李成：宋初画坛宗师，山水风骨与“李家山水”

大海

李成（919年-967年），字咸熙，号营丘，营丘（今山东潍坊）人。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。擅于山水画，师承于荆浩、关仝，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，“惜墨如金”；绘画山石如卷动的云，人称“卷云皴”；绘画寒林，开创“蟹爪”法，对于山水画的发展有重大影响。代表作品有《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等。 《读碑窠石图》，立轴，绢本，水墨，126.3x104.9厘米。大阪市立美术馆收藏。图绘冬日田野上，一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文，近处陂陀上生长着寒树，木叶尽脱。画取景集中，以枯树、石碑和人物构成画面的主体，颇有荒寒冷寂的气氛。树枝以细线勾勒，再用墨染，枝干皆作“蟹爪”状，纵横交错，有苍劲之感。坡石为侧笔所绘的圆润而少有皴擦的线条构成，此为后世称之的“卷云皴”。 局部： 《寒林平野图》，立轴绢本水墨，137.8x69.2厘米。台北故宫博物院收藏。水岸画老松枯木，背景则山水平远，景物萧疏空阔。 《晴峦萧寺图》，立轴，绢本浅设色，111.8x56厘米。纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆收藏。李成虽以画寒林平远著称，但其所画景物却并非只此一种，本图以直幅形式画山谷的景色。中部两峰前后耸起，其后诸山屏列并有瀑布直泻而下，至山脚汇入溪流，中景山丘上建有寺塔楼阁，隐约可见有磴道通往山下，两旁又有丘陵山石映衬，皆生有枯木寒林，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥，间有行旅及人物活动，景色清幽静谧，瀑布流泉，若有爽气扑面而来，让观者有身临其境之感，从画中真仿佛听到“岩前瀑布声”了。 《晴峦萧寺图》局部1: 《晴峦萧寺图》局部2: 《晴峦萧寺图》局部3: 《茂林远岫图》，长卷绢本设色，45.5x142.1厘米。辽宁省博物馆收藏。图卷画北方夏景山水，峰峦叠翠，叶茂林深，奇峰崛起，烟林清旷，千里咫尺。近景轻舟泊渡，行人车马往来其间；远景宫殿密布，塔影隐现。用笔以干擦为主，略施烘染，山头树叶均以浓淡墨点染，气韵潇酒，运笔自然飘逸，构图和谐生动，令人如临其境，艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。 《寒鸦图》，手卷，绢本水墨，27.1x113.2厘米。辽宁省博物馆收藏。 《松泉磐石图》，立轴绢本水墨，299x98.2厘米。台北故宫博物院收藏。绘双松挺立于磐石上，树身扭曲，多瘤权枒，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。 《寒林高士图》，立轴绢本水墨，174x89.2厘米。弗利尔美术馆收藏。 《寒林高士图》局部： 《山水图》，册页，绢本，浅设色，30.4×22厘米。弗利尔美术馆收藏。 《白猿献寿图》，立轴绢本浅设色 41.8x32.9厘米。弗利尔美术馆收藏。 《雪后山村图》，北宋李成弗利尔美术馆立轴绢本浅设色。弗利尔美术馆收藏。 《归渔图》，团扇，绢本水墨。弗利尔美术馆收藏。 《山水人物卷》，长卷绢本设色，33.5x241厘米。台北故宫博物院收藏。 以下为局部图：一艘渡船正从对岸驶来 船工正奋力划船 此岸有十人携带着行李和马匹待渡 待渡人有的站着，有的坐着，有的蹬着 《寒林图》，立轴绢本设色，146.8x75.2厘米。台北故宫博物院收藏。图绘采药仙翁行走于瀑水窠石古木间。据传此图为托名仿作，非真迹。 采药仙翁（局部） 《秋山渔艇图》，立轴绢本设色， 214.1x112.9厘米。台北故宫博物院收藏。此幅绘碧嶂丹林，岩间楼阁阔伟，坐客凝眺，桥外系一艇，有渔人在举罾捕鱼。 《秋山渔艇图》局部 《秋山萧寺图》，立轴绢本浅设色，140.2×50.2厘米。台北故宫博物院收藏。 《林亭图》，册页纸本设色，37.5x72.2厘米。台北故宫博物院收藏。图绘山中霜林高阁，文士坐阁中观景。树木繁密，林泉清洌。 《山居萧寺图》，立轴纸本水墨，127.3x63.7厘米。弗利尔美术馆收藏。 《松下对弈图》，立轴，绢本，设色，155.1x99.1厘米。弗利尔美术馆收藏。 《寒江钓艇图》，立轴绢本水墨，170x101.9厘米。台北故宫博物院收藏。画中高山飞瀑，岩上老松偃盖。前景巨松挺立，渔人寒江独钓。 《群峰雪霁图》，立轴绢本水墨，77.2x31.6厘米。台北故宫博物院收藏。 《寒林骑驴图》，立轴绢本水墨，162x100.4厘米。大都会艺术博物馆收藏。 《写清朝一品图》，立轴纸本水墨，164.9x95.1厘米。台北故宫博物院收藏。