词综之词赏析，卷二五代十国词72-39.40.

雁鸣晚渡

图片：自拍

作者：雁鸣晚渡

美篇号502594720

词综之词赏析

卷二五代十国词72-41

《女冠子》是晚唐五代词人牛峤的一首艳情词作，以浓艳细腻的笔触描绘女子赴约前的精心妆扮与旖旎情思。全词通过铺陈意象、隐喻双关等手法，展现了花间词典型的香艳风格与婉约情致。

逐句赏析：

1. “锦江烟水，卓女烧春浓美”

以成都锦江的迷蒙烟水起兴，暗喻情愫朦胧。“卓女”用卓文君典，既指代蜀地女子，亦暗示其如文君般热烈奔放；“烧春”既指酒名（蜀地名酒），亦暗喻春情炽烈。双关手法巧妙交织地域特色与人物风情。

2. “小檀霞”

三字凝练绝妙。“檀”指浅赭色（唐宋女子额黄妆色），“霞”喻脸颊绯红。以云霞之色写女子敷粉施朱后容光焕发，既呼应前句“浓美”，又为下文华美妆饰作铺垫。

3. “绣带芙蓉帐，金钗芍药花”

工整对仗极写闺阁奢华。“芙蓉帐”化用白居易“芙蓉帐暖度春宵”，暗藏云雨之思；“芍药花”既为首饰实写，又借《诗经·溱洧》“赠之以芍药”的典故，暗示男女定情。物象密集却意脉相连。

4. “额黄侵腻发，臂钏透红纱”

聚焦身体细节，刻画入微。“侵”字写额黄与鬓发交融的模糊美感，“透”字状臂钏隐现于薄纱的诱惑姿态。视觉与触觉通感并用，将静态妆饰写出动态情致。

5. “柳暗莺啼处，认郎家”

结尾陡然转至户外场景。“柳暗”既写实景，亦喻情路幽深；“莺啼”兼指自然鸟鸣与女子娇啼。结句“认郎家”以女子心理活动收束，此前所有铺陈皆为此终极目标服务，情欲主题豁然明朗。

艺术特色：

意象密丽：全词串联“锦江”“檀霞”“芙蓉帐”“金钗”等瑰丽意象，构建出金玉满眼的感官世界。

隐喻系统：以“烧春”喻情热，以“芍药”指欢会，以“柳暗”示幽期，形成完整的香艳符号体系。

结构精巧：前七句极尽铺排妆饰场景，末二句点明幽会主旨，符合“上景下情”的经典词构。

整体评价：

此词堪称花间词“蹙金结绣”风格的典范。虽被后世诟病“艳而近腻”（清·李冰若《花间集评注》），但其精微的物象捕捉、巧妙的双关运用，真实反映了晚唐五代文人词对官能美的极致追求。在香艳外衣下，仍可窥见女子对爱情的热烈渴望，具有一定的女性心理书写价值。

词综之词赏析

卷二五代十国词72-42

《感恩多》是牛峤又一首闺怨词代表作，以白描与复沓手法勾勒思妇愁容，在柳絮莺啼的春景中倾吐盼归心声。相较于《女冠子》的浓艳密丽，此词更显疏朗真切，展现花间词中少见的民间气息。

逐句赏析：

1. “两条红粉泪，多少香闺意”

开篇即触目惊心。“两条”以数量写泪痕之深重，“红粉”代指佳人，暗含妆泪纵横的视觉冲击。后句“多少”以虚笔叩问，将具体泪痕升华为万千愁思，开启全词情感容器。

2. “强攀桃李枝，敛愁眉”

“强攀”二字力透纸背：既写女子百无聊赖攀折花枝的动作，更揭示其强打精神的内心挣扎。“敛愁眉”细描眉宇间的克制，与“强攀”形成神态与动作的双重矛盾，极写隐忍之痛。

3. “陌上莺啼蝶舞，柳花飞”

镜头骤转郊外，以乐景写哀情。莺蝶欢舞反衬女子孤寂，“柳花飞”既点暮春时令，又暗喻离散命运。此句承袭《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”的传统，赋予自然意象情感隐喻。

4. “柳花飞，愿得郎心，忆家还早归”

复沓“柳花飞”如叹息回旋，引出终极祈愿。“愿得郎心”直白炽烈，突破传统闺怨诗的含蓄表达；“早归”之盼在柳絮纷飞的飘零感中更显迫切，结尾三句似断还连，余音袅袅。

艺术特色：

意象对立：桃李芳菲与红粉泪痕、莺啼蝶舞与空闺独守，形成多重感官反差。

口语入词：“愿得”“早归”等口语化表达，贴近民间曲子词本色，与敦煌词《云谣集》风味相通。

心理递进：从泪洒香闺→强攀花枝→凝望陌上→衷心祈愿，完成由内而外、由压抑至宣泄的情感曲线。

整体评价：

此词在花间词镂金错彩的总体风格中独树一帜，以“泪-枝-柳-愿”的意象链构建出疏密有致的抒情空间。尤其结尾的复沓句式，既保留乐府民歌的唱叹韵味，又开启北宋小令婉转述情的先声。牛峤作为花间派重要词人，此作证明其词风并非一味秾艳，亦能于浅白处见深挚。

若您想探究更多五代民间词风，可继续赏析牛峤《梦江南·衔泥燕》等作品，或对比敦煌曲子词《望江南·天上月》的相似情怀。