书法入画写牡丹，清新绝美

华墨

以书入画、以印入画、以金石气入画，笔意如拓，古意盎然，气韵清雄。吴昌硕尤擅写牡丹，被誉为清末以来第一大家。其写意牡丹，不尚纤巧，而以气驭笔，以势生韵，崇尚浑厚豪放之格；更以“直从书法演画法”为宗旨，将行草之流动、篆籀之凝重化入花叶枝蔓之间，使牡丹在奔放中见法度，于雄强处透清雅。

吴昌硕笔下牡丹，以“重、拙、大”为骨，笔墨苍茫雄健，色彩古艳而不失明润，构图如雷霆万钧，气势磅礴。他将金石篆刻的沉雄之力与文人写意的灵动笔墨相融，使画面既具庙堂之重，又含林泉之清。花开花落，皆成节奏，枝干穿插间自有韵律流转，于厚重中见生机，于朴拙里显风华。

他融篆书之笔、篆刻之刀入画，枝干以石鼓文笔意逆锋涩行，线条如“折钗股”，刚劲而富有弹性；花瓣则以粗笔挥洒，墨彩淋漓，看似率意，实则法度森然，成就“铜浇铁铸”般的雕塑质感。此般笔法，一洗传统牡丹柔媚之习，赋予其金石风骨与豪迈气度，却在刚健之中蕴藏清逸之趣，刚柔相济，别开生面。

每幅牡丹之作，必辅以题跋诗文，字迹苍劲如画，与画面气脉贯通，钤印如“吴昌硕”“仓硕”等，朱痕点点，如画眼点睛，既强化构图之节奏，又寄托文心诗意。书、画、印三位一体，浑然天成，真正实现“以书入画，以画写心”的至境，于雄浑中见清绝，于古朴里生妙美。