晏玉学七绝《晚归》：春山替晚归人扛下的一春惆怅

晏玉学

晚归

今春不与去年同，旧地无约万巷空。

残阳一路霞光里，多少青山惆怅中。

这首七绝以极简的今昔对照、移情入景的笔法，把个人的暮春怅惘，晕染成天地共有的轻愁，是一首“以淡笔写浓情，借山水藏心事”的绝句。全方位赏析如下：

一、开篇：一句“不同”，锁死今昔的空寂落差

“今春不与去年同”是极克制的开篇——没有铺陈“去年如何热闹”，只以“不同”二字留白，把今昔的落差交给读者联想；紧接着“旧地无约万巷空”，以“万巷空”补全“不同”的具象：旧地重临，却无旧人旧景赴约，“空”不是物理空间的空，是“期待落空”的情绪空寂，十个字便把“物是人非”的怅惘钉在了开篇。

二、炼字：“惆怅”入山，让景语成了情的容器

诗的后半段是“景语载情”的妙笔。“残阳一路霞光里”不是明艳的晚景，“一路”二字让残阳的光晕成了伴随归途的“背景音”，暮气里自带漂泊感；收尾“多少青山惆怅中”是全诗的“神来之笔”：以拟人把人的“惆怅”移情给青山——不是“我惆怅看青山”，是“青山同我一起惆怅”，让个人的情绪从“一己之愁”扩容成“天地同愁”，既避免了直白抒情的浅淡，又让怅惘有了“漫山遍野”的厚重感。

三、结构：从“人事空”到“山水愁”的情绪扩容

诗的节奏是“窄处起，宽处落”。前两句聚焦“人事”：以“今春vs去年”“旧地vs空巷”，把情绪锁在“个人重逢旧地的失落”里；后两句转向“天地”：借残阳、青山的远景，把个人的怅惘铺展成天地间的氛围——从“小情绪”到“大意境”的跳转，让诗的格局瞬间打开，却又始终扣着“晚归”的孤独感。

四、余味：未说尽的“去年事”，是留白的共情

整首诗没有提“去年发生了什么”，也没说“为何惆怅”：是旧人离散？是故景已逝？所有“前情”都藏在“今春不同”“万巷空”的留白里。读者读到的，既是诗人的暮春愁，也能代入自己“旧地重游、物是人非”的记忆——这份“未说透”，让《晚归》的怅惘成了可共享的情绪。

这首诗的好，在于“淡得有分量”：没有华丽辞藻，只用今昔对比、山水移情，便把晚归人的心事，写成了青山都懂的春日余惘。