疏梅映月裁冰韵修竹摇风伴菊香《怀川诗坛》2025年第六十一期（总第329期）

陈修江

主办: 沁阳市诗词学会沁阳老干部大学诗词系顾问: 屈云惠韩崇凯张思方总编: 袁宗一主编: 张恒峰编辑部成员: 袁宗一张恒峰陈修江 罗志明花兴浩吕法铁 成玉香刘和平索廷香本期执编: 陈修江制作: 吕法铁终审: 袁宗一 前言 梅凌朔雪，破寒荒而独妍，兰逸空谷，存清质而自芳。竹耸危崖，实秉虚心之智；菊傲秋霜，独抱素志之宁。此所以堪称四君子者。 夫四君子者，非徒逞草木之姿，实蕴天地之理。贞而不孤，清而不傲，直而不刚，淡而不凡。观梅之挺则知守道，赏兰之幽则知修身，品竹之劲则知立志，味菊之淡则知归真。 此谓君子之德，蕴于草木，昭于人文，历千古而弥彰，为世之圭臬，启人深思，万古流芳。 本期美篇，以“梅兰竹菊”为主题，怀川诗坛诗友踊跃参与，现作成美篇，以愉心情，以彰志向，以存留念。 参与投稿的有（按投稿先后）袁宗一刘和平索挺香梁成旺陈修江罗志明武世良张体河 花兴浩周利孟凡号张恒峰成玉香刘庚有甄芳杰许传利任永新徐德仁宋玉成魏新媛邵焕荣 共收到：绝句25首、律诗19首、词12阙。对诗友们积极投稿，本月编者，诚表谢意！ 袁宗一咏梅寒云初覆雪，疏影透窗纱。不竞春园色，独开第一花。 咏兰幽谷深藏素雅身，清溪为伴月为邻。风摇翠叶轻舒卷，露润琼枝暗吐新。空谷传香香沁骨，深山弄影影随人。何须斗艳争春色，自守孤高不染尘。 行香子·咏菊浅白深黄，独占秋光。更那堪、冷露凝霜。疏篱曲槛，暗送幽香。恰一番风，一番雨，一番凉。清辉笼萼，寒英浥露。向重阳、独倚斜阳。纵教零落，不羡春光。但醉同酣，月同坐，影同双。评：五绝“咏梅”，用极简洁的语言，凸现梅花不争春，只报春的特色，言简意赅。“咏兰”起承转合分明，意境连贯一气呵成。承转两联对仗工正。尾联寄托有寓意，这正是作诗在前面铺垫后，要表达的深层内涵。“咏菊”词填的有品位，很耐读。真要挑瑕疵，感觉绝句写梅花，挖掘还不深刻，梅花的特色韵味描述感觉味淡，就像一坛酒，酒很好，只是缺了点回甘和醇厚。词下阕“但醉酣…”，“但”字用“愿”字如何？仅个见，供参考。 刘和平一野菊清枝独秀小桥东，傲世无须妩媚烘。自打经霜金碧蕊，何妨依石玉香丛。偏宜野影三秋月，更带幽馨九渡风。莫道临寒无逸韵，痴情花吻一诗翁。二夜菊雾月窗前盘眷挛，任它霜雨冷欺眠。孤灯照壁初寒夜，旧绪萦枝欲晓天。经纬可交悲献墓，浮生若缕织流年。心丝寸寸皆成缚，犹向风头理乱烟。评：两首都写菊，却能各有特色。结构，对仗都工稳，也表达了不同的意境。“野菊”最后一句“莫道临寒无逸韵，痴情花吻一诗翁”可以挖掘更深刻一些。前句启发很好，后句应对显得随意，不能给人以深刻启发或遐想。相比较，“夜菊”结句更有韵味，也留下想象的空间。但“经纬”对“浮生”，有硬伤，“经纬”是并列词组，“浮生”是偏正词组。另：“承转”对仗句作为资深诗人，在后三个字要明显区别其句式结构，前是“一二”结构，后最好是“二一”结构，明显区别开来。