临《好大王碑》

Muwu

《好大王碑》被康有为誉为“高古莫比”的“神品”，这种“前不见古人，后不见来者”的风格，既是高句丽地域文化的自由随性，也是汉字演变的珍贵切片。

它诞生于魏晋“尚韵”的主流审美之外，却以“古朴、率真”的特质契合了现代美学的“非完美”追求——没有刻意的技巧炫技，却在稚拙中传递出深沉的精神力量。至今仍为书法创作者提供着“拙中求变”的灵感。

这幅作品不是“复制”原碑，而是“意临”：既抓住了《好大王碑》“高古、率真”的精神内核，又通过毛笔与宣纸的特性，赋予作品更鲜活的笔墨韵味——比原碑多了几分“书写的流动感”，却没丢失其“古朴厚重”的底色，是一幅兼顾“形似”与“神似”的临作。

●书体：篆隶楷的融合，时代过渡的活化石，它并非纯粹的隶书，而是篆、隶、楷三体交织的独特形态：

- 保留篆书的圆笔中锋、藏锋逆入，线条圆浑涩劲（如“为”“即”的转折处，无后世楷书的圭角）；

​- 兼具隶书的方整朴茂、横向取势，但弱化了汉隶标志性的“蚕头雁尾”波磔，笔画以平直线为主；

​- 又暗含楷书的端严气象（如横画的“斜方头”、撇画的“尖尾”），是晋代“化隶为楷”的典型例证，清人荣禧称其“楷法甫有二三，篆隶仍有六七”。

●笔法：天真烂漫的“拙中见巧”

- 用笔：以圆笔为主，方笔为辅，行笔迟涩如“锥画沙”，线条凝练厚重却不失灵动（像蚯蚓行走般生动）；无刻意的技巧装饰，却在“朴素”中藏着自然变化（如起笔或逆锋、或顺锋，收笔或戛止、或轻溢）。

​- 质感：因碑石风化与刀刻痕迹，笔画呈现出“斑驳古拙”的金石气，既不纤弱也不张扬，反而有种内敛的雄强。

●结体：方整与奇趣的共生

- 基调：字形以“方严敦厚”为核心，外廓整齐宽博，却在内部结构中藏着跳脱的变化（如“造”部的“口”、被刻意夸大，或左右结构故意左高右低）。

​- 意趣：打破汉隶的“格式化”，通过“以放为收”“偏旁揖让”制造疏密对比——笔画多的字不局促，笔画少的字不松散，稚拙中见精巧，憨态可掬又气静神凝。

●章法：自然天成的疏宕之美

- 虽有行列之分，但字距、字形大小“随字赋形”：笔画多的字略大，少的字略小，疏密错落却不显杂乱；

​- 整体布局疏朗开阔，既无汉碑的横向舒展，也无北朝碑版的严苛界格，在“不规整”中达成了和谐的韵律感，如繁星散落在夜空，天真又大气！