走进列宾仰望灿烂星空——观“列宾艺术特展”（上）

瓦尔登湖畔小木屋

继2015年“伏尔加河回响——特列恰科夫画廊藏巡回画派精品展”时隔十年之际，俄罗斯国立特列恰科夫画廊与中国国家博物馆再次联手，开箱了一档极高品质的专题艺展——“涅瓦河畔的遐思—列宾艺术特展”。俄罗斯大地独具魅力的意境之美余味犹存，列宾绘画的人性力量与独有的艺术魅力，再次撼动心灵！ 　　与“伏尔加河回想”综合展集中了35位俄罗斯画家的64幅画作展不同，本次“涅瓦河畔的遐思——列宾艺术特展”，汇聚了俄罗斯“特列季亚科夫画廊”、俄罗斯国家博物馆两大俄罗斯艺术机构的珍藏，以92件油画和素描作品，独立、系统展示了19世纪末20世纪初俄罗斯天才艺术家伊利亚·列宾的艺术杰作，全面呈现了这位享誉世界的俄罗斯伟大画家的艺术生涯。首次、全面、丰富、真迹！大师杰作，一次过瘾👍！ （特列季亚科夫画廊）馆长致辞 亲爱的中国朋友们! 我们非常高兴能有机会再次与您相聚! 继2015年的“伏尔加河回响——特列季亚科夫画廊巡回画派精品”展之后，现在我们为您带来19世纪末20世纪初俄罗斯艺术巨擘伊利亚·列宾的杰作展。他的创作成就预示了俄罗斯文化艺术的新纪元。这位天才大师敏锐地捕捉时代的脉搏，在其作品中凝铸生活的壮美与戏剧性。作为时代的代言人，其恢宏的画作使他在俄罗斯文艺界获得与文豪列夫·托尔斯泰齐名的声誉。 伊利亚·列宾享誉世界，其作品巡展遍及俄罗斯各地以及欧洲多国。这是中国人民首次有机会通过如此广度和规模的展览，亲身感受这位绘画大师的艺术成就。 本次展览展现了列宾艺术的多个方面，重点关注“现实主义”——艺术家将其视为作品最核心的品质。《意外归来》和《库尔斯克省的宗教行列》等巨制，在列宾及整个19世纪80年代的俄罗斯绘画中占据着重要地位。列宾对17世纪的索菲娜公主的戏剧性描绘，折射出俄罗斯历史的片段。列宾为其同时代人所创作的肖像画里蕴藏着巨大的力量与魅力。他描绘了俄罗斯社会各阶层的人物，包括农民、作家、艺术家、社会活动家，以及亲近的人—他的妻子、孩子和朋友。《列夫·托尔斯泰肖像》是其中最优秀的肖像画之一，堪称杰作。列宾非凡的才华不仅体现在油画创作上，也表现在纸本作品中。他素描的美感与精准度、精湛的水彩技巧、极速的铅笔速写，以及他在创作这类作品时所倾注的高度专注力，都令人着迷。 1852年，莫斯科商人帕维尔·特列季亚科夫创立了私人画廊，并于 1892年将画廊连同近 1200 幅画作一起捐赠给莫斯科市。如今，特列季亚科夫画廊已拥有超过22万件横跨13世纪至当代艺术前沿的绘画、素描和雕塑作品。在2024-2025年“中俄文化年”的框架下，我们非常荣幸能在中国国家博物馆这座象征文明对话的殿堂，以列宾艺术为主题，再次向中国观众展示特列季亚科夫画廊的丰富馆藏，希望中国观众能在展览中与列宾艺术相遇，并获得愉悦的体验。 特列季亚科夫画廊馆长 叶莲娜·普罗尼切娃 国博馆长致辞 列宾，是俄罗斯民族艺术的“视觉诗人”，是现实主义艺术长河中永不褪色的灿烂星辰。作为俄罗斯批判现实主义绘画的巅峰代表，他以深刻的洞察力将目光投向广袤的土地与真实的人民——从《库尔斯克省的宗教行列》中信仰与世俗的交织，到《意外归来》中流放者推门瞬间的窒息与震频，再到《萨特阔》对民间传说的浪漫转译……列宾用具有高度民主情怀的批判之眼与悲悯之心，冷静如实地勾勒出19 世纪俄罗斯民族的命运画像和精神图谱。 值此“中俄文化年”之际，中国国家博物馆联合俄罗斯特列季亚科夫画廊，共同推出“涅瓦河畔的遐思——列宾艺术特展”，首次在中国大规模呈现列宾艺术全貌，展览同时得到了俄罗斯国家博物馆的大力支持。展览通过“河畔船歌：艺术之旅的开始”“广袤大地：现实主义的求索，“时代史诗”民族灵魂的光辉，“暮色沉思”晚年的自由之境四大篇章，以92 件油画和素描作品，系统梳理这位巡回展览画派巨匠的艺术生涯，全面揭示其创作中“理性与激情共生”的独特美学逻辑，真实呈现其笔下一个民族的觉醒与一个时代的温度，为观众打开一扇理解俄罗斯文化艺术的窗口。 