走进列宾，仰望灿烂星空——观“列宾艺术特展”（下）

瓦尔登湖畔小木屋

2025年7月23日至2026年1月11日，在国博举办的国内迄今规模最大、规格最高的俄罗斯艺术大师列宾特展，汇聚了俄罗斯特列季亚科夫画廊、俄罗斯国家博物馆两大俄罗斯艺术机构珍藏，首次在中国大规模呈现列宾艺术全貌，其中，《库尔斯克省的宗教行列》、《1698年的索菲亚公主》《意外归来》、《萨特阔》等多幅重量级名作更是首次来华展出。 欣赏大师杰作，感受温度、人性力量与艺术魅力多重震撼，从画作中了解19世纪俄国社会全貌，良机不可错过！ 　　人的面容、灵魂、生活的戏剧性、对自然的印象、生命与现实意义、历史的精神——我认为这些就是我们的主题。 一伊利亚·列宾 真正的艺术家需要博闻广识，要是他认识请楚了自己的职责——做一个不愧自己的使命的人，我不是说，他应该做社会的领导者，这未免过分，可是至少应该做社会生活重要方面的表达者。而要做到这点，必须对自己进行长期刻苦的培养，在研究上付出巨大的劳动，不然是毫无结果的。 一伊凡·克拉姆斯科依 　　十九世纪70年代的列宾像。 　　列宾一生为许多文学大师、科学家、艺术家、音乐家和贵族等人物创作了肖像画，他也曾充满温情地为妻子和女儿创作肖像画，这些肖像画带有与众不同的亲切温馨，具有独特魅力。 列宾与列夫·托尔斯泰友谊深厚，，一生中为托尔斯泰画了不少肖像，这幅1887年创作的座像是最经典的一幅。见证了两位齐名的艺术大师三十多年的深厚友谊，也见证了俄罗斯文艺的黄金时代！ 画中描绘了读书间歇时的列夫·托尔斯泰，他一手扶椅，一手拿着翻开的书，面容似在深邃思考。画面用色简练朴素，氛围凝重，契合了这位文学泰斗的风格。 《列夫·托尔斯泰肖像》1887年布面油画1887年由P.M特列季亚科夫从画家处购得特列季亚科夫画廊藏124厘米×88 厘米 　　列宾在托尔斯泰(1828-1910)的亚斯纳亚·波利亚纳庄园为这位伟大的作家画了这幅肖像。托尔斯泰在这里出生并度过了一生。在这幅画中，托尔斯泰被塑造成融合了伟大思想力量与极致简朴气质的天才形象。托尔斯泰常被称为“农民伯爵”，他的面部特征得到了出色的表现，专注而审视的目光仿佛在考验他的对话者。 《在沙发上阅读的列夫·托尔斯泰》1891年黄他纸本石墨铅笔1929 年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆特列季亚科夫两廍藏24.1厘米×33厘米 列宾得以在托尔斯泰的日常生活中、在他莫斯科的家中或亚斯纳亚·波利亚纳庄园的熟悉环境中，近距离观察他。画家习惯用速写捕捉那些具有特殊意义和重要性的日常细节，正如列宾所说，这些细节涉及托尔斯泰的“强大又辉煌”的个性，其中“对生活和激情的情感溢于言表”，但仍然受到卓越智慧的支配。 沙发中读书的托尔斯泰速写 列夫·托尔斯泰在耕地 1887年画册单页，纸本石墨铅笔 12.8厘米 × 19.7厘米1929 年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆特列季亚科夫画席藏 　　列宾如此描述这幅素描的创作过程：“那是个8月酷暑的正午，热浪最盛时……他连续6个小时不停歇地扶着犁铧，在黑土上翻出沟痕，时而攀爬坡地，时而沿坡下行，直至溪谷边缘。我手握写生簿，抓紧时间站在他必经的垄沟中线，用寥寥数笔捕捉整个队伍经过我的瞬间…” 　　这三幅列宾的托尔斯泰肖像不是本次艺展品，转自网络，一并了解列宾为托翁创作的七十多幅肖像画代表作。 　　简陋的书房，宽阔的大自然林间，都是这位文学大师的精神乐园！ 《意大利女演员埃莱奥诺拉·杜丝肖像》 杜丝11859-1921)是意大利著名悲剧女演员。