但这些都瑕不掩瑜，是两首高质量作品，但仍有提高空间。 索廷香画菊寒霜傲骨菊花黄，馥郁馨香丝蕊长。不是骚人偏爱菊，只因画技费思量。 梅兰竹菊四友梅兰竹菊亲，孤芳傲雪伴霜晨。深山绝壁馨香郁，水畔桥头疏影新。独赏西风秋色艳，尤生乱石长精神。文人墨韵诗情寄，陋室幽窗入画频。 洞仙歌.梅寒冬腊月，有清黄盈蕊。不混风尘与桃李。绽琼姿，立雪摇落馨香，千万里，来报春风弄喜。暗香摇日月，尤见枝头，鹊叫声声穿寒意。唤墨客骚人，韵律推敲，书锦绣，韵侵诗髓。歌一曲，情思乐悠扬，已嗅得，阳春雪融风起。评：两诗一阙，都是高水平作品。七绝写“画菊”，前面铺垫的很到位，给最后点题，创造了很好条件，留下了足够的空间，所以最后点睛就显得从容不迫。七律起承转合层次分明，意境也浑然一体，前后呼应。词，总体意境给人自然亲切的感觉，用词到位，词意巧妙，衔接无痕，过度自然。上下阕各有侧重，表意清晰。不足处：“四友梅兰竹菊亲”句，显得过于口语化，缺了些诗意，或诗特有的语气。 梁成旺梅（新韵）寒枝抱雪立苍苔，偶有幽香破冻来。非是孤高偏傲世，春风未到我先开。 兰（新韵）深谷何妨王者香，披襟漫锁九秋霜。柔茎可抵千钧重，素蕊能承玉露凉。已惯云崖陪鹤影，偶随月杵捣诗囊。莫言空涧知音少，自有清风论短长。 行香子·竹（新韵）瘦干凌霄，翠扫云涛。任寒霜、漫染青袍。深根裂壑，冷叶飞绡。伴松间鹤，溪边月，雪中樵。何妨瘦骨，常持清啸。纵空心、未肯折腰。千竿写影，万籁生箫。化板桥墨，东坡杖，子猷骄。 仙吕·一半儿·菊（新韵）锦屏秋老抱香枝，玉骨霜侵挺秀姿，金蕊露凝含醉思。恁清奇，一半儿孤高一半儿恉。评：绝句写的有特色，尤其最后一句，很精彩。没有深奥的词汇，却表达了恰当的内涵，好诗当如此。七律和绝句，有异曲同工之妙。精彩处都在最后的点睛之笔。前面是铺垫，能做到铺平垫稳，为最后的奋力一跃，储备了足够的力道。在对仗结构上也能做到，句式结构上的区别，说明作者很注重细节。词填的雅致，“板桥墨，东坡杖，子猷骄”三典连用，都恰如其分，不落斧痕，自然贴切，又增加了词的韵味和厚度。小令也同样耐品读。都是高质量作品，为诗友点赞！ 罗志明腊梅生自寒门志不贫，偏逢腊月长精神。宁同松竹为三友，不与桃梨共一春。 秋菊不与春花比艳妆，偏携红叶染秋光。金风起处千枝舞，玉露沉时万朵香。每向人间添暖色，常于觥里聚重阳。谁怜傲骨凌寒立，但愿平安恒久长。 行香子.幽兰（晁补之体）空谷幽芳，素影清裳。任风霜雕镂孤光。云根抱冷，月魄生凉。但苔痕深，露痕重，梦痕香不争荣耀，甘居僻壤。问知音可在山梁？冰弦断绝，古意微茫。剩一襟风，一襟雪，一襟霜。评：七绝有深意，有趣味，有格调；起句“生自寒门”十分贴切。最后两句有寓意，所以做到了字绝意不绝。七律中规中矩，用意十分老道，对仗句细节上都能注意到。最后一句“但愿平安恒久长”略显缺乏诗意，伤害前面的用心铺垫，有再推敲的空间。一首好诗，和唱歌一样，闪光处全在最后结句的拔高节点上，如果降调就影响了感觉。词填的很有韵味，既有婉约的意境，也有豪放的成分。 