中国和俄罗斯都是有着灿烂文明的伟大国家，两国的文化艺术都饱含着热爱生活、关怀人民的真挚情感。列宾笔下劳动者的皱纹、知识分子的沉思、历史剧变中的众生相，与中华民族千百年来“文以载道”的价值追求不谋而合。列宾及其艺术对中国现实主义艺术创作和艺术教育的影响，正是中俄文明交流互鉴的生动注脚。让我们一同走进这场跨越时空的对话之中，与艺术相遇，与历史重逢，与一个民族不朽的灵魂共鸣。 中国国家博物馆馆长 罗文利 　　入口处宽敞的大屏幕，轮回播放着列宾生平及作品介绍，看过画展再来回看大屏，强化了对大师画作的印象记忆。 　　竖屏放大的列宾经典肖像。 　　19世纪80年代的列宾肖像。 （1844年8月5日—1930年9月29日） 　　特展通过“河畔船歌”、“广袤大地”、“时代史诗”、“暮色沉思”四大篇章，系统梳理和展示了列宾一生的创作轨迹。 河畔船歌（1867-1876）艺术之旅的开始 1868 年，还在圣彼得堡皇家美术学院读书的列宾在涅瓦河上第一次见到纤夫，萌生了创作这一主题的想法。5年后，他完成了享誉世界的《伏尔加河上的纤夫》。本单元以和列宾同游伏尔加河的胞弟瓦西里·列宾的肖像开篇，展出列宾在旅行期间完成的纤夫速写、素描和草图。1871 年列宾毕业获大金质奖章，携家人公费赴巴黎留学。此期正值法国印象派流行，女儿维拉的肖像可见受到了马奈画法的启发。在巴黎，列宾接受特列季亚科夫的委托，为屠格湿夫画像。斯塔索夫是其终身导师与挚友，本次展出的两幅肖像是列宾为其所作肖像总数的十分之一。根据中世纪史诗创作的《萨特阔》(1876年）是列宾的留学汇报作品，为他赢得了“院士”称号，展现了他在巴黎时期多元的创作兴趣与艺术热情。 《瓦西里·叶菲莫维奇·列宾肖像》 这福创作于伊利.列宾早期艺术生生涯的肖像，描绘的是列宾的胞弟瓦西里·列宾(1853-1918)。他是一位师从著名作曲家里姆斯基.柯萨科夫、毕业于圣彼得堡音乐学院管乐班的音乐才俊。1870 年、瓦西里随兄长同游伏尔加河，见证了《伏尔加河上的纤夫》的创作历程。 纤夫拉着纤绳·驳船运输者的头像·两个坐着的女人和一只鸡🐔 　　这张画稿上汇集了多个野外写生的素材，呈现了多样的主题。两名姿势相同的纤夫展现了列宾对其职业特征的研究。倒置的纤夫正面头像素描，记录了画家为抓住转瞬即逝的创作灵感而随手在现成画纸空白处速写的即时反应。 　　曾经中学课本里熟悉的油画“伏尔加河纤夫”。有幸在这里赏到了画家列宾真迹👍！ 《纤夫》1870年布面油画 52厘米×30厘米。1937年从I.L布罗茨基处购得特列季亚科夫画廊藏 1868年，列宾在蒸汽轮船甲板上初次望见纤夫，这次涅瓦河上的邂逅开启了列宾长达5年的创作探索，他致力于表现底层民众的苦难命运与精神品格。1870 年，列宾溯伏尔加河而上，寻找“真正具有传统气质的纤夫原型”。 　　初识列宾大名，正是这幅中学课本里出现的著名油画“伏尔加河的纤夫”。 作品描绘了11名纤夫在伏尔加河畔拉纤的情景。酷暑当头，焦黄的沙滩上,一队蓬头垢面、衣衫褴楼的纤夫拉着一艘沉重的货船艰难前行。这些纤夫年龄、身份经历不同，有各自鲜明的个性。每一个形象都被列宾仔细推敲过，画过人物写生。 倾斜的身体、紧绷的纤绳，让画外人感受到了窒息与沉重，画面人物憔悴疲惫与愁苦无助的表情，激发了观者深切的同情和心灵震颤，列宾以敏锐的观察和生动的艺术刻画，揭示了沙皇统治下俄国劳工生活的艰辛与苦难，纤夫的形象，也是当时社会底层民众的真实缩影。 纤夫之作，奠定了列宾的国际声誉，也成为人们过目难忘的最熟悉的俄国经典油画之一。 《纤夫涉水》1872年布面油画 1906 年由特列季亚科夫画廊理事会从 D.V.