西风多少恨，吹不散眉弯。 在失去你的风景里，你却占据了每一个存在，记忆的潮水，纷至沓来，丝丝缕缕的想念，在心口蔓延。 《浣溪沙·谁念西风独自凉》 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗， 沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香， 当时只道是寻常。 《浣溪沙·谁念西风独自凉》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上片写一个孤独的人在秋风中夕阳下沉思往昔。下片追忆当年醉酒、赌书的情形。[8]全词情景交融，叙忆结合，现时与往昔穿插对比，一些动词、副词与形容词的运用，增强了情感的表达力，使该词显得情思缠绵，幽怨伤感，引人共鸣。 最后一句“当时只道是寻常”，谓往日平常不起眼之事，今日追思之，虽恍在昨日，但爱妻已魂归离恨天，自己形影相吊，惟余悲忙而已。 从语言学的角度看，这一句其实是歇后修辞，后面省去了“今日追思痛满腔”之类的话，所以显得含蓄而隽永。生与死，决定已发生之事的常与奇，这样的逻辑关系，令简单的语句也充满了悲的情怀，具有最普遍的人性感染力。 唐李商隐《锦瑟》诗末云：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”而此处则是：“此情纵可成追忆，只是于今自恻然。”语虽平淡，内中潜藏的愁苦却无以复加，感慨横生。 《画堂春·一生一代一双人》 纳兰性德 一生一代一双人，争教两处销魂。 相思相望不相亲，天为谁春？ 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。 若容相访饮牛津，相对忘贫。 《画堂春·一生一代一双人》是清代词人纳兰性德创作的一首词。词的上片化用成句，诉说相亲相爱的一双人无端被拆散，不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，透露出词人的相思之苦。全词引经据典，感情真挚，诠释了一段纯洁的爱情，因现实的无情而有缘无分，令人空自叹息。 “若容相访饮牛津，相对忘贫”也是一个典故。传说大海的尽头就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间，从不失期，好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后，那人见到了城镇房屋，还有许多男耕女织的人们。他向一个男子打听这是什么地方，男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。 词人用这个典故，是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘，但还是渴望有一天能够与她相逢，在天河那里相亲相爱。结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量，纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故，他是权相明珠之子，家产本不贫穷，现在用“相对忘贫”之语，无非说如果他若能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，他也满足。 全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。 《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》 纳兰性德 残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更， 更无人处月胧明。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横， 断肠声里忆平生。 《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上阕通过“残雪”“画屏”“落梅”“横笛”“月胧明”等寥寥几笔，勾勒出了一种既清且冷，既孤且单的意境，表达了“世人皆醉我独醒”的孤独感。下阕紧接着抛出“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的感喟，却是因笛起意，自伤身世的叹息。