武世良立冬晓霜漫染野林空，落叶随风薄雾笼。南雁辞云秋影寂，一川寒水映冰融。评：武世良是我马兰战友，经常在马兰战友群碰面。看来马兰不只是培养了“做默默无闻甘于奉献”的精神，也在特殊的环境下催生了很多诗人。战友此诗，可能是没注意命题要求，写的是“立冬”为主题的诗。就本诗来讲，是一首高质量作品，前写景，后抒情相得益彰。 张体河咏梅兰竹菊梅疏影横斜立雪中，严寒独自耀苍穹。暗香浮动铮铮骨，报岁春来唯我通。 兰由来喜爱涧边生，寒境孤芳自赏荣。简佩洁高淳朴韵，香馨淡雅夙心贞。 竹直节繁枝四季青，扎根荒野破岩陉。筛风弄月严霜雪，耿耿淳心若谷亭。 菊独立寒风岸畔西，泰然长寄冷香迷。霜魂露魄天生傲，宁死花头不肯低。评：用绝句分别来写“梅兰竹菊”，本次投稿的诗友有几位。四首都有很清晰的指向，表情达意恰如其分，水平难分伯仲，都能得高分。相比较，写“梅”的最后一句“暗香浮动铮铮骨，报岁春来唯我通”“唯我通”三字，有再推敲的必要，和“铮铮骨”不协调。前句已经带出高音，后面没随上。其它几首都好。 花兴浩咏兰幽谷栖居远俗尘，灵根自带显精神。风摇冷艳仙花影，露浥清芬异草身。月下孤标添地望，岩前雅性守天真。任他桃李争颜色，一脉寒香不羡邻。 咏梅琼姿只合在瑶台，玉面孤芳冷艳开。妒雪迎风骚客赞，欺春弄月画工裁。寒枝独立挺身骨，瑞叶高吟润脸腮。愿学少陵诗赋咏，冬梅怒放暗香来。评：两首七律，都是高质量诗作，结构严谨，对仗工稳。用词恰当，选字严谨。“咏兰”“灵根自带”四字很恰当，“显精神”意思有些弱，有再提高的空间。“妒雪”和“欺春”意境能相对，但词意待推敲，略显牵强。其它无瑕疵，对仗句都很注意句式结构，上下错落，读来上口。 云海人一、梅琼英似雪覆寒枝，独向冰霜斗冷姿。为有暗香沉韵远，零落成泥亦成诗。 二、兰幽谷无人草自芳，碧尖含露映晨光。不随桃李争春色，一缕清风一段香。 三、竹虚心劲节拂云长，风送清声滴露凉。任是炎凉多反复，青山依旧护新篁。 四、菊篱下秋深不媚春，金英粲粲照霜晨。陶家酒熟邀明月，醉里犹存傲世身。评：四首都是“神农山顶放暖壶——高水瓶（平）”，如果打分都在90分以上。设意精准，用辞灵巧，寓意深刻，按头制帽。最后写“菊”，用典恰当，给人以深刻的印象和回味。所以最后一首，更好？ 孟凡号咏梅窗前一树梅，傲骨峭寒开。朵朵幽香逐，枝枝疏影徊。庭园和靖唱，墙角半山哀。岁岁春来早，迎风舞望台。 咏兰戈壁马兰开，嫣红姹紫来。浮香飞阁榭，彩蝶舞亭台。追忆惊雷事，怀思铸盾才。鸟鸣随叶动，月下独徘徊。 鹧鸪天•咏竹四季葱茏竞美颜，虚怀若谷绽河山。两株青翠窗前拂，一地清幽月下斑。知雨骤，晓风寒。三冬婀娜舞翩跹。亭亭玉立凡尘秀，傲雪凌霜君子怜。 咏菊晚秋十月舞千姿，姹紫嫣红万客奇。忠告百花毋学我，独吟一曲伴涟漪。评：评孟凡号战友的诗，有班门弄斧的感觉。但职责所在，不得不说。“咏梅”清新活泼，意境贴切。“墙角半山哀”句，彼“半”字是否用此“伴”更好？“咏兰”诗，只有马兰人，能理解得更深，也只有马兰人能写的更好。