斯塔索常夫处购得62元米× 97 厘米 　　《纤夫涉水》是列宾第二次考察伏尔加河后创作的最后一件作品。这幅画作在构图上展现出了突破性的造型处理——纤夫行列不再是远景中的蜿蜒队列，而是以冲破画面空间的姿态径直向观者走来。这件画作采用了更为深沉的色调，画面中缺失的太阳与蓝天营造出凝重压抑的观感。 《弗拉基米尔·瓦西里那维奇·斯塔索夫肖像》 　　斯塔索夫(1824-1906)，集艺术评论家，音乐学家，政论家与社会活动家身份于一身，毕生致力于宏扬民族文化理念，捍卫文学艺术领城的现实主文原则，列宾在其艺术生涯中为这位评论家创作了约20幅肖像，这也是列宾在启程前往欧洲公费留学前的早期写生作品。 《斯塔索夫在帕尔戈洛沃附近斯塔罗日洛夫卡村的乡间别墅》1889年木板油画40厘米× 37.6厘米1933 年接收自莫斯科LU，马特维耶夫收藏特列季亚科夫画廊藏 这幅小肖像画描绘了一个晴朗的夏日，斯塔索夫在圣彼得堡郊外的乡间别墅专门摆出姿势供列宾作画。 列宾回忆道，每逢这样的日子，一群友好的音乐家、艺术家和演员会欢聚在他热情好客的家里。尽管斯塔索夫年逾花甲（画中为65 岁），但他充满了力量和内在能量，画家通过模特张扬的姿态和洋溢着 “乐观”色彩的红色巧妙地强调了这一点。 《伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫肖像》 布画油画 1874年，P.M特列季亚科夫委托画家创作并购得此肖像画：1877年，S.L马蒙托夫从画家处购得此画，纳入其收藏；1883年，S.L马蒙托夫将此画捐赠给莫斯科鲁缅采夫博物馆。1925年，该画被转入特列季亚科夫画廊收藏。 在1873—1876 年旅居巴黎期间，列宾以皇家美术学院公费奖学金获得者身份，应帕维尔·米哈伊洛维奇·特列季亚科夫的委托创作了作家屠格涅夫的肖像。这幅画原本计划作为特列季亚科夫画廊“民族珍视的面孔”系列的作品之一，该系列专门收藏俄罗斯杰出学者与艺术家的肖像画。 注：屠格涅夫，19世纪俄国批判现实主义文学的代表人物，代表作长篇小说《猎人笔记》《父与子》等。 《老妇人肖像》 列宾深谙欧洲古典艺术精髓。这位在圣彼得堡皇家美术学院接受过正统学院教育的艺术家，曾在艾尔米塔什博物馆展厅终日临摹大师原作，研习画法。《老妇人肖像》临摹自伦勃朗同名原作，显露出列宾在学生时代已具备的惊人的视觉洞察力。 《维拉·伊里尼奇娜·列宾娜（列宾长女）童年肖像》 　　1874年布面油画 73厘米×60厘米。1947年由波兰人民共和国总统B.贝鲁特捐赠，特列季亚科夫画廊藏 列宾为长女维拉(1872-1948)绘制的这幅肖像创作于其海外游历期间。在法国时，他既研习欧洲现代艺术，又钻研古典传统技法，流连于博物馆与画廊之间，临摹古典大师画作。这幅肖像受到了法国印象派技法，以及莫奈与雷诺阿的作品的启发：通过一系列大胆利落的笔触构建形体，勾勒光影关系。 《祈祷的犹太人》1875年布面油画 80厘米× 645厘米。1876年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏 　　这幅画作创作于其旅居巴黎时期，属于他探索民族性格特征的“类型肖像”系列。据列宾自述，这幅他“从各方面都满意”的作品，刻画了一位沉浸于祷告的老者。深色的背景通过细腻的色彩层次构建，明暗对比强烈，人物布满皱纹的面部描绘精湛，令人联想到古典大师的绘画传统。 广袤大地（1877—1820）现实主义的求索 　　返回俄国后，列宾回到故乡丘古耶夫，俄国外省生活成为他关注的主题。19世纪70年代末，列宾进人创作高峰期，艺术风格转向现代性。本单元核心展品《库尔斯克省的宗教行列》及素描、油画习作和小稿，以画中小世界映射俄国大世界。