此刻，她已褪去舞台光环，毫无矫饰之态，精瘦而略带神经质的面庞透露其内在精神世界的激烈波动，其疲惫之态通过绘画细节自然流露。 列宾以其惯有的敏锐洞察力，捕捉到了这位素颜登台、不戴假发，仅凭戏剧天赋就能令观众如醉如痴的表演艺术家复杂而细腻的灵魂震颤。 一幅极具感染力的油画作品（下图） 《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》1880-1890年油画《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》(1880-1891年，俄罗斯国家博物馆藏）的油画草图布面油画 1891年由P.M.特列季亚科夫从D.L.亚沃尼特斯基处购得69.8厘米×89.6厘米特列季亚科夫画廊藏 　　查波罗什人（扎波罗）是16-18世纪俄国哥萨克人在乌克兰的组织，他们大多是从地主奴役下逃出来的农奴，有常备军两万多人，勇敢善战，杀富济贫，顽强不屈。土耳其苏丹王曾写信规劝他们归顺土耳其帝国，这些哥萨克勇士们热爱自己的祖国决不归降，他们拟信给苏丹王，表达其态度。这幅画所描绘的正是写回信时的情景，画中哥萨克人用嘲笑挖苦土耳其王的语言，逗得众人大笑不止。 画面中每个人不同的笑和肢体动作乃至衣着服饰，容貌细节都被刻画的形象逼真，生动有趣，笑声仿佛穿透画布，到达了观画人耳中，超强感染力，太帅了(^-^)👍！ 　（上下图）草图小样。 这幅生动的画作历时12年创作完成。展览中的数件写生稿与创作草图及屏幕画面，为观众“揭秘”了艺术家这一伟大作品的创作过程。 　　列宾不但从自幼熟知的扎波罗热哥萨克的传奇故事中汲取创作灵感，还在创作过程中始终坚持探索历史的真实性。这幅创作草图，展现了未来油画作品背后的故事发展阶段。列宾已经确定了一群人围绕坐在桌边的执笔者展开动作的构图布局。 　　穿透画布的“民族之笑”😂！ 　　作品旁的电视📺屏幕，通过局部画面，分别展示了《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》的完整创作。 　　拍了几个局部。人物形象刻画，神来之笔👍👍👍！ 　　熟悉的“扎波罗热”，想起了近两年新闻画面中俄乌冲突报道中不时提到的扎波罗热核电站😀。顽强不屈的战斗民族！ 暮色沉思1900—1907（晚年的自由之境） 1900年起，列宾定居圣彼得堡附近库奥卡拉的佩纳特庄国，此处成为他后半生的居所与画室。1894至1907年，他任皇家美术学院教授，积极参与教学改革，并培养了一批优秀人才。20世纪初，列宾受托创作巨幅群像《1901年5月7日国务会议百年庆典》及系列草图，呈现81名国务成员，堪称俄国艺术史上的独特之作。1903年的《“多么自由!”》以浪漫笔触描绘海浪中牵手的情侣，褪去了现实主义的沉重之感。正如列宾所言：“直到生命最后一刻，（我）还在无尽的艺术魅力中探寻深不可测的内涵。”年龄的增长，从未使列宾丧失对生活的热爱与赞美。他那超越时代的艺术之光，至今仍照亮俄罗斯的艺术苍穹。 《阳光下》1900年布面油画1929 年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆特列季亚科夫画廊藏96厘米×68.9厘米 　　画中所绘年轻女子是列宾的次女娜杰日达。列宾笔下的女儿不仅是一位明媚动人的年轻女子，还流露出她作为一名目标明确的学生所特有的专注与持重。这幅画作反映了列宾作品中肖像画理念的转变：画家逐渐摒弃正式的甚至带有沙龙风格的处理方式，转为户外写生，以捕捉自然及人物情态的瞬息变化。 这画的光影运用太漂亮了👍！👍！ 《娜杰日达·伊里尼奇娜·列宾娜肖像》1899年浅棕色纸本乌贼墨与石墨铅笔、水彩笔 36.2厘米×23.9厘米1925 年接收自茨韦特科夫画廊特列季亚科夫画廊藏 娜杰日达(1874-1931)是列宾的次女，自1892年起在圣彼得堡罗日杰斯特文斯基女子医疗助理课程班学习。