全词采用上阕写景下阕抒情的传统手法，但景清情切，读来颇令人动容。 最后一句“断肠声里忆平生”犹如妙绝的音乐一样，虽然停止，而余音绕梁，不绝如缕。这一句有两方面的作用，一方面是联系了上片下片，将夜半笛声同忆平生结合起来；另一方面，用一个结尾来营造了一个新的开始，也就是“忆平生”三个字，这三个字能引导读者联想到词人生活，去思考更多的东西，可以说是个很好的留白。 全词残雪冷，花屏冷，月光冷，心更冷。 《虞美人·曲阑深处重相见》 纳兰性德 曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。 半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。 忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。 《虞美人·曲阑深处重相见》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片写记忆中的美妙幽会，然而已经是别后凄凉。下片紧承上片词意，将失意一倾到底，用词精美婉约。全词情真意切，情景交融，将词人的思念之情表达得淋漓尽致。 这首词上片写女子之美，下片写女子与“檀郎”的调笑，几乎用一种白描的手法来写男女嬉戏、玩笑，但用词的精准和情状描摹之细腻却令整首词都笼晕着一股美艳之色。 与很多花间词相比，李煜的艳词大多做到了艳而不俗，能将男女偷情幽会之词写得生动而不放荡。纳兰的这一首《虞美人》又在李煜之上。 这首词首尾两句都是追忆，首句写相会之景，尾句借物映人，中间皆作情语，如此有情有景有物，又有尽而不尽之意，于凄凉清怨的氛围中叹流水落花易逝，孤清岁月无情，真是含婉动人，情真意切。 《采桑子·而今才道当时错》 纳兰性德 而今才道当时错，心绪凄迷。 红泪偷垂，满眼春风百事非。 情知此后来无计，强说欢期。 一别如斯，落尽梨花月又西。 《采桑子·而今才道当时错》是清代词人纳兰性德创作的一首悼怀词，创作时间不详，据传为词人因表妹入宫数年后痛定思痛而作，或为江南爱人沈宛所作。 词作上片以“而今才道当时错”开篇，通过“心绪凄迷”“红泪偷垂”等意象，勾勒出词人追悔往事、触景生悲的复杂心境。下片“情知此后来无计，强说欢期”直抒明知无望仍强作约定的无奈，最终以“落尽梨花月又西”的意境收束，将分离之苦融于客观风月之中。 全词语言率直凝练，情感跌宕摇曳，梁启超评其“哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分”，展现了纳兰词“格高韵远”的艺术特色。 全词收录于《饮水词》《通志堂集》等词集，体现其“真”与“清丽婉约”的词风特色。 “一别如斯，落尽梨花月又西”。风动梨花、淡烟软月中，翩翩归来的，是佳人的一点幽香，化作梨花落入手心。情语写到尽处，以景语来作结：以景语的“客观风月”来昭示情语的“主观风月”，这既是词人的修辞，也是情人的无奈。正是那无限愁怀说不得，却道天凉好个秋。 容若几笔淡淡的勾勒，令整首词跃然纸上。这些千古名句如同一轮圆月，在漆黑的夜里闪着清冷的光芒。 《虞美人·银床淅沥青梧老》 纳兰性德 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。 采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。 背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。 《虞美人·银床淅沥青梧老》是清代词人纳兰性德所作的一首词。词的上片描写秋景，下片写作者故地重游，引发感慨。全词凄凄楚楚，荡气回肠，缠绵婉约，表达了词人追忆旧情的感伤。 结句“已是十年踪迹十年心”和首句“银床淅沥青梧老”在时间上遥相呼应，在直抒胸臆中包含着由于沧海桑田的巨大变化而带来的无尽悲哀。末句虽自竹屋词化得，用在此处乃熨帖天然，全自肺腑流出。 全词抒情自然，采取的是触景伤情，抚今追昔的抒情方式。该词表面明白如话，水波不兴，实则用典绵密，潜流滚滚。 《菩萨蛮·问君何事轻离别》 纳兰性德 问君何事轻离别，一年能几团圆月。 杨柳乍如丝，故园春尽时。 春归归不得，两桨松花隔。 旧事逐寒潮，啼鹃恨未消。 