1877年，列宾迁居莫斯科，次年加入巡回展览画派，以索菲娅公主为主题创作首幅历史画。在莫斯科，列宾结识了文学家、音乐家等友人，并以肖像画家的敏锐为他们留下珍贵画像——本次展出的克拉姆斯科依与特列季亚科夫的肖像即为其中代表。以妻子维拉为模特的《歇息》，则展现了画家捕捉瞬间的功力与脉脉温情。 自画像1878年纸本印度墨、白颜料及石墨铅笔；兼用水彩笔与钢笔18厘米×133厘米1925 年接收自茨韦特科夫画廊特列季亚科夫画廊藏 自画像是艺术家实现自我观照的特殊媒介，更是其人生经验的凝练表达。这幅素纸本单色自画像虽幅面精微，却堪称盛装肖像的典范，展现出艺术家作为“真正画家”的精神图景。 《1698年的索非娅公主》1879年布面油画1879年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏204.5厘米× 147.7厘米 　　此作再现了17 世纪末俄国历史的重要篇章。1682年，索菲娅公主为伊凡与彼得两位幼主摄政，后为维系权柄策动近军叛乱。列宾刻意在画作标题中详述了历史语境：深谙史家笔法的他，将视角聚焦于这位拒绝向命运屈服的悲剧女性。 《助祭长》1877年布面油画1877年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏125.5厘米×97.5厘米 　　从巴黎归来后，列宾于 1876 年至 1877 年在他的故乡丘古耶夫研究当地风情，创作素描和习作，并记录下了当地风俗和日常生活的特点。丘古耶夫主教堂的神职人员伊凡·乌拉诺夫是这幅画的原型。尽管教区居民认为这幅肖像画与模特完全相像，但对列宾来说，这主要是一个具有典型意义的复合形象。 《眼神邪恶的人》1877年布面油画1877年由P.M特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏60厘米×49厘米 　　这幅画是列宾的教母之夫伊凡·费奥多罗维奇·拉多夫的肖像，因其所描绘的人物在丘古耶夫地区有着能用眼神给人带来厄运的名声，故得名“眼神邪恶的人”。居住在故乡期间，画家不断从各种人物类型中汲取灵感，探索人类原始力量的不同表现形式，他认为这些表现形式有着独特个性、精神力量和古老智慧。 《艾米莉亚·普拉霍娃和拉斐尔·列维茨基肖像》1879年纸本石墨与彩色铅笔，擦笔 35.4厘米×23.5厘米1947年从O.A.阿利亚比耶娃(E.L.普拉霍娃与A. V.普拉霍夫之女）处购得。特列季亚科夫画廊藏 艾米莉亚·普拉霍娃(1851-1927)嫁给了艺术史学家、考古学家和艺术评论家阿德里安·普拉霍夫——他是列宾在学生时代的亲密朋友之一，也是阿布拉姆采沃艺术圈的创始人之一。 拉斐尔·谢尔盖耶维奇·列维茨基(1844-1930)是列宾的同学，也是画家、巡回艺术展览协会成员(1880年以后)。他是阿布拉姆采沃艺术圈的成员。 《观看杂耍表演》 1878年。纸本印度墨（贴于纸板）钢笔，水彩笔 17.6厘米× 34.5厘米收录于1878 年出版的《俄罗斯艺术家素描集》，莫斯科AL.马蒙托夫公司印刷厂出版。 1880年由舍雷尔与纳布戈尔特公司摄影制版，第一辑。1925 年接收自茨韦特科夫画廊 特列季亚科夫画廊藏 　　19 世纪 70年代末，列宾对笑的主题已然十分着迷。这幅《观看杂耍表演》描绘了剧场顶层楼座的观众对表演的反应。画中包含各个年龄段正在大笑的观众，所有这些人物反映了“社会各阶层的笑”。 画中每个人的笑和表情生动逼真，如一幅瞬间拍摄的真实照片，人物呼之欲出👍！ 《手术室中的外科医生叶夫根尼·巴甫洛夫》1891年P.M.特列季亚科夫在圣彼得堡列宾个人画展上购得特列季亚科夫画廊藏 1888年纸板油画 27.8厘米×403厘米 巴甫洛夫(1845-1916)是著名外科医生、军事医学院教授。