她曾在医院工作，参与了西伯利亚抗击斑疹伤寒疫情的工作。她正准备继续攻读大学医学系，却因精神疾病恶化未能如愿。后来，她与父亲长期定居在佩纳特庄园并于那里与世长辞。 　　列宾第一位妻子维拉·谢夫佐娃。他们共同生活了20年（1870年代-1890年代），养育了四个孩子。 列宾以妻子为模特创作的《歇息》，描绘了妻子操持家务后小憩的场景，体现温情与关怀。‌‌ 《歇息》 作品捕捉了妻子劳作中小憩的状态，一幅优秀的肖像杰作！ 画中人是列宾的妻子维拉·阿列克谢耶芙娜，16岁时嫁给了28岁的画家，这幅肖像完成时、夫妇俩养育了4个孩子。因终日操持家务疲惫困倦，在摆姿势的间隙打起了盹儿。画家描绘了人物自然真实的状态。 独特温馨的肖像画👍！ 　　列宾的第二位伴侣娜塔莉亚·诺德曼（1899-1900年）。婚后迁居芬兰佩纳特庄园。作为作家和女权主义者，诺德曼精通多国语言，但婚姻缺乏激情，列宾晚年创作力衰退。 列宾的两段婚姻，第一段婚姻充满温情，催生画家创作了多幅经典肖像画。第二段婚姻精神契合，但情感疏离，促使列宾转向社会批判题材。‌‌ 《在边界小径上》1879年列宾娜与她的孩子们走在界路。布面油画 1986年从D.G.马利科娃处购61.5厘米×48厘米特列季亚科夫画廊 这幅捕捉幸福家庭瞬间的作品，构图灵感源自列宾在法国接触到的西方现代绘画。列宾在创作中借鉴了印象派的革新技法，采纳其写生观察视角，以及对光影与空气环境复杂效应的关注。该作品创作于列宾与阿布拉姆采沃艺术圈密切合作的时期，该艺术中心汇聚了那个时代的艺术力量。 　　田野小径间，一幅清新暖意的列宾家庭画作。 　　19世纪70年代的列宾肖像。 自画像1909年 2019 年由“特列季亚科夫画麻支特基金”捐纸本水彩 36 厘米 ×27厘米特列季亚科夫画廊藏1899年，列宾在圣彼得堡附近的度假村落库奥卡拉购置了一小块土地。这个家被命名为“佩纳特”。在古罗马神话中，“佩纳特”诸神是家庭的守护者，寓意对家庭与家同的底护。1903年，列宾彻底离开俄罗斯首都，其晚年创作生涯与“佩纳特”息息相关。他在这里结束了自己的人生旅程，去世后也被安葬于此。 　　列宾与妻子和孩子在一起。一组家庭图片。 　　列宾与友人图片 　　展厅特设的一处互动专区。走进艺术大师的“朋友圈”和“亲属圈”，集中了列宾画笔中的文学大师、科学家、音乐家、艺术家，妻子、女儿…，见证绘画与文学、音乐共振，同塑俄罗斯民族精神的黄金时代。供游客打卡互动，观众“假模假事儿”当回画家的🎨情景。 《弹钢琴》1905年纸本炭笔、意大利铅笔、赭色粉笔、擦笔1927 年接收自国家博物馆基金特列季亚科夫画廊藏45.7厘米×29.1厘米 据推测，画中描绘的是玛丽亚·阿尔贝托芙娜·费多罗娃，她是一位歌唱家、音乐教师，同时也是圣彼得堡音乐学院的教授。1904年至1910年，费多罗夫一家居住在库奥卡拉，常赴佩纳特庄园参加那里定期举办的有音乐和歌唱表演的“周三聚会”。 《尼古拉二世和亚山德拉费奥多罗芙娜的婚礼》1894年布面油画98.5厘米 ×125.5厘米1921年购自对外贸易人民委员部彼得格勒分部，俄罗斯国家博物馆藏 　　艺术家精确再现了俄国沙皇末代皇帝尼古拉二世与亚历山德拉·费奥多罗芙娜（德国黑森——达姆施塔特大公爵路德维希四世的女儿）的婚礼盛况。婚礼于 1894年11月14 日在冬宫教堂隆重举行。 圣坛前，在神圣宗教会议成员和宫廷神职人员的见证下，身着近卫轻骑兵团上校红色制服的尼古拉二世与身披金色锦缎和貂皮镶边斗篷、头戴小巧钻石王冠的亚历山德拉·费奥多罗芙娜并肩而立。 　　