“咏竹”鹧鸪天词，写出了“竹”的灵魂，前写具体，后表真情，相得益彰，结构分明。“咏菊”转合两句有特色，且诙谐中藏厚意。前句用成语能避免为好。总之，皆为佳作。 张恒峰菊花不慕阳春桃李夭，自甘盛夏伴蓬蒿。玉魂何惧寒霜降，独领深秋一段骚。 咏菊又逢秋暮送深凉，万木凋零独绽黄。岂共群芳争俗艳，但留清韵立苍茫。傲霜赖有冰心挺，映月何妨玉骨扬。一自东篱成绝唱，高风千古接沧浪。 浪淘沙令.重阳赏菊孤艳傲东篱，自得欣怡，冷香萦月沁心脾。任是西风凋百卉，偏绽清奇。不惧冷霜欺，自有冰肌，高标何必乞人知？桃李韶华皆过客，独证芳菲。评：恒峰诗友依然是独特的风格。绝句前铺垫，后寄托，有内涵，有深意。“咏菊”立意深刻，意象别致，表意时的切入，于众不同。尾联用典更是神来之笔。商榷处“独绽黄”，有微瑕。菊花五颜六色，不仅是黄，如果用“芳”似更贴切。词填的别具一格，上下各有侧重，且用拟人化写法，更显得别致，且有内涵和深意。 成玉香咏菊风拂陌篱田野香，纤枝袅袅菊花黄。凌寒怒放栌枫共，尽奉人间美誉扬。 咏菊无畏晚秋寒露霜，清奇淡雅溢馨香。风来山岭柔枝动，雨过阑干密叶昂。谁惹渊明篱下醉，难消弃疾笔端狂。阴浓不与百花比，诗意盎然高洁扬！评：“咏菊”切入独到，所以触目给人以别致的感觉。句中“黄”不如“芳”更和情理，菊花多种颜色，岂一“黄”能代之？七律也很有气势，写出了“菊”的本质和内涵。全诗“起承转合”层次分明，表意清晰。需要注意细节处是：对仗句后三个字，要用不同的结构，前是“二一”式，后要“一二”式。且前是形容词和动词，后颠倒成动词和名词（或形容词），现在我们怀川诗坛的诗友经过多年的历练，已经进入到相对高的层次，所以细节就成了我们关注的重点，也是我们提高的关键点。 刘庚有咏菊金英独放傲寒流，瘦影遥承星汉秋。未共群芳争暖律，却留清气贯神州。 咏竹虚怀节劲傲苍穹，立世何曾惧雨风。瘦骨铮铮凌酷暑，清姿飒飒笑严冬。根盘石隙听泉响，叶扫云阶荡碧空。休道无花少艳色，长留清气贯寰中。评：两首诗，都豪情激荡，给人以豪放的气势。绝句的视角从星空，到大地，由高到低，由远到近视野开阔雄浑大气，所以意境雄浑。诗表性情，所以多跳跃的意象，才能给人印象深刻。七律依然是豪放的风格，只是更具体。最后尾联有寓意，有寄托，所以更深刻。两首都能得高分。 甄芳杰天宁寺探竹不忍思君子，多回探竹幽。和声湘渚上，掩泪断城头。古寺逆沙漏，乡书顺水流。萤光还照否，相忘又逢秋。沙漏：我国古代的一种计时工具。评：甄芳杰诗友的诗，总给人以沉痛的氛围，如泣如诉情感真挚。诗以“天宁寺探竹”为突破点，用“不忍”“掩泪”更用设问句式，表述自己的情怀，或许别人知道的是表象，而更深层意境，只有作者自己知道。不吐不快，又不能与他人言，所以就借诗来尽情展现。这正应了“诗言志”的本质。 许传利（深圳）咏竹新篁解箨破苍穹，欲共云山啸碧空。任是四时寒暑换，修身立节翠微中。 梅灵鹊登临报晓时，寒梅初发最高枝。琢冰镂玉存清韵，立尽风霜未染缁。 墙角数枝梅碎瓦颓垣探脑看，餐霞吸露潤金冠。