这幅油画为实景写生创作：画家获准进入手术室绘制速写。19 世纪下半叶，医学事业蓬勃发展，科学家们取得的重大进步引发了公众的关注。列宾在此期间先后为多位医学界泰斗绘制过肖像。 《北顿涅茨河畔的斯维亚托戈尔斯基圣母升天修道院》 1977 年从LR.费多谢娃处购得（原属 T.G. 戈德堡收藏） 特列季亚科夫画廊藏 1880年布面油画 615厘米× 37厘米。 　　1880 年夏，列宾游历南方地区。这位艺术大师一路创作了大量习作与速写，积累素材。正是在这次旅程中，他探访了斯维亚托戈尔斯基圣母升天修道院。列宾选择从对岸远眺的角度，巧妙地捕捉了修道院全景。精妙的构图既突显了修道院的标志性建筑，又完整地呈现了建筑群的整体风貌。 《观展中的亚历山大三世》19世纪90年代。纸本石墨铅笔、擦笔 35.8厘米×22厘米1950 年由全苏“国际图书”协会从Y.L列宾（画家之子）与T.I列宾娜一亚泽娃（画家之女）处接收特列季亚科夫画廊藏 亚历山大三世(1845-1894)于 1881—1894 年统治俄罗斯帝国。这位君主对艺术表现出了浓厚兴趣，且造诣颇深。在观展与购藏过程中，他尤其青睐巡回展览画派大师的作品。181 年11月26日至1892年1月10日，圣彼得堡皇家美术学院展厅举办了列宾创作生涯20周年纪念个展。开展前夕，亚历山大三世亲临现场观展。 《背包的乞丐》1879年纸本石墨铅笔1925 年接收自茨韦特科夫画廊特列季亚科夫画廊藏353厘米 × 25.8厘米 　　19世纪下半叶，随着农奴制解体，俄国境内的乞丐数量激增，乞讨现象逐渐演变为社会顽疾。列宾的素描精准地呈现出同时代民族志学者笔下的职业乞丐形象：“手持接骨木长杖，左肩斜挎帆布袋”，换家挨户在窗前以基督之名乞求施舍。 　　《年轻的驼背跛足者 《驼背者》 1881年黄色纸本乌贼墨、水彩和石墨铅笔。32.5厘米×23.1厘米。特列季亚科夫画廊藏 　　驼背跛足者构成了非常常见的另一类乞丐群体。然而，列宾遇到的这个年轻人绝不是乞丐。后者当时正在找工作，在修道院厨房兼职洗盘于和洗碗，为画家精心摆姿势也给了他赚一点钱的机会。列宾被驼背者的独特个性吸引，于1880 年至 1882 年用水彩、铅笔和油画创作了一系列写生草图。 《虔诚的女朝圣者》 1878年布面油画， 73.3厘米×545厘米 1925 年接收自苏联外交人民委员会。特列季亚科夫画廊藏 　　在这幅习作中，那些将成为《库尔斯克省的宗教行列》画中人群一部分的女朝圣者的形象，被画家以一种感人至深的细腻手法呈现给了观者。她们背着沉重的行李，佝偻着身躯，沿着乡间小路缓慢而艰难地前行，拄着拐杖，相互依靠。 列宾画作人物形象描绘的太逼真了，都仿佛被定格在瞬间的摄影画面中。 　　《橡树林中的宗教行列·圣像显现》 1878年油画 (1877—1924年）布面油画捷克赫拉德茨一克拉洛韦现代艺术馆藏）的油画草图。24.7厘米×318厘米。 1924 年接收自国家博物馆基金。特列季亚科夫画廊藏 　　这幅油画草图展现了人群沿着林间道路行进的场景。画家以概括性的笔触粗略勾勒出了人群轮廓，未着墨于细节刻画。但在密集的构图中，仍可辨认出身着节日黄袍的神职人员，以及手持红色旌旗与十字架的朝圣者。列宾以卓越的艺术造诣，在方寸草图间精准地传达了俄国虔诚信仰的凝聚力。 《库尔斯克省的宗教行列》（1881-1883年）布面油画 178厘米× 285.5厘米 1883年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得，特列季亚科夫画廊藏。 　　列宾自19世纪 70 年代末返乡后，开始构思一幅展现行进中宗教队伍的鸿篇巨制。这一主题深深吸引着列宾，成为其创作的核心母题。通过描绘缓慢行进的队伍，列宾以凝练而传神的笔触刻画出了众生相。