本张影像网转 《果戈理焚烧《死魂灵》第二部手稿》 画作进述的故事与果戈理生命的最后岁月相关，彼时作家正陷人严重的精神危机。绝望中，内心的疑虑让果戈里痛苦不堪、他在去世前不久，焚烧了《死魂灵》第二部手稿及大量创作手稿。为突出作家病卧的身心状态与这一瞬间的戏剧性，列宾称这幅画作为“果戈理的自焚”。注：俄国现实主义作家，代表作《死魂灵》、《钦差大臣》。 《受伤的人》布面油画决斗，(1913年，普希金造型艺术馆藏）的预备习作1972年莫斯科，ED.杰多娃根据 SL杰多夫遗嘱捐赠特列季亚科夫馆蔵 这幅画作呈现了一名在决斗中受伤的男子的特写。列宾将人物置于红白相间的织物条纹的明亮背景下，从而强化了伤者脸上的痛苦神情。覆盖其躯体的黑色织物则令人联想到丧葬裏尸布。充满活力的速写式画法，昭示着列宾晚期在绘画表现力与造型方面展开的新探索。 《1901年5月7日国务会议百年庆典》(1901-1903年，原作藏于俄罗斯国家博物馆） 　　20世纪初，列宾受托创作了这幅巨幅群像《1901年5月7日国务会议百年庆典》及系列草图，画中呈现了81名国务成员，记录了俄国社会转型期的政治变革。 ‌ 画面中“百人百面”，无论正面、侧身或背影，无不细腻传神，堪称俄国艺术史独特之作。 《伊凡·高列梅金和尼古拉·盖拉尔德肖像》 列宾强大的天赋体现在他卓越的绘画技巧和对模特准确无误的洞察力上。 这幅双人肖像画捕捉到了两位政治家高列梅金和盖拉尔德专注而私密的会谈瞬间，他们会谈的内容观者无从知晓，但画家巧妙地运用姿势、动作和低垂的表情生动塑造出所绘人物的形象。 《谢尔盖·维特肖像》1903年布面油画81厘米×81厘米1905 年由特列季亚科夫画廊理事会从画家处购得特列季亚科夫画廊藏 这是列宾为鸿篇巨制《1901年5月7日国务会议百年庆典》所作的一幅习作。画中维特(1849-1915)的形象生动且令人难忘，极具心理穿透性，诠释出了这位杰出政治家的非凡气质。他生前担任过政府里的各种高级职务，为俄国经济的发展做出了巨大贡献，并以出色的外交家身份扬名于世。（上图左） 《列昂尼德·尼古拉哪维奇·安德烈耶夫肖像》1904年布面油画 76厘米×66.5厘米1933 年接收自IU.马特维耶夫收藏特列季亚科夫画廊藏 安德烈耶夫(1871-1919)，作家兼剧作家，是列宾在库奥卡拉庄园的朋友、邻居。在他们多年的友谊中，列宾为安德烈耶夫创作了多幅油画与素描肖像，还参与了其作品《七个被绞死的人》的插图绘制工作。这幅于1904年绘制的肖像画，是列宾为这位作家创作的最早的油画肖像。 　　创作中的画家和模特。 《萨特阔》 1876年布面油画3225 厘米× 230 厘米1897 年购自皇村亚历山大宫俄罗斯国家博物馆藏 　　列宾凭借这幅巨制画作于 1876 年获得“院士”称号。这幅作品取材于诺夫哥罗德壮士歌中关于萨特阔—— 一位富有的“客商”（商人）的故事。 在海底水王的奇幻官殿中，萨特阔必须为自己选择一位新娘。各个时代和民族的美女依次从他面前走过。“远处站着一位朴素的俄国姑娘。萨特阔的目光越过那些异国美女，被她深深吸引。”这幅作品是艺术家在首次重要海外之旅期间构思并创作的。 　　一幅独特奇异的非现实画作，左上角隐于暗色中衣着朴素的俄罗斯姑娘，才是画精之笔！现实与虚幻，清晰与朦胧，诱惑与选择，统一在同一画面中，意境优美，内涵丰富！ 　　《伊凡雷帝杀子》是列宾一幅名作。该画原名叫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的儿子》。创作于1885年，以俄罗斯历史上首位沙皇伊凡四世（伊凡雷帝）用铁头权杖亲手杀死儿子的悲剧事件为主题，揭露专制统治的残酷本质。 由于作品政治原因，上世纪这幅画作对外展出起，就不断遭到各路狂人的破坏。