暗香袭骨云烟暖，疏影怀春月色寒。寂阒偏为雷鼓动，淡然只向梦魂阑。别言冬去长留恨，羞与桃花闹作团。 清平乐•咏天人菊金冠翠帔。大漠晨星缀。饮露餐霞蕤鲜蕾。独得荒原淑气。风前漫舞罗裙，沙中暗扎根因。莫道孤芳寂寞，天人有约黄昏。评：“咏竹”写出了竹的特质，寄托了深刻的寓意，“解箨”一词用的恰如其分，给整首诗奠定了基调，结句用“立节”即形象又深刻。七律起承转合层次分明，对仗很工整，但有打磨的必要。当我们写诗进入到一定的高度，掌握了基本的要领，就要进入“精雕细刻”的环节。尤其是颈联和腹联对仗句式，前后两联的结构要有意识的区别。“一二”和“二一”颠倒使用，并且用词性来表达。就像唱歌有起伏跌宕变化的感觉。词填的好，很灵动。读来朗朗上口，很有古意，怀川诗坛有您幸甚。 任永新咏菊独向残秋破晓霜，非关矫伪夺群芳,西风昨夜繁枝悴，不惧凋枯落叶黄。评：诗虽小，格局大。前面铺垫的好，给后面拔高奠定了基础。所以前后逻辑关系清晰。尤其最后两句，不落窠臼，大含元气。 徐德仁四君子赞（新韵）菊梅不羡百花春，抖瑟傲寒扬气神。且看兰竹洁韧品，同尊华夏四谦君。 竹颂（新韵）四季长青不羡花，蜂蝶离远己觉嘉。神品自然清气爽，节连坚韧正情察。虚怀若谷高直上，宁断不弯无跪趴。庭院山坡皆适应，风吹雨打显奇葩。 卜算子 . 咏菊（新韵）萧瑟冷风侵，气色神英峻。朵朵黄花布洒金，醉客心脾沁。无意苦争春，不与蜂蝶吻。但愿三秋硕果丰，世稳人心顺。评：徐老师总能积极参与精神可嘉。七绝写出了四君子的特色，最后一句生化其境界，可谓言简意赅画龙点睛。七律一气呵成，像山间瀑流，直下无碍。但诗中连用成语，是为微瑕，能注意更好，不得已用也可。词写来通顺流畅，表情达意恰如其分。“无意苦争春”是全句借用，最好能变通。 宋玉成卜算子.咏梅竹外一枝梅，映带林边静。雪里寒冬独自开，浅水横疏影。无意去争春，幽梦何时醒。玉骨凌冰不肯低，寂寞孤芳冷。评：一首小令，如小湖荡舟，不急不缓，却别有韵味。下阕寄托深意，就像幽林独步，浮想联翩，诗言志，词何尝不言志。能在事物缠身的情况下，保持这番优雅和自信，难能可贵。 魏新媛咏兰幽谷藏芳不竞春，清姿雅韵远纤尘。纵然未入繁华地，自有幽香悦世人。 兰之操深谷云根养素姿，不随桃李斗芳时。叶舒翠带含风软，花吐金英沁露滋。避俗偏能存傲骨，求真何惧隐贞期。从来贤达多同契，独抱幽香慰静思。 南乡子·咏兰（王之道体）幽壑抱清芬。兰叶含烟绿映身。无向春园争宠幸，清真。独抱冰心待月轮。风骨最堪珍。历尽风霜色愈新。莫道气高无识者，知音。自有幽香暗度人。评：一首短短绝句，写来别有寓意。是写兰又何尝不是写自己。七律和绝句，异曲同工。同为写兰，能从更广的视角，更多的意象，更深层次来表情达意，感情就显得别致真诚。能再注重细节的语法的变化会更好。词也写兰，看来对兰花情有独钟，但有四君子在，何不多写，更能彰显才华。 邵焕荣咏菊西风飒飒百花残，惟见东篱菊正繁。宁守孤香枝上老，不随黄叶舞霜寒。评：“咏菊”有寄托更有深意，写眼见景，抒内心志。