《菩萨蛮·问君何事轻离别》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上阕描写了词人对亲人的思念，发出了离多会少的喟叹，下阕则通过啼鹃、旧事等语词，使感慨更为深沉。全词行文凄婉闲丽，抒发了词人身处他乡的孤独、伤感之情。 “两桨松花隔”，南朝民歌《莫愁乐》：“莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”词人反其意而用之，说是因为被松花江阻隔，不能回去。表面是怨江，实际上是怨侍卫之差事阻其归家与妻子相聚。结篇二句是此时心态的描写，即追思往事，令人心寒，犹如眼前松花江水的寒潮起伏，不能平静。 全词话语直致，但内容曲折，首句的拟言和结句的用典都为本词增加深沉宛转之情，深婉感人。 《山花子·风絮飘残已化萍》 纳兰性德 风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。 珍重别拈香一瓣，记前生。 人到情多情转薄，而今真个不多情。 又到断肠回首处，泪偷零。 《摊破浣溪沙·风絮飘残已化萍》是清代学者纳兰性德创作的一首词。起句描绘暮春景色，词人看见暮春景色不由得怀念起亡妻。紧接着，词人供上香烛道珍重，记起了前世今生的承诺。下阕转而讨论无情与多情的联系，过于多情痴心的词人内心饱受折磨，体味出多情的苦楚，这也正显示了词人因为多情而神伤的事实。全词以景起笔，因景诱情，由哀生怨，由怨生悔，情深意苦，感人至深。 结句写自己触景生情，泪流不止，乃卒章显志，也是该词写作的触媒与缘起。 “断肠”和“泪”恰是因多情而伤痛彻骨，凄苦惆怅。 这首词写得极为动人，尤其是下片中的那句“人到情多情转薄，而今真个悔多情”，脸灸人口。 《浣溪沙·谁道飘零不可怜》 纳兰性德 谁道飘零不可怜，旧游时节好花天。 断肠人去自经年。 一片晕红才著雨，几丝柔绿乍和烟。 倩魂销尽夕阳前。 《浣溪沙·谁道飘零不可怜》是清代词人纳兰性德所作的一首词。该篇作品上阕由回忆昔日游玩时光道出对友人的思念，下阕描写花红柳绿的春天景象作结，极为别出心裁。 词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。其实销尽的又何止是花魂。花落春去，逝去的还有美妙的时光、美好的青春年华和那转瞬即逝的爱情，美好的东西总是短暂的。红尘一梦，再美的绽放也是过往，终将飘零，诗词的境界就是在刹那中见终古，在微尘中显大千，在有限中寓无限。 此篇词极婉媚空灵，恍惚迷离，令人荡气回肠。 《南乡子·为亡妇题照》 纳兰性德 泪咽却无声，只向从前悔薄情。 凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。 别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。 卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。 《南乡子·为亡妇题照》是清代词人纳兰性德所写的一首词。词篇起首打破词先写景后言情的常例，破空一句“泪咽却无声”，直接写出了词人的悲痛。下片紧承上片，和妻子以前分离时说的话还历历在心，孰料竟然永别。该词真实地抒写由悼亡伤逝与离世超尘相交杂而产生的痛切之感。 悼亡，伤逝之作所以感人，就是因为所倾吐的是最真挚的爱的感情。纳兰这首是“题照”之作，因而在艺术表现上的特点是以向亡妻画像诉说的形式表现这种感情的，他后悔从前“薄情”，凭着丹青重识，他记得剐语分明，恨好梦早醒，他叹息“卿早醒”而“侬自梦”，泣尽更深夜尽，等等。他将画像视为人身，把死者当作生者，故这种诉说所表达的感情比之一般的抒情，尤为感人，具有“如怨如慕，如泣如诉”的情境。 《金缕曲·亡妇忌日有感》 纳兰性德 此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。 重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。 《金缕曲·亡妇忌日有感》是清代词人纳兰性德所写的一首悼亡词。该词上片叙天人永隔之恨，起笔直抒恩爱夫妻生离死别的无穷憾恨，虽然三年过去，沉重的哀思仍然缠扰词人，无法释怀。下片抒思念亡妻之情，设想九泉之下妻子会寄来书信，这样就能了解她死后的苦乐和相伴的魂灵。全词虚实结合，层层入深，凄惋缠绵，发自肺腑，不假雕饰。 全词到了下片，纳兰开始倾诉自己的别后生涯。