列宾在世时，曾耗费了12修复画作。 　　画家以其力量之笔，将事件的恐怖、昏暗，血腥、惊恐😱、绝望、无助的悲剧场面表现的淋漓尽致，父亲痛失爱子的人性光辉和君王权势之争的暴戾心理，人物复杂的内心情感，通过伊凡皇帝的眼神准确诠释！托尔斯泰评价列宾这幅画作：“太好了！技艺那么巧妙，又不露痕迹，完全看不出技巧”。 “多么自由！”1903年布面油画1918 年购自叶尔马科夫收藏俄罗斯国家博物馆藏179 厘米 × 284.5厘米在20 世纪初俄国绘画艺术多元发展的背景下，列宾创作的这幅充满浪漫主义激情的作品引发广泛反响。尽管画家本人坚称该作品的创作灵感仅源于他在芬兰湾岸边库奥卡拉的直接生活体验，但评论家们却有充分的理由认为，画中那对沉醉于汹涌海浪之中的青年男女形象，蕴含着某种寓言意义。 （展厅结尾处最后一部作品） 《多么自由》1903年布面油画1918 年购自叶尔马科夫收藏俄罗斯国家博物馆藏179 厘米 × 284.5厘米 在20 世纪初俄国绘画艺术多元发展的背景下，列宾创作的这幅充满浪漫主义激情的作品引发广泛反响。尽管画家本人坚称该作品的创作灵感仅源于他在芬兰湾岸边库奥卡拉的直接生活体验，但评论家们却有充分的理由认为，画中那对沉醉于汹涌海浪之中的青年男女形象，蕴含着某种寓言意义。 　　画家以浪漫激情的笔触，描绘了一对海浪中喜悦牵手的情侣。 驻足这幅大尺寸的画作前，不啻被作品唯美的意境感染和触动，还瞬时联想了相关“自由”的人生更多……。将这幅杰作置于特展收尾处，也似乎蕴含了策划者的用心，太棒了👍👍👍！ 　　列宾晚年定居芬兰库奥卡拉，坚持创作至1930年逝世。 去世前两年的列宾肖像。（1844年8月5日－1930年9月29日） 　　观展结束将要出馆了，站在《多么自由》画前颇有不舍，我旋即回身，直奔展厅入口，再次回看了一遍大屏幕、补拍了几幅重点作品和经典肖像画。 列宾特展印象最深的，是艺术家浓烈的人文情怀、敏锐超强的洞察力和精湛的艺术写实技巧，那些众多人物神态各异的群组画和精彩的人物肖像画，真实、精准、细腻，传神，强烈的感染力深深吸引着观者久久驻留，也刻印进了我的记忆中！ 有机会通过如此广度和规模的展览，亲身观赏与托翁齐名的这位世界级绘画大师的艺术成就。蛇年之幸！ 　　我的头脑中闪烁着最奇妙的思想和艺术构思……我的心挚爱着整个世界，炽热地拥抱一切… 一伊利亚·列宾 my mind is a6laze with the most wonderful thougíts, artistic ideas.. my feart foves the whole word so dearly, em6races everything around me with so much ardor. —Ifya Repin 从列宾画作的构思与表现力来看，他是一位举足轻重、极具影响力的艺术家、思想家；同时，他对艺木技巧的掌握堪称精法、优雅与完美，几乎是此前俄国艺术家所无法比人的。 一弗拉基米尔，斯塔索夫 　　回看大屏，回味经典！ 《伏尔加河纤夫》 《库尔斯克省的宗教行列》 　　《意外归来》 　　《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》 　　《歇息》画家妻子肖像 　　享誉世界的俄罗斯文豪托尔斯泰。 　　富有志向、远见、情怀、奉献的艺术收藏家特列季亚科夫。 　　有世界影响的俄国文学家屠格涅夫。 　　享有世界声誉的俄国化学家门捷列夫。（世界上第一张元素周期表制作者）。 　　一位专注慈善事业的男爵夫人。 　　列宾妻子和长女维拉·伊里尼奇娜·列宾娜童年肖像。 　　上右，列宾次女。 　　回看列宾，仰望灿烂星空👍！ 　　视频点击回放。 2025年1106日——摄于国家博物馆“列宾艺术特展”