然而，圣像始终未向观者显露真容。对列宾而言，宗教庆典中最重要的是人民的形象，是他所理解的俄国多棱镜像。 　　《库尔斯克省的宗教行列》是本次特展中最著名、最震撼的一幅作品，画面庞大、人物繁杂，内涵丰富，值得细细品味。 　作品通过库尔斯克省一个宗教行列活动，展现了沙俄社会众生相。是一幅精彩的群组画作。 画家在有限的画幅中，描绘了地方权贵、神职人员和农民、残疾人、流浪者等不同阶层的众多人物形象。并通过对人物表情、服饰和姿态的细致刻画，揭示了不同阶层人物的生活状态和精神面貌。 　　画面中心人物是手捧圣像的女地主，她的服饰和神态，显示了地位和身份。两边是脑满肥肠的商人和手舞棍子耀武扬威的“保镖”。走在中间，身穿锦缎黄袍留长胡子的是祭司长，这是一切统治者的神圣代表。这个数百人的宗教行列。地主👲、牧首、神职人员在行列中心、农民、乞丐、弱者被挤到队伍边缘。画面左侧突出刻画了一位跛子乞丐和农民妇女，拿小棍子的当差阻挡拄拐青年走近行列的动作给人强烈印象。 这幅作品体现了画家锐利的洞察力和对社会问题的关注。百余人的群组画，没有一个相同的面容和姿态，人物个性特征的细腻描绘令人惊叹！ 　　拍了几个局部画面，强烈的视觉冲击和感染力！天赋画家！ 《晚会》1881年布面油画1881年由P.M特列季亚科夫从画家处购得特列季亚科夫画廊藏114.5厘米× 185.5厘米 　　1880年，列宾赴乌克兰采风。《晚会》正是他基于那里的民俗风情创作的一系列作品之一，这一题材成为他从巴黎归国后重点探索的方向。画面主题取材于当地习俗：劳作结束后，人们彻夜歌舞至天明。“那些哥萨克民谣，歌声永不停歇，每个夜晚必有戈帕克舞者在跃动中划出优美弧线…” 《女演员斯特列佩托娃饰演的伊丽莎维塔肖像》1881年布面油画 112厘米×84厘米。1939 年从 MG.阿布拉莫娃处购得特列季亚科夫画廊藏 　　佩拉盖娅·斯特列佩托娃(1850-1903)是一位伟大的悲剧女演员，被誉为戏剧舞台上的“现宝”与“奇迹”。每次演出后，她总因极致的情感投入而精疲力竭，几乎无法独自返回后台。列宾正是捕捉到了这种心理状态下的斯特列佩托娃，将其在皮谢姆斯基的戏剧《苦命》(1859年）中饰演的伊丽莎维塔一角定格于画布之上。 《歇息》画家妻子维拉·阿列克谢耶美娜·列定娜肖像1882年布面油画 143厘米×94厘米。1893 年前由P.M,特列季亚科夫从两家处购得，特列季亚科夫画廊藏 列宾为家人创作的肖像总饱含着发自内心的温情与对至亲之人的深切关怀。画中人维拉(1855-1917)因终日操持家务而困倦，在摆姿势的间隙打起了吨儿。列宾对妻子小心翼翼的温柔、对沉睡模特细致耐心的守候，加之画家与生俱来的敏锐直觉与非凡天赋，共同铸就了这幅19世纪的肖像艺术杰作。 　　列宾捕捉了妻子劳作中小憩打盹的瞬间，完成了一副杰出的肖像画✌️👍！ 《帕维尔·米哈伊洛维奇·特列李亚科夫肖像》1883年布面油画 101厘米×77厘米1930 年接收自莫斯科文学艺术团体。特列季亚科夫画廊藏 特列季亚科夫(1832-1898)是兼具商业远见与人文情怀的艺术收藏家，自青年时代便怀揣在故乡莫斯科建立一座国家美术馆的理想。1892年，特列季亚科夫将已具备公共美术馆规模的私人画廊连同建筑本体一并捐赠给莫斯科市，自己则以终身管理人的身份继续守护这片精神沃土。 　　特列季亚科夫是莫斯科一位富商,纺织厂老板,同时也是写生画的酷爱者。一位有商人远见和人文情怀的艺术收藏家。 　　列宾母亲的素描像 《列宾之母塔季扬娜·列宾娜肖像》1879年纸本石墨铅笔1984 年从G.L.克洛奇科处购得特列季亚科夫画廊藏303厘米× 22.4厘米 　　这幅肖像描绘的是画家列宾的母亲塔季扬娜·列宾娜(1811-1880)。作为一名军屯户之妻，她诞育了7个孩子，其中4个不幸早天。