“重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。”纳兰在这里设想阴间如果能通书信，自己也就能够知道卢氏这些年来的苦乐哀思与准一起相伴度过。词从空阶滴雨，仲夏葬花写来，引起伤春之感和悼亡之思；又以夜台幽远，音讯不通，以至来生难期，感情层层递进，最后万念俱灰。此生已矣，来世为期。全词虚实相间，实景与虚拟，所见与所思，糅合为一，历历往事与冥冥玄想密合无间。纳兰词“哀感顽艳”、“令人不能卒读”，于此可见一斑。 从生前的恩爱，到关心亡妻死后的生活，甚至在其逝去后经常夜不能寐、辗转反侧地思念她，可见纳兰对卢氏的爱已经深入骨髓。 “湘弦”一词在这里明指纳兰害怕睹物思人，因此不忍再弹那哀怨凄婉的琴弦，也暗含了他不忍续弦再娶之意。 《蝶恋花·出塞》 纳兰性德 今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 这首词是纳兰性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十八岁。 策马立在塞北古战场，画角声中，牧马频频来去，好一派和平的塞外景象。不由得感慨，古往今来，江山兴亡，朝代更替都无定数。为了争权夺利，多少风云人物，不断发动战争。 而今这里黄沙遮日，满目荒凉又能与谁说？几株古老的丹枫立于飒飒秋风中，唯有那，再一次被吹红的树叶，提醒着我们：一将功成万古骨！为了争夺这块土地，这里曾经尸横遍野、血流成河。 从前愁苦凄凉的往事无穷无尽，金戈铁马之地，却是当年昭君舍身求和的路。容若立在黄昏的青冢前，与昭君来了一场跨时空的问话：昭君啊，当年你一介女流，孤身前往大漠，换得60年的和平。曾经的你，一往情深，这情到底有多深呢？是否犹如这深山的夕阳和绵绵的秋雨！ 《河传·春浅》 清代：纳兰性德 春浅，红怨，掩双环。微雨花间，昼闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。 斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时垂柳丝，花枝，满庭蝴蝶儿。 此词写微雨湿花时节，闺中女子的一段难以诉说的柔情。微雨花间，门掩双环，香销梦还，弹泪无言。 下片前三句叹往事皆非，空作相思。后三句言当时与所爱者相会之情景，又浮现在眼前。全词以形象出之，极缠绵婉约之致。 《于中好·别绪如丝梦不成》 清代：纳兰性德 别绪如丝梦不成，那堪孤枕梦边城。因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。 书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。 全词对爱侣的萦思写得回环婉曲，意韵别生。“偏到鸳鸯两字冰”的描画，意味悠长，既渲染出边塞的严寒景象，也折射出心中的清冷景况，亦摹写出这份苦寒对恩爱伴侣儿女情长的阻隔，多重意蕴缭绕字里行间，情韵悠远。 《金缕曲·赠梁汾》 纳兰性德 德也狂生耳。偶然间，缁尘京国，乌衣门第。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。君不见，月如水。 共君此夜须沉醉。且由他，蛾眉谣诼，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。 《金缕曲·赠梁汾》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片言风尘京洛，乍逢知己，青眼相加，门第并不能成为障碍；下片说两人以心相许，郑重约为知己，哪怕横遭风波，情谊不会动摇。全词慷慨淋漓，跌宕生姿，与他词之凄婉缠绵颇为不同，将重交谊、笃友情之执著展露无遗。 尾句“然诺重，君须记”，紧承前两句之意，纳兰表明自己一定会重信守诺，不会忘记今天的誓言。 相传纳兰去世之后，顾贞观回到故里，一天晚上梦到纳兰对他说：“文章知己，念不去怀。泡影石光，愿寻息壤。”当天夜里，妻子就生了个儿子，顾贞观就近一看，发现长得跟纳兰一模一样，知道是其再世，心中非常高兴。一月后，再次梦到纳兰与自己作别。醒来后连忙询问别人，听说孩子已经夭折，这段传说足见两人友情的深厚和生死不渝。

情种一生全惆怅，愁肠百结摘词冠 ：“千古词魂，用三十一载谱写清代最凄美绝唱”

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