是所以要写诗的内外动力。最后两句尤其点睛。好诗！ 蒋兵咏梅大别山中曾踏雪，凌寒独自欲寻梅。不为耀眼芬芳意，只盼铮铮傲骨开。 咏庭竹幼竹时三载，青梢未出墙。风摧枝欲挺，雪打叶生光。不与繁花斗，能将清韵彰。精心来佑护，不日敢擎苍。 摊破浣溪沙·菊虽过重阳菊未残。汴梁城里更争妍。秋深韶光似春好，应堪怜。几度龙亭魂梦入，金黄满目锦团团。他日篱前能把酒，是何年。评：绝句以回忆的方式，表达意象。方法独到别致。诗韵选择“十灰”古韵，现在读来很拗口，和现在音韵不协最好选接近当代口语的韵。五律写竹，有新意，且写来自然也含寓意。词填的很娴熟，只是选此词牌，显得生僻。 吕法铁野菊花（新韵）蜂绕庭前寿客黄，泪凝往事念亲娘。秋撷金蕊烹茗乐，春采青芽烙饼香。别岸始知萱室暖，移家可御野风狂。人间天上遥相望，一簇菊花万里芳。评：借写“野菊”来表达对亲人的怀念，其中的酸甜苦辣可能只有作者自己最清楚。这首诗，写出了真性情，真感受。中间对仗也工，只是“烙饼香”过于口语化，要用诗的语言语境在表达，才更贴切。 陈修江咏竹无花无果节坚贞，谨守虚心任品评。雪裹霜摧循本色，赢来一片赞扬声。 四君子赞 疏影寒梅伴雪开，幽芳兰芷带香栽。修篁傲骨凌霄立，雏菊坚贞就露来。逸韵常随霜后显，情操总在雾前徘。四君自带乾坤气，敢在寒冬显逸才。 一剪梅．咏菊露冷风摧嫩径斜。疏影轻摇，余韵还嘉。不随春色竞芳华，早露幽姿，晚晕流霞。欲折寒枝寄远涯。怕损幽香，空负霜华。孤芳自赏立残秋，雨浸芳魂，风染尘沙。点评：七绝立意鲜明，以“无花无果”“节坚贞”与“守虚心”彰显竹的谦逊与坚韧。全诗语言质朴却暗含筋骨，无赘饰而直击内核，符合咏物诗“不即不离”的创作理念，在平实叙述中寄寓深刻理趣。此首诗用的是八庚韵，“贞”属十一真，出韵，可能受方言“贞”（zheng）的影响。七律通过凝练的语言和深远的意境，展现了四君子的高洁品格与凛然气节。在意象择取上契合物性而超然形外；艺术手法方面时空交叠而虚实相生。微瑕可酌：“雾前徘”稍显刻意，且不在九灰韵；次联“凌霄立”与“就露来”对仗可再磨砺，前者气势磅礴，后者略显纤柔，略失平衡。《一剪梅.咏菊》押韵合谱，中规中矩；上片写景状物、下片抒情感怀；全词以菊喻人，托物言志，语言清雅而意蕴深沉，于婉约中见刚劲；特别是末句“雨浸芳魂，风染尘沙”收束力道，以风雨尘沙摧折作结，不落悲悯俗套，反见菊魂历劫不泯的坚韧，余韵苍凉而力量暗藏。不足之处是，“嫩径斜”以“嫩”来形容菊径颇为牵强，改成“嫩茎”用“斜”来陈述也讲不通；上片“竞芳华”，下片“空负霜华”，韵脚重复，这在一首词中同样是不允许的。咏物词的最高境界是“物我两忘”，情感尽在物象之中，词中“怕损幽香”、“孤芳自赏”等句，将情感直接道出，少了些许含蓄蕴藉之美。（袁宗一）

疏梅映月裁冰韵 修竹摇风伴菊香 《怀川诗坛》2025年第六十一期（总第329期）

陈修江

疏梅映月裁冰韵修竹摇风伴菊香《怀川诗坛》2025年第六十一期（总第329期）