她一生操持家务、缝制皮裘，更于19世纪50年代创办家塾，教授宗教教育、阅读、书法和算术。 《伊凡·尼古拉哪维奇·克拉姆斯科依肖像》1882年布面油画96.5厘米×74厘米1927 年接收自茨韦特科夫画廊特列季亚科夫画廊藏 　　列宾所绘巡回展览画派领袖、杰出画家克拉姆斯科依的肖像画，其绘画风格呈现出克制的色调处理和简练的构图特征，这正是克拉姆斯科依本人在肖像创作中惯用的艺术语言。同时代的人都惊叹于真人和这幅肖像画的高度相似。然而，画家真正追求的，是通过刻画模特的心理状态来揭示人物性格特质与情绪世界。 《阿法纳西·阿法纳西耶维奇·费特得像》1882年布面油画 82厘米×64厘米。1882年由P.M.特列季亚科夫委托创作并从画家处购特列季亚科夫画廊藏 　　俄国诗人、翻译家费特的这幅肖像画，是特列季亚科夫为打造“民族珍视的面孔”肖像画廊而特别委托列宾创作的。在这幅肖像中，列宾摒弃了浪漫化的艺术处理：画中的诗人目光专注、神态可亲，全然不见哲思冥想或修辞雕琢的痕迹。 时代史诗民族灵魂的光辉 19世纪80年代，列宾聚焦新兴的激进知识青年群体《宣传者被捕》《忏悔之前》均表现憧憬“村社社会主义”的革命者。最著名的《意外归来》(1884—1888年）也属此主题，从初稿可见画家最初设定主人公为女性，后改为男性，体现他对理想主义者悲剧命运的深刻思考。1880年夏，列宾赴乌克兰为《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》收集素材，这件历时13年的巨制是其重要代表作，本单元8件相关写生稿与创作草图，为观众生动“揭秘”了这一伟大作品的创作过程。列宾与托尔斯泰长达30年的友谊催生出多幅画像，1887年所作《列夫·托尔斯泰肖像》被认为是其中最杰出者，表现出这位“农民伯爵”和文坛巨匠的独特气质和精神魅力。 《自画像》1887年布面油画1930 年从画家之女T.L列宾娜一亚泽娃处购得。特列季亚科夫画廊藏。72.8厘米× 605厘米 1887年盛夏，列宾独自踏上意大利的土地，足迹遍及威尼斯、博洛尼亚、佛罗伦萨与罗马。这幅完成于佛罗伦萨的自画像，既是对画家内心的审视，也是对其艺术生涯的阶段性总结。画中浅色调的背景、极简的构图与轮廓分明的人物形象，令人联想到文艺复兴时期的肖像画甚至壁画。 《意外归来》1884—1888年布面油画1885年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏160.5厘米 ×167.5厘米 这幅作品定格在服苦役者推开家门的一刹那——这位衣衫褴褛、面容憔悴的男子很可能是民粹派甚至民意党背景的流放者。列宾通过家庭成员面对“浪子”突然归家的不同情感反应构建出了一个充满张力的戏剧场景。画家以具体社会事件为蓝本，引发了观者对那些孤注一掷的理想主义者艰难命运的深沉思考。 　　作品描绘了一位流放者归来走进家门瞬间的一幕戏剧性场景。 画面人物众多，“归来者”是中心人物，从他明亮放光的眼神中，看出了与家人重逢的喜悦与激动，而母亲的背影、妻子、一双儿女、女佣…，都刻画出了不同的动作与表情，展示了对突如其来的“归来者，每个人复杂的情感表情和肢体动作。绘画生动准确，细腻逼真，艺术大师，又是心理大师！ 这是列宾留学归国后的代表作之一。一幅特展中的经典作品。 　　《创作歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》时的格林卡》1887年布面油画，101厘米 ×118.5厘米。 1887年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得。特列季亚科夫画廊藏 作曲家格林卡(1804-1857)作为俄国民族歌剧的创始人、俄国声乐学派的奠基人，载入世界音乐史册。