【歇后语】笠翁戏蝶——老不正经

小鱼儿

笠翁戏蝶——老不正经。

这个歇后语的巧妙之处，在于它将两个富有文化意蕴的形象结合在了一起。

“笠翁”是清初文学家、戏剧家李渔的号。他才华横溢，著有《闲情偶寄》、《笠翁对韵》等。李渔倡导生活美学，懂得享受与品味生活，其作品中也常有机智诙谐的笔触。在《笠翁对韵》中，有“谢蝴蝶”句，也收录了“庄周梦化蝶”这类与蝴蝶相关的典故。“谢蝴蝶”指的是北宋诗人谢逸。他酷爱蝴蝶，曾写过300多首咏蝴蝶的诗词，所以人称其为“谢蝴蝶”。

他有一首“蝴蝶诗”如下：

狂随柳絮有时见，舞入梨花何处寻。

江天春晚暖风细，相逐卖花人过桥。

在漫天飘絮中有时可以看见几只蝴蝶，洁白的蝴蝶飞入梨花丛中，让人分不清哪是蝴蝶哪是梨花。晚春时节，江面上暖风荡漾。卖花人走在桥上，三两只蝴蝶围绕着他一路追逐过桥。

“戏蝶”或“游蜂戏蝶”在传统文化中，常用来比喻戏弄、追逐女性的男子。蝶恋花丛的意思，也容易引发男女情爱方面的联想。

北宋文学家欧阳修有一首《望江南·江南蝶》。这首词通过精巧的用典和拟人手法，描绘了蝴蝶的形态与习性。

这首词的全文如下：

《望江南·江南蝶》

江南蝶，斜日一双双。

身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。

天赋与轻狂。

微雨后，薄翅腻烟光。

才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。

长是为花忙。

这首词以蝴蝶为吟诵对象，“身似何郎全傅粉”：这里用了 “傅粉何郎”的典故。三国时魏人何晏（字平叔）仪容俊美，面容白皙，后人常以“傅粉何郎”指代美男子。欧阳修借此比喻蝴蝶周身覆着粉白的鳞片，宛如精心敷粉的美男子，即今之小白脸。

“心如韩寿爱偷香”，此处化用 “韩寿偷香”的故事。晋代美男子韩寿与上司贾充之女贾午相爱，贾午将皇帝赏赐给父亲的西域奇香偷赠韩寿。欧阳修以此隐喻蝴蝶在花丛中流连、吸吮花蜜的习性，如同韩寿爱窃香，讽刺吃软饭的男人。

后续“天赋与轻狂”、“长是为花忙”等句，则进一步以拟人手法，点出蝴蝶的“轻狂”天性，并含蓄地讽刺了那些天性轻狂、眠花卧柳的男子。

《望江南·江南蝶》是一首咏物词。这首词既精准刻画了蝴蝶的外形与内质，又通过“何郎傅粉”与“韩寿偷香”的典故，将蝶与人的“天赋与轻狂”巧妙结合，是欧阳修咏物词中颇具特色的一首。

由于李渔在《笠翁对韵》中提及过“蝶”的典故，后人可能因此巧妙地将“笠翁”与“戏蝶”联系起来，用笠翁指代老人，通过双关与附会，作出这个歇后语。

这个歇后语或许也反映了对传统文人，尤其是像李渔这样富有生活情趣、不拘小节文人的一种善意的调侃。它打破了“老人”就必定是古板严肃的刻板印象，揭示了有的老人为老不尊，不讲社会公德，以戏蝶为荣。古今以笠翁自称的大有人在，名字庄重文雅，但与戏蝶并列的却没有发现，毕竟戏蝶一词带有轻狂猥琐之意，君子所不为。这也是对传统文人形象的幽默解读。

歇后语戏剧性地将德高望重、提倡节欲的“笠翁”与带有轻浮、风流意味的“戏蝶”组合，形成了年龄、身份与行为之间的巨大反差，讽刺了一些道貌岸然的伪君子，表面上一本正经，实际上一肚子坏水，从而产生了幽默效果。“老不正经”的评判也由此而来，带有些许戏谑。

“笠翁戏蝶——老不正经”这个歇后语，以笠翁为“老”，以戏蝶喻“不正经”。其构思巧妙，利用“笠翁”和“戏蝶”这两个文化符号的碰撞，制造出幽默的效果，体现了民间语言的智慧与创造力。