由于无法请格林卡本人担任模特，列宾开创了肖像画体裁的特殊表现形式：突破传统肖像画的庄重姿态，将人物置于日常家居环境中。倚靠在枕垫上的格林卡仿佛正沉浸于音乐创作，厚重的乐谱本更强化了这位天才作曲家的形象。 《宣传者被捕》创作于 1880-1889年、1892年木板油画 34.8厘米×54.6厘米1891年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得，特列季亚科夫画廊藏 　　作品描绘了一位宣传者被当局被捕的场景。 　　1874年，俄国爆发了声势浩大的“到民间去”运动，一些激进知识分子深入乡村开展民众教育并传播革命思想。列宾始终关切那些致力于为民众服务的知识分子的命运，以及当局对他们发起的司法行动，并基于此构思出了该幅画作。 《忏悔之前》1879-1885年布面油画 48厘米×59厘米1892年由P.M.特列季亚科夫从N.M.明斯基处购得，特列季亚科夫画廊藏 19 世纪下半叶，大批俄国知识分子开始疏远传统宗教信仰。随着科学和经济的迅猛发展，对进步与理性的崇拜逐渐取代了对上帝的信仰，知识分于与东正教会之间的裂痕持续扩大。列宾以画家的敏锐洞察力捕捉到了这场深刻的思想变革，在创作中直面无神论思潮对俄国人精神生活的冲击。 《康斯坦丁·康斯坦丁诺维奇大公肖像》 康斯坦丁诺维奇大公(1898-1915)是俄罗斯帝国皇帝尼古拉一世的孙子，于1889—1915 年担任圣彼得堡帝国科学院院长。除公职外，他更以诗人身份闻名，曾用自己名字的首字母“K凡”发表诗作，其多首诗作经柴可夫斯基谱曲后成为传世抒情歌曲。这幅画作记录了大公的军旅生涯，也展现了他卓越的艺术气质。 《索菲娅·门特尔肖像》1887年布面油画 124.5厘米×121.5厘米1951年由全苏“国际图书”协会购得（原属M.P.里亚布申斯基收蔵）特列季亚科夫画廊藏 　　画面中，钢琴家门特尔(1846-1918)侧身坐于琴凳上，背景中盛放的鲜花暗示着近期音乐会的成功。松驰的体态、华美的礼服与珍珠饰品，无不彰显着画中人对自身魅力的绝对自信。 列宾笔下众多音乐家、文豪、演员与科学家的形象，共同编织出了19世纪下半叶俄国社会生活的生动图景。 《瓦尔瓦拉·伊克斯库尔·冯·希尔登班德男健夫人肖像》1889年布面油画 196.5厘米×717厘米1891年由P.M.特列季亚科夫从画家处购得特列季亚科夫画廊藏 　　瓦尔瓦拉·伊凡诺美娜·伊克斯库尔·冯·希尔登班德(1859-1929)的人生经历极为有趣且丰富多彩。她专注于慈善事业，为普通民众出版廉价书籍，收藏艺术品，并在圣彼得堡经营着一个文学艺术沙龙。她倾注了大量心血，在圣彼得堡创办了欧洲第一所女子医学院。她创立了“慈善姐妹会”，在第一次世界大战期间开设了几家医院，并亲自在前线救治伤员。 　　《凯撒·安东诺维奇·居伊肖像》 　　虽为杰出的工程学教授，居伊(1835-1918)一生中创作了14部歌剧，大量抒情歌曲与钢琴作品，以及管弦乐、合唱曲和室內乐作品，他在音乐理论领域也是著书颇丰，出版了700余篇探讨当代音乐艺术的文章与评论。在这幅肖像中，列宾以卓越的技法塑造了一位兼具艺术灵性与技术理性的完整人物形象。 《决斗》 1896年私人收藏纽约。同名画作的版本之一。由画家处购得。 在列宾的创作中，决斗、军官的荣誉以及事后忏悔这些主题，在多幅作品中得到了演绎。1897年，列宾绘制了一个较小尺寸的《决斗》版本，观者看到的不是决斗者互相宽恕的场景，面是刚刚发生的悲剧现场，获胜者正痛苦地意识到自己所作所为产生的严重后果。 2025年11月6日——摄于国家博物馆“涅瓦河畔的遐思——列宾艺术特展”

走进列宾 仰望灿烂星空——观“列宾艺术特展”（上）

瓦尔登湖畔小木屋

走进列宾仰望灿